胡楊參與策劃的第一個展覽是在中國對外文化集團(tuán)工作時的“美美與共”拉美藝術(shù)季。那是胡楊第一次與拉美藝術(shù)家合作，拉美人與生俱來的熱情很感染人。藝術(shù)家們用各自的繪畫、攝影、裝置等藝術(shù)形式將拉美文化立體地呈現(xiàn)給中國觀眾，起到了很好的推廣影響。展覽期間，胡楊帶著幾位藝術(shù)家在北京體驗中國文化，參觀故宮等幾個著名博物館，讓自己在了解他們的文化的同時，輸出中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

胡楊與美美與共群展藝術(shù)家合影

胡楊與阿根廷大使合影

那次的展覽，與幾位拉美藝術(shù)家建立了深厚的情感，直到今天也都保持著良好的友誼關(guān)系。不僅如此，更讓胡楊欣慰的是各國駐中國使館大師也都很重視與展覽的合作，積極配合項目的進(jìn)行，展覽收到了國內(nèi)外的廣泛好評。

瓜亞薩名展現(xiàn)場

厄瓜多爾駐華大使為瓜亞薩名展致辭

在胡楊策劃的諸多項目中，諸如像在中國對外文化集團(tuán)工作期間的策展活動更多側(cè)重于國家與國家間的文化交流。比如上面提到的“美美與共”拉美藝術(shù)季，還有像“瓜亞薩名作品展”?！懊烂琅c共”拉美藝術(shù)季是涉及拉美藝術(shù)家和藝術(shù)作品最多的一次，“瓜亞薩名作品展”同樣是瓜亞薩名作品第一次來中國辦展。這都對中國和很多拉美國家具有跨時代的意義。大型跨國藝術(shù)季的目的在于配合國家外交和文化交流政策，加強(qiáng)中國與拉美國家的文化藝術(shù)交流，讓更多的中國人了解拉美藝術(shù)，開闊觀眾的國際視野。其項目活動規(guī)模大，時間跨度大，涉及的藝術(shù)家和工作人員多。策展時要考慮更多的是如何挑選合適的藝術(shù)家和合適的藝術(shù)作品來代表國家，代表其典型文化特征。藝術(shù)作品更多的被作為藝術(shù)屬性、文化屬性去考量。

相比較而言，在海瑞古根漢姆畫廊（Hoerle-Guggenheim contemporary）畫廊做副總監(jiān)期間，胡楊帶領(lǐng)團(tuán)隊策劃的展覽更多的是藝術(shù)家個展，比如像“旅行是終點”（The Journey is The Destination），這是藝術(shù)家Dan Eldon 的限量版畫展。展覽展出了19幅Dan Eldon的限量版畫和來自其他三位被Dan Eldon作品深深影響過的藝術(shù)家作品。

Dan Eldon出生在英國，在7歲的時候和他的父母搬去了非洲。Dan Eldon 的人生經(jīng)歷豐富，除了非洲之外，還去過46個國家，這樣的經(jīng)歷在他的作品里有所體現(xiàn)，他的作品將紀(jì)實文章，繪畫和紀(jì)實照片融合一體，呈現(xiàn)出作品內(nèi)容豐富的特點。

在1991年時，Dan Eldon當(dāng)時22歲。當(dāng)時他前往索馬里拍攝。他的照片幫助當(dāng)時國際社會的一項任務(wù)就是拯救成千上萬在索馬里饑餓的難民。第二年，他受時代周刊和國際新聞報紙的邀請又回到索馬里，作為一個最年輕的攝影記者去記錄當(dāng)時索馬里的國內(nèi)戰(zhàn)爭。1993年7月12日，一次錯誤的美軍指導(dǎo)攻擊，結(jié)果導(dǎo)致200名索馬里人死亡和傷害的事件被美軍隱瞞。 一些幸存者聽說了之后沖到了當(dāng)時記者入駐的酒店，要求他們記錄這場大屠殺。在激烈的爭吵和打斗中，Dan和他的其他三位同事被石頭砸死。

在此之后不久，Dan的家人將他的紀(jì)實文章在著名的出版社Chronicle Books出版，獲得了最暢銷書。Dan的作品沒有任何國家地域的界限，他的作品被諸如洛克菲勒家族，歌手麥當(dāng)娜和演員茱莉亞羅伯茨這樣的藏家收藏。Dan短暫而豐富的人生被拍攝成一部電影紀(jì)錄片在Netflix平臺播放，這部紀(jì)錄片由Kweku Mandela制片，Bronwen Hughes導(dǎo)演。

胡楊在畫廊策劃過的還有像藝術(shù)家McCrow的“少一支槍”（One Less Gun）這樣的個展。展覽起因于藝術(shù)家McCrow有一位很好的朋友在英國軍隊對抗阿富汗軍隊的戰(zhàn)爭中不幸失去了他的雙腿和胳膊。這也是其中一個催化劑，促使人們開始思考槍支和武器對個人目的和軍隊的關(guān)系。

從那之后，McCrow盡他最大能力開始了一段銷毀槍支的旅程。這是一段個人通過藝術(shù)表達(dá)，讓人們?nèi)ダ斫鈽屩裉焐鐣囊环N負(fù)面影響。與此同時，他希望通過他的藝術(shù)可以讓槍支減少生產(chǎn)。McCrow抓住了這個現(xiàn)在21世紀(jì)流行的話題，在他的作品里有一種獨特的創(chuàng)造力和精神。

展覽中，藝術(shù)家用子彈來構(gòu)建作品，作品呈現(xiàn)非常有氣勢，藝術(shù)家用其作品來呼吁21世紀(jì)人類需要意識到槍支對脆弱生命的威脅。藝術(shù)家McCrow用的子彈和槍支都是自己從市面上買來的，不僅如此，McCrow還成立了一家基金會，目的在于銷毀槍支。McCrow拿作品銷售的所得用來幫助這只基金會銷毀更多的槍支。所有收藏其作品的藏家在收藏藝術(shù)家作品的同時也在幫助銷毀市面上流通的槍支和子彈，進(jìn)而為保護(hù)這個地球上的所有生命做出了貢獻(xiàn)。

槍支在美國社會一直是個敏感的話題，很多McCrow的作品都用子彈來還原很多經(jīng)典藝術(shù)作品，比如《蒙娜麗莎的微笑》，這樣不僅表達(dá)了當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)典藝術(shù)的結(jié)合，藝術(shù)家在這里也想讓觀眾重新思考蒙娜麗莎的經(jīng)典微笑在子彈下賦予的新的含義，其中帶有了一些諷刺的意味。

在畫廊任職期間，也偶有策劃藝術(shù)家群展，比如像“表層”（Surface）“?！氨韺印比赫故怯扇蛑囆g(shù)家和未成名藝術(shù)家藝術(shù)作品組成的展覽。展覽涉及的藝術(shù)家有Carl McCrow， Stephen Wilson， Alexandra Grounds， Solange Umutoni， Anna Zaia， Jerry McLaughlin and Mehwish Iqbal?！氨韺印敝攸c強(qiáng)調(diào)了每個個體在個人表達(dá)時的獨特性和差異性。胡楊表示，在畫廊策展期間，要考慮的不僅僅是藝術(shù)作品的藝術(shù)、文化屬性，更要考慮藝術(shù)作品的商品屬性，銷售情況。藝術(shù)作品作為商品屬性是胡楊在為中國對外文化集團(tuán)工作策展期間不需要考慮的。而在畫廊從業(yè)時，策劃展覽項目難度更多的是要考慮藝術(shù)作品的商品屬性。這是胡楊在帶領(lǐng)團(tuán)隊挑選藝術(shù)家和藝術(shù)作品時都是有必要考慮進(jìn)去的。

在作為策展人策劃不同的展覽項目時，胡楊覺得收獲最大的是和不同背景的藝術(shù)家合作，不同文化和不同民族的思想、精神碰撞為她的工作產(chǎn)生了更多的靈感。在了解不同文化背景的藝術(shù)家的同時，也讓胡楊對藝術(shù)是無國界、無障礙溝通深信不疑，這也為她在職業(yè)生涯上和藝術(shù)家溝通有了很好的基礎(chǔ)。

“表層”（Surface）展覽現(xiàn)場

“表層”（Surface）展覽現(xiàn)場

胡楊在智利參觀藝術(shù)家工作室

胡楊與智利藝術(shù)家西米娜合影

在當(dāng)代藝術(shù)中心的紐約，不僅僅是和來自亞洲的藝術(shù)家合作，很多的時候也會和來自美洲，拉美洲，歐洲和非洲的藝術(shù)家合作。和藝術(shù)家建立良好信任的合作關(guān)系是做為一個策展人必須具備的條件，好的策展人也應(yīng)該是一個心有博愛，能夠理解文化的多樣性和差異性，同時又有能力找到共同性。這需要策展人擁有豐富的文化底蘊(yùn)和理解人性的分析能力作為基礎(chǔ)。

在嘗試過各種不同的展覽項目策劃之后，胡楊也表示，如果今后還有操作藝術(shù)展覽項目機(jī)會的話，更想策劃一些基金會，非盈利組織合作的教育科普類展覽。目前，胡楊在和美國DEA基金會洽談合作舉辦展覽項目，DEA是美國最大的為受毒品危害而幸存下來的受害人和受害人家庭提供保護(hù)的基金會。在和這些基金會合作后，展覽和門票的收入將會為基金會幫助更多需要幫助的人們。

胡楊在畫廊為嘉賓介紹展覽

胡楊表示希望在接下來的時間，更多的去做一些關(guān)于中西文化交流的展覽。也因為長期在中西方的策展實踐，為中西方文化交流做出的貢獻(xiàn)和成績，不久前胡楊獲得東西方文化交流協(xié)會主辦的東西方文化特別貢獻(xiàn)獎。作為一位東方人，胡楊在東西方文化交流層面深具責(zé)任感和使命感，如何更好的促進(jìn)各國、各民族之間的文化交流和融合，是胡楊一直踐行和思考的長期課題。在藝術(shù)的維度里，胡楊的工作讓東西方時空交錯，文化交融。