盛杰遠(yuǎn)，字錢塘，號石空山人，1932年生于浙江杭州。

軍旅專業(yè)畫家、中國美協(xié)資深會員、國家一級美術(shù)師、中國紅旗將軍書畫研究院院士、中國藝術(shù)工作者聯(lián)合會副主席。

致力于中國山水畫，東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、水墨與彩墨探索數(shù)十年，成就卓著。其作品個性突現(xiàn)、雄渾華滋、氣韻生動、品味高尚、具有極強(qiáng)的藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、前瞻性和本我性，系當(dāng)代最具影響力和代表性的中國山水畫家之一。

1991年 《紅石谷》、《天地玄黃》參加秘魯國家博物館當(dāng)代中國名家美術(shù)作品邀請展，作品被收藏。

1992年 《山魂》入選香港中文大學(xué)美術(shù)系當(dāng)代國際水墨畫創(chuàng)新與發(fā)展邀請展；《壽而康》獲全年“保健杯”美術(shù)作品展覽一等獎。

1993年 在香港銅燦藝術(shù)館舉辦盛杰遠(yuǎn)畫展；《山韻》參加臺灣臺中首都藝術(shù)中心93’年中國墨彩新脈動大型聯(lián)展。

1994年 在香港藝術(shù)館舉辦彩墨山水作品個展。

1995年 出席香港市政局主辦的《20世紀(jì)中國繪畫研討會》，在福州舉辦《95’盛杰遠(yuǎn)、陳書瑛墨彩近作展》。

1997年 《歸航》彩墨畫參加中國文化部迎接香港回歸全國美術(shù)作品展，獲優(yōu)秀獎；《東海衛(wèi)士》獲省建軍70周年大型書畫作品展優(yōu)秀獎。

1998年 《孺子牛》等5幅中國畫作品義賣得款捐贈南京軍區(qū)抗洪救災(zāi)。

1999年 中國文化部文化藝術(shù)人才中心授予“東方之子”榮譽(yù)稱號。

2000年 《盛杰遠(yuǎn)、陳書瑛伉儷畫展暨畫集》首發(fā)式在福州畫院舉行。

2001年 《屹立千秋》入選南京軍區(qū)紀(jì)念建黨80周年美術(shù)作品展，獲優(yōu)秀獎。

2002年 被南京軍區(qū)授予“老干部書畫先進(jìn)工作者”榮譽(yù)稱號。

2004年 深圳市蟲二齋美術(shù)館舉辦《著名軍旅畫家——盛杰遠(yuǎn)山水畫展》。

2005年 任福建省畫院特聘畫師，《烽火歲月》被《解放軍報》刊登。

2007年 由西泠印社主辦在北京中國美術(shù)館《盛杰遠(yuǎn)、陳書瑛、盛雄遠(yuǎn)》中國畫聯(lián)展。

2008年 四川汶川地震《中華騰飛》、《江山多嬌》兩幅作品所得善款5萬元人民幣全部捐獻(xiàn)給災(zāi)區(qū)人民；在廈門中國伯雅藝術(shù)館主辦《盛杰遠(yuǎn)畫展》。

2009年 《解放軍畫報》第八期刊登盛杰遠(yuǎn)畫作專版。

2010年 受聘于北京中國紅旗將軍書畫院為榮譽(yù)院士；文化部藝術(shù)人才研究中心評定為國家一級美術(shù)師。

2011年 受聘于中國文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院為特聘書畫家。

2012年 《青山如畫》入選福建省美協(xié)舉辦的《意之大者——首屆福建省寫意畫展》；獲獎作品《根》、《第40個春天》參加慶祝福建畫院成立30周年畫展；發(fā)表論文《淺談中國畫的意境美》，出版《盛杰遠(yuǎn)畫選》。

2013年 天津人民美術(shù)出版社出版《當(dāng)代中國國畫藝術(shù)名家集粹——盛杰遠(yuǎn)》；《盛杰遠(yuǎn)畫展》在杭州唐云藝術(shù)館隆重舉行；《美術(shù)報》刊登專版介紹《盛杰遠(yuǎn)回鄉(xiāng)國畫展》；上海松江程十發(fā)藝術(shù)館主辦《盛杰遠(yuǎn)中國畫作品展》并出版畫集。

丹青不知老將至

——父親、軍人、畫家盛杰遠(yuǎn)紀(jì)事

盛蕾

植根于“藝術(shù)沃土”

一九三二年農(nóng)歷十月十日，在杭州西子湖畔荷花池頭，國立藝專的教工宿舍內(nèi)，誕生了一個小男孩，他就是我最敬重的親人、我的父親盛杰遠(yuǎn)。長期在藝專任職的爺爺在欣喜之余，忙請算命先生為父親排了“八字”，說“五行中缺木、火二行”。于是爺爺就給他起了個小名，叫“煒森”，又按盛氏宗祠家譜排下來，學(xué)名“杰遠(yuǎn)”，可家里人都習(xí)慣地叫他“阿煒”。

由于家庭環(huán)境的熏陶，父親從小就喜歡畫畫。六歲時，爺爺把他的習(xí)作帶到國立藝專，請潘天壽先生指點(diǎn)，潘先生說：“這孩子有靈氣，將來可以造就的。”同時指出“學(xué)習(xí)中國畫，要先學(xué)用筆、用墨，只有筆墨基礎(chǔ)打牢了，才能把中國畫學(xué)好……”，一席話對父親的啟發(fā)很大，使他終生難忘，他經(jīng)常到爺爺辦公室里去觀看爺爺和雷圭元、李霖燦諸前輩“搨搨兒”（杭州方言：閑聚揮毫助興）。

父親一邊勤奮地臨摹古畫，一邊學(xué)習(xí)藝專老師們的作品，加上爺爺?shù)牟粫r指點(diǎn)，使他在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫方面奠定了較好的基礎(chǔ)。就這樣，杭州國立藝專西子湖畔這塊“藝術(shù)沃土”養(yǎng)育了他，在他幼小的心靈里種下了藝術(shù)的種子。

父親小時候是比較淘氣的，經(jīng)常出沒在孤山哈同花園國立藝專的校園內(nèi)，與小朋友一起爬樹，做游戲，一起玩捏泥人。有一次被劉開渠先生看見了，拍著父親的肩膀說：“你長大了可以當(dāng)個雕塑家。”

數(shù)十年后，為了辦畫展，父親去劉老家中，請他題《盛杰遠(yuǎn)畫展》五個字，劉先生夫人程麗娜說：“阿煒不當(dāng)?shù)袼芗遥闪水嫾伊恕！眲⒗巷L(fēng)趣地說：“反正阿煒與藝術(shù)有不解之緣，我沒有說錯的。”

父親六歲學(xué)畫，八歲學(xué)戲，因?yàn)榧彝サ难眨诤贾輫⑺噷Ｈ温毜淖娓讣葠劾L畫又酷愛梅派青衣。

《巖石秋瀑圖》78×66cm

上世紀(jì)三十年代，在藝專的除夕晚會上，他和著名畫家李苦禪、關(guān)良合演《打漁殺家》，扮演梅派青衣肖桂英。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，逃難到鄉(xiāng)下，祖父說，其他東西可以丟，留聲機(jī)和京劇唱片不能丟！由于祖父的深刻影響，使得父親從小受到京劇和書畫兩大國粹的藝術(shù)熏陶。

父親常說，京劇和書畫是中華民族國之瑰寶，有許多相通之處。如京劇與國畫的虛擬性與寫意性是相通的，一根馬鞭代表一匹馬，四個跑龍?zhí)滓部梢源砬к娙f馬，開門關(guān)門都是虛擬的；青衣的水袖可以做出千姿百態(tài)的各種動作，都是大寫意，國畫的計白當(dāng)黑也是大寫意；再如京劇的臉譜，有非常豐富的色彩，是國畫大可借鑒的。

有一次父親想畫一幅彩墨荷花，結(jié)果畫壞了，他沉思良久，利用原來的構(gòu)圖，“畫龍點(diǎn)睛”似的變成了京劇《霸王別姬》中的霸王，真乃神來之筆。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，父親全家避難在溫州、麗水一帶，1945年抗日戰(zhàn)爭勝利了，全家人又回到了杭州。父親就讀于杭州市立中學(xué)，并去國立藝專旁聽國畫課，與藝專同學(xué)有了接觸。

《秋巖疊翠》68×68cm

1947年浙江大學(xué)學(xué)生領(lǐng)袖于子山慘遭國民黨特務(wù)殺害，在城工部地下黨領(lǐng)導(dǎo)下，開展了“反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害”的學(xué)生運(yùn)動，在大學(xué)生們的組織下，父親與一批青少年半夜里刻鋼板、畫漫畫，油印小報上街張貼，冒著被抓被殺的危險參加戰(zhàn)斗，父親充分運(yùn)用了戰(zhàn)斗的武器——漫畫的作用。

由于年紀(jì)小，父親未能與表兄同去參加新四軍，但心里卻是盼望著參加人民軍隊。1949年5月，終于迎來了杭州的解放，懷著滿腔熱情的父親，毅然投筆從戎，參加了陳毅為校長的中國人民解放軍華東軍政大學(xué)，從此開始了完全嶄新的軍人生活。

《山之歌》70×68cm 2004年

華東軍大畢業(yè)后，父親被分配到軍委總參工作。1957年，軍委總部決定，需要派一部分干部去福建前線，父親帶著強(qiáng)烈的繪畫欲望，主動申請到沿海的山頭、海島去，尋找藝術(shù)源泉。從福建沿海的黃歧半島、平潭島，南至東山島和大瑁、玳瑁諸山和海島，他工作生活了十三個年頭

他認(rèn)為這是“師法造化”的極好機(jī)會，常常在黎明前登上山頂，去觀看日出和云霞的變幻。在颶風(fēng)來臨之前，去體察風(fēng)云和海濤的咆哮，觀察嶙峋多姿的山石峰巒，體驗(yàn)山巒海島春、夏、秋、冬四季的變化，積累了大量的生活素材，為他以后的描繪祖國山水打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

正當(dāng)他利用工作之余，潛心研究山水畫的各類技法時，一場不以人的意志為轉(zhuǎn)移的“文化大革命”在全國掀起。文藝界“破四舊”，批“黑畫”的逆流也影響到部隊。領(lǐng)導(dǎo)勸父親不要再畫國畫了，已經(jīng)畫的也要燒掉，并讓他去畫“紅海洋”的大量宣傳畫。

一顆剛剛要出芽的藝術(shù)種子，就這樣被埋沒。但是父親并沒有失去信心，常常利用夜深人靜的時候，一人悄悄地關(guān)起門來在屋內(nèi)練筆練墨，到白天又將畫稿燒掉。還經(jīng)常利用深入前沿部隊查哨、值勤的時機(jī)，帶著小本子去速寫，去觀山看海，有時采取白天默記，晚上回來作畫的辦法，仍然筆耕不輟……

《融雪之春》88×68cm 1993年

迎來遲到的春天

1976年“四人幫”被粉碎，一顆久埋在父親心底的藝術(shù)種子，就像火山迸發(fā)一樣，噴薄而出，他終于迎來了遲到的藝術(shù)春天。這時的他已經(jīng)四十五、六歲了，他說要用“只爭朝夕”的精神，把失去的時間奪回來，重新煥發(fā)藝術(shù)青春。

于是他白天畫，晚上畫，日以繼夜，筆耕不止。他翻閱不少古今中外名家的字畫，同時廣交良師益友，專程去上海表姐夫程十發(fā)先生家，去杭州浙江美術(shù)學(xué)院拜訪陸儼少先生向兩位大師學(xué)藝，聆聽大師們的教誨，畫了一大批以山水為主的國畫。

為了廣泛聽取觀賞者意見，他竟不顧疲勞，于1985至1987年接連在福州、南京、上海舉辦個人畫展，博得了前輩和行家們的好評。

父親有五件作品在第六、第七、第八屆全國美展上入選和獲獎，并被吸收為中國美術(shù)家協(xié)會會員，成為南京軍區(qū)師職專業(yè)畫家。他的事跡被編入《東方之子》和《世界名人錄》，并被評為“世界杰出華人藝術(shù)家”。就這樣，他在中國畫深奧的藝術(shù)殿堂里，勇于探索，勤奮耕耘。

母親陳書瑛出身大家閨秀，軍委衛(wèi)生干部學(xué)校學(xué)習(xí)畢業(yè)后在軍委總參工作，因?yàn)楦S父親到福建，調(diào)任福州軍區(qū)總醫(yī)院任護(hù)士長。為了給父親的畫拍照，她退休后鉆研攝影，如今已經(jīng)是福建省攝影家協(xié)會的會員。

父親多年在高山沿海奔波創(chuàng)作，與家人聚少離多，但是在我和哥哥心中，一直籠罩著溫暖的父愛陽光。

我中學(xué)就開始在省游泳隊集訓(xùn)，周末才回家，16歲上大學(xué)，又到北京讀研究生，父親的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)和母親的賢淑慈愛卻始終滋潤著我的心田。

父親是一位既繼承傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新的老藝術(shù)家。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方，具象與抽象，水墨與色彩的結(jié)合上不懈努力，艱辛跋涉，從上個世紀(jì)七十年代至今的數(shù)十年里，他畫了數(shù)以千計以墨彩為主的中國畫，取得可喜成果。

山水畫大師陸儼少評他的畫“能以新意擅寫山水，色墨淋漓，出于想象之外，而得幽深之致，一去前人陳法，一望而知為國畫者，為可貴耳。”

程十發(fā)先生 題詞

程十發(fā)先生評他的畫是：“集萬家之法，自成一法，變而不離其宗，見匠心之獨(dú)用。”著名作家郭風(fēng)先生在我父親的畫集序言中有一段極為精辟的論述：

“從杰遠(yuǎn)先生的畫集中，可以看出他不僅視野開闊，目力敏銳，而其藝術(shù)的表現(xiàn)也極為豐富多樣……他善于吸收西方繪畫的精華，對于油畫、壁畫、水粉畫、藝術(shù)攝影乃至電影蒙太奇藝術(shù)的借鑒和運(yùn)用都有獨(dú)到之處。……他所表現(xiàn)的山山水水或色墨淋漓，或絢麗多彩，潔白無暇，意境深邃，置身于他的畫卷中，仿佛走進(jìn)了一個沒有污染的凈化世界，給人以極其愉快的美的享受，引起無限的遐想，從而使自己的心靈得到升華。”

然而，父親并沒有陶醉在已經(jīng)獲得的成功中，雖然已進(jìn)入耄耋之年，但仍然“丹青不知老將至”。他說“我是一顆遲發(fā)的藝術(shù)種子，步入中年之后，才迎來了一個美好的春天！要更加奮發(fā)努力，去探索中華民族的無限深奧的藝術(shù)瑰寶！”

從他這段話中，我們能夠感受到父親那顆充滿活力，依然年輕的火熱的藝術(shù)之心。著名書法家趙冷月曾為父親的畫室題名為“晚香居”，愿父親老人家的晚年猶如梅蘭竹菊，氣節(jié)挺拔，幽香溢遠(yuǎn)……

欣賞盛杰遠(yuǎn)的畫

郭風(fēng)

欣賞好畫是一種極為愉快的美之享受。就文藝創(chuàng)作而言，欣賞好的畫可以取得美學(xué)上的某些啟示。近日有緣觀賞軍旅畫家盛杰遠(yuǎn)先生之畫作，深感受益匪淺。

從杰遠(yuǎn)先生的畫卷中，可以看到畫家對于追求社會生活和自然現(xiàn)象之美的敏感和個人特具的感受力。中國的名山大川，如黃山、大海、塞北；如武夷、廬山；如雪景和樹木景致，人人皆曰美，但畫家是通過其獨(dú)特的觀察和敏銳的感受而摘取其美，以表現(xiàn)于畫面。鼓浪嶼海邊的深巷，福州臺江的古老木屋，從童年回憶中尋回的杭州某一小街，畫家均能從中發(fā)現(xiàn)美，以表現(xiàn)于畫面，而成為一首抒情詩。

從杰遠(yuǎn)先生的畫卷中，可以看到他不僅視野開闊，目力敏銳，而其藝術(shù)表達(dá)手法也以為豐富多樣。他不僅于吸收傳統(tǒng)畫法之精髓，也可以看出，他從當(dāng)代畫家的畫卷中吸取營養(yǎng)。張大千、劉海粟的潑墨潑彩；陸儼少、程十發(fā)的筆墨線條；鄭乃珖的設(shè)色勾勒；臺灣畫家劉國松的重已經(jīng)、，滿構(gòu)圖，他均能吸收溶化，成為自己的血肉，成為表達(dá)祖國大好河山的特有手法。杰遠(yuǎn)是以中國畫見長的，但它善于吸收西方繪畫的精華，他對于油畫、壁畫、粉畫、藝術(shù)攝影乃至電影蒙太奇藝術(shù)的借鑒和運(yùn)用都有獨(dú)到之處。

從杰遠(yuǎn)先生的畫卷中，最難能可貴的是，可以看到畫家的一顆赤子之心，對于祖國山河大地、美好江山的愛之真摯、眷戀之情。他所表現(xiàn)的山山水水，或色墨淋漓，或絢麗多彩，潔白無瑕，意境深邃，他不僅畫祖國的名山大川，更畫了許多無名的山川勝景，他說：祖國的山川，每一寸都是美麗的。由于工作的關(guān)系，他曾經(jīng)長年地蹲山頭，守海島，積累了豐富的素材。置身于他的畫卷中，仿佛走進(jìn)了一個沒有污染的凈化世界，給人以極其愉快的美的享受，引發(fā)起無限的遐想，從而使自己的心靈得到升華。

我對于繪畫，僅僅熱愛而已，對于繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)和它的規(guī)律，完全不懂。僅從繪畫愛好者的角度，談自己的一點(diǎn)粗淺看法，以就教于杰遠(yuǎn)先生和他的畫的愛好者。

1985年在黃山寫生天都峰