剔紅，又名雕紅漆，紅雕漆，是漆器工藝的一種，此法成熟于宋元時期，發展于明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：“剔紅宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。自古以來，漆器是古代皇室貴胄的“奢侈品”，唯宮廷和達官顯貴方可享用，且素有“百里千刀一斤漆”的說法。一件漆器的完成，從漆汁的取得，漆液的調制，到繁復的制作工序，無一不是費工而且費時，才成就了漆器獨一無二的奢侈。

此次余香集專場中所呈獻的宮廷漆器，跨越元明清三代，不乏工藝至臻的賞玩佳作與文房供器，現甄選其中的代表之作，讓藏家一窺歷代皇家漆器之美。

清乾隆 剔彩福壽雙全紋雙桃形大捧盒

來源：香港蘇富比(微博)Lot3148

L：55cm， W：40cm， H：19cm

華藝國際25周年·2019春拍拍品

清乾隆時期的藝術品可謂圖必有意，意必吉祥，在此大捧盒中足見這句話的含義。蝙蝠與桃子代表福氣與長壽，象征“福壽雙全”，錦地中的卍字紋又具有“萬壽無疆”的寓意，這種象征意義與精細考究的工藝表明，此盒應是為皇家賀壽或者重要的慶祝場合而制作。蓋盒尺寸與器型難得，紋飾寓意吉祥，漆層厚實，雕琢刀法圓渾之中又見犀利，每一個細節經精心雕琢，呈現出皇家的富麗堂皇，精美而又富有莊重感，彰顯著乾隆一朝的繁榮氣象。

清乾隆 剔彩云龍紋葫蘆形掛屏 （一對）

來源：倫敦佳士得

H：60.5cm， W：37.5cm

華藝國際25周年·2019春拍拍品

此對葫蘆形掛屏以紫檀木為外框，屏頭雕刻蝙蝠紋飾，神態威嚴；屏心剔彩為飾，兩屏心呈左右對稱結構：以海水波浪紋為地，雕云龍、云紋蝙蝠及祥云數朵，“蝠”與“福”諧音，寓意美好與福慶。其剔刻深峻，刀法快利，將云龍的威猛矯健立體地表現出來，鱗片爭張，五爪有力，祥云翻騰，形神兼備，實屬難得，代表了乾隆時期雕漆的主流風格。整器雕工精致，極富藝術性，兼之成對保存至今，實為乾隆時期不可多得的雕漆精品。

清乾隆 剔紅游龍戲珠紋蓋盒

D：21.5cm

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圓形蓋盒，蓋略隆起，圓弧腹微鼓，子母口，蓋與盒身結合嚴密。通體以剔紅工藝加工制造而成，犀利細膩的入刀在漆面上行云如水地雕出繁復精巧的畫面，無論是蓋面上霸氣十足的升龍，還是盒壁上輕盈活躍的游鳳，均被刻畫得栩栩如生、張弛有度，帶來氣勢磅礴、撼魂蕩魄的恢弘景象，是一件代表清代乾隆剔紅典型風格的作品，體現了匠師精妙的構思設計和高超的技藝水平

清乾隆 剔紅“羲之愛鵝”圖銀錠寶盒

L：26cm

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此盒為銀錠式，盒內及底髤黑漆，盒外壁為剔紅工藝。蓋面隨形開光，開光內刻三層深淺形制不同的回紋為地，依形設勢，以斜刀雕出坡石樹木，山媚水秀，亭臺掩映，層次分明，立體感極強。“羲之愛鵝”乃明清文人所好題材之一，意趣極佳，頗見匠心。

清乾隆 剔紅“福壽連綿”菊瓣盤

D： 33.5cm

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此盤圓形，菊瓣式口，口沿鑲銅邊，矮足。通體髹朱漆，盤內剔紅纏枝蓮，枝葉交纏。花間裝飾蝙蝠、壽桃紋，以表福壽連綿，多子多福之祝。內緣裝飾萬字曲水紋與如意云紋，以表“萬事如意”。盤內、外壁均剔纏枝菊花為飾，配以盤心蓮花，以祝連壽多福。本品髹漆肥厚艷麗，取意生動。雕工精細純熟，絲絲縷縷均刻畫入微。一刀剔下，不見敗痕，展現出乾隆時期雕漆工藝的一種嶄新風貌。

明萬歷 剔犀卷草紋箱

‘大明萬歷年制’橫款

L：39.5cm；W：22cm；H：14cm

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此件明代萬歷年間的剔犀箱為木胎，呈長方體造型，形制規矩。盝頂式蓋，口緣間設企口，可密實蓋合，蓋及箱體間設有銅質合頁及如意形拍子，其上陰刻‘大明萬歷年制’橫款，前后合葉與面葉上均刻如意云紋為飾，細致入微。箱體滿飾變形云紋，分布整齊勻稱，刻工圓潤，翻轉回旋流暢優雅，與紅色漆層相得益彰。

明早期 剔紅高士泛舟圖香盒

D： 6.5cm

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此盒體量小巧，為蔗段式，扁平，子母口。內髹黑漆，漆質堅美。外壁髹朱漆，剔紅雕飾圖紋，邊緣飾云雷紋，勾連往復，規矩整齊。盒蓋面圖案層次豐富，以天、水錦紋為地，四周是嶙峋的山石和茂盛的花葉，柳樹成蔭，樹下一名高逸之士手持蕉扇半臥于木舟之上，正在抬頭觀望。人物身著寬大的長袍，神情怡然自得，布局層次分明，把文人高士之高遠意境，心情之恬適于悠然中顯現無遺，甚有趣意。

明中期 剔紅山水人物圖海棠香盤

L： 24cm

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此盤為海棠式，木胎之上髹朱漆，底髹黑漆，表面堆漆肥厚。盤口沿作起線，盤心滿雕，盤內外壁雕刻海棠、牡丹等花卉；盤內開光部分以錦地花紋為底，雕刻有古松及山石，松下兩高士相對而坐，描繪一幅好友相見甚歡、互訴掛念之情景，充分表示出典型古代文人知己相交的畫面。圖中景物逼真寫實，具有明代山水畫的獨特風韻。

元 剔紅攜琴訪友圖梅花式蓋盒

配日本木盒

來源：日本金融富商 加島屋 廣崗家族舊藏

D： 22.5cm

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此盒作梅花式造型，子母口相扣合，下承圈足。盒內及底髹黑漆，余部以剔紅工藝裝飾：山水之間、欄桿庭院之內，一高士仙風道骨，身著長袍，長髯及胸，回首望向身后之抱琴小童，重檐亭閣之內，另一高士伏案而候，為“攜琴訪友”之畫意。盒壁剔紅雕纏枝花卉紋，群芳競艷，細枝婉轉流暢，葉片肥厚翻卷，狀若實物。由于漆層較厚，故紋樣的輪廓圓潤，葉形優雅，花形飽滿。至于更細致處，則見葉脈刻痕銳利勁挺，設計精謹，漆質堅實光亮、構圖疏密有致，為元代宮廷剔紅工藝的絕佳體現。

元 剔紅團菊紋圓盤

D： 27cm

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此盤髹漆肥厚，漆色純正潤美，菊花圖紋別致，雕工純熟，藏鋒不露，磨工圓滑，凸顯匠師之技臻藝絕，體現了元朝雕漆圖案繁縟，層次清晰，立體感極強的風格。元朝雕漆器特色是以高浮雕技法，于浮雕之中以重迭雕琢，令畫面更為空闊深遠，顯現三維效果。此盤上精細雕刻和打磨圓潤的花葉，充分的體現了明黃成在《髹飾錄》中對元雕漆的描述：“隱起圓滑，纖細精致”。

元末明初 剔紅人物故事圖漆盤

D：14.5cm

華藝國際25周年·2019春拍拍品

明代曹昭在《格古要論·剔紅》中有述：“剔紅器皿，無新舊，但看朱厚色鮮紅潤堅重者為好。”此盤光澤潤雅，雕刻刀工精到之至，盈巧頗有逸趣。盤沿為弧形，圈足，底部髹黑褐色漆，漆盤中部描繪場景由遠及近，疏密有致，取意高遠。遠處樓塔高聳入云，流暢的波浪錦地構成粼粼江水，近景為兩艘相靠的船，較大的一艘風帆高樹，人物眾多，其旁小舟中一高士雙手捧魚，欲將大魚贈予鄰船好友，此情此景令人想起文天祥《送張宗甫兄弟楚觀登舟赴湖北試》一詩：“金螺曉氣照人寒，手把天漿領佩環。夜有送魚來赤壁，秋風吹雁發衡山。東南折處旗花見，牛女光中槎影還。見說青年文賦好，士龍一笑共云間。”盤內場景中共有人物八位，姿態表情各異，自然生動。盤身涂漆厚實，刀法刻工靈活扎實，細密精致，反映出元末明初的藝術特征，包漿潤澤，為少見的佳品。