說(shuō)到北方男人給人的印象，大多數(shù)人給出的標(biāo)簽是“豪爽”和“不拘小節(jié)”。但實(shí)際上接觸久了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在他們爽利外表的包裹下，更多的是柔軟和細(xì)膩。這樣的矛盾體現(xiàn)在一個(gè)從事繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的人身上，就賦予了他的作品更多靈與魂，比如王軍。

（王軍）

王軍，祖籍山東，自小生活并成長(zhǎng)于哈爾濱，有著北方人的“通病”——義氣、務(wù)實(shí)；先后于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院(微博)求學(xué)，最終留在了北京并任職于后者——藝術(shù)生涯又帶給他沉靜、固執(zhí)、浪漫、感性的藝術(shù)特質(zhì)。年少的叛逆與煩惱，成熟后的拼搏與掙扎，時(shí)間的年輪最終打造了獨(dú)一無(wú)二的他：性格上直率、堅(jiān)持原則、固執(zhí)又講義氣，是親友身邊可靠的倚傍；生活中動(dòng)靜皆宜、細(xì)膩獨(dú)到又鐵骨柔情。

（早期素描作品）

王軍早期的幾幅紙上素描，是他從學(xué)生時(shí)期的習(xí)作到真正意義上的創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型。故鄉(xiāng)街市上的簡(jiǎn)單一幕，人們擦肩而過(guò)，模糊的面孔是揮之不去的故鄉(xiāng)記憶。以小見(jiàn)大，他用這種方式，探索著平凡生活的感受；也用這種方式，嘗試對(duì)傳統(tǒng)文化形式的理解。 

（逝去的記憶）

油畫(huà)《逝去的記憶》系列是王軍的畢業(yè)創(chuàng)作。那年的冬天，作為東北人的王軍第一次在廣州過(guò)冬。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有刀刮臉的北風(fēng)和鵝毛大雪，怎么算是冬天呢？在無(wú)數(shù)次夢(mèng)見(jiàn)小時(shí)候趴在雪堆上玩耍醒來(lái)后，這些雜草叢生的破敗建筑，也隨著夢(mèng)中的鄉(xiāng)愁留在了畫(huà)中。 

廢棄的操場(chǎng)、破敗的廠房，曾經(jīng)是兩代人的記憶。年幼的作者也曾在類似這樣的地方度過(guò)純真的時(shí)代。曾經(jīng)高不可及的籃球架、翻不過(guò)去的墻頭，在灰藍(lán)色的天空下隨著時(shí)間的流逝，與父母那一代人的年華一起老去了，帶走了曾經(jīng)的輝煌。在用心體會(huì)了這些空間帶給他的感受后，王軍用一種暗沉的色調(diào)，將這一時(shí)空定格在油畫(huà)中。正如他的朋友看了后感嘆說(shuō)：“看著這些畫(huà)，仿佛能感到風(fēng)從回憶中吹來(lái)，讓人有種流著淚的微笑之感。”

雖然王軍的主要藝術(shù)創(chuàng)作是油畫(huà)，但壁畫(huà)、浮雕等作品也均有涉獵。

源于西方的藝術(shù)形式，并不影響他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深深敬意。聆聽(tīng)歷史的回響與文明的聲音，揣摩每一個(gè)靈魂深處的震動(dòng)和感悟，于是有了同江赫哲族博物館壁畫(huà)設(shè)計(jì)、蘇家崮戰(zhàn)役紀(jì)念碑等充滿民族特色的諸多不同類型作品。對(duì)他來(lái)說(shuō)，每一次全新的嘗試，都是一種挑戰(zhàn)與學(xué)習(xí)。堅(jiān)持、不斷嘗試，嘗試更多的可能性。

（2008年《同江赫哲族博物館壁畫(huà)設(shè)計(jì)》部分照）

壁畫(huà)與浮雕硬朗的線條，展示著王軍作為北方男人的豪邁；素描與油畫(huà)的筆觸和配色，又很好的顯現(xiàn)出他的細(xì)膩與柔情。王軍的每一個(gè)作品，都是靈與魂的美妙融合。在藝術(shù)創(chuàng)作這條路上，偉大與渺小，守望或遠(yuǎn)走，必然源于他聆聽(tīng)的終點(diǎn)和感受的起點(diǎn)。 

“我將永遠(yuǎn)走在這些海岸上，

在沙與泡沫之間。

漲潮會(huì)拭去我的腳印，

海風(fēng)也將把泡沫吹走。

但是海與海岸卻會(huì)留存，

直到永遠(yuǎn)。”

——紀(jì)伯倫