罹難的武昌藝專(zhuān)校長(zhǎng)唐義精、教授唐一禾（版畫(huà)） 李家楨

仕女畫(huà)（紙本設(shè)色） 張友鳩

他們是湖北美術(shù)學(xué)院的前身武昌藝專(zhuān)江津時(shí)期的學(xué)生，一個(gè)師從唐一禾，一個(gè)師從張肇銘；他們是中國(guó)美術(shù)史上少有的共同投身革命、從事地下黨工作的藝術(shù)伉儷。6月19日，一場(chǎng)特殊的展覽在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。展出作品均是從武昌藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校走出的紅色伉儷――李家楨、張友鳩夫婦生前所作，300多件作品與文獻(xiàn)立體呈現(xiàn)、回顧了李家楨、張友鳩夫婦對(duì)革命與藝術(shù)的矢志追求，以及雖歷經(jīng)磨難仍不忘初心的感人一生。他們的經(jīng)歷也是武昌藝專(zhuān)一段歷史的見(jiàn)證。

李家楨1917年出生于湖北應(yīng)城，家道中落但熱愛(ài)繪畫(huà)，1940年進(jìn)入武昌藝專(zhuān)之后，師從唐一禾學(xué)習(xí)油畫(huà)。張友鳩1916年出生于安徽，她的哥哥張友鸞、張友鶴都是著名報(bào)人。李家楨與張友鳩不僅熱愛(ài)繪畫(huà)，亦是追求進(jìn)步的熱血青年。就讀武昌藝專(zhuān)時(shí)，李家楨與張友鳩成立了半公開(kāi)的“讀書(shū)會(huì)”，通過(guò)閱讀進(jìn)步書(shū)籍引起了地下黨組織的關(guān)注。1941年，在皖南事變后的白色恐怖下，他們倆毅然加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。兩人在黨組織的領(lǐng)導(dǎo)下，在武昌藝專(zhuān)創(chuàng)立了“五一三木刻研究會(huì)”，不僅讓大批學(xué)生了解了新興版畫(huà)的創(chuàng)作手法，還通過(guò)組織蘇聯(lián)版畫(huà)展覽，向近萬(wàn)名國(guó)統(tǒng)區(qū)的觀眾宣傳了蘇聯(lián)社會(huì)主義革命和建設(shè)。這場(chǎng)持續(xù)一年之久的群眾性進(jìn)步木刻運(yùn)動(dòng)，在抗戰(zhàn)時(shí)期的國(guó)統(tǒng)區(qū)極其少見(jiàn)，在當(dāng)代中國(guó)版畫(huà)史上有著重要意義。

1945年，李家楨和張友鳩結(jié)為夫妻。他們出色地完成了許多黨組織交給的任務(wù)，比如在重慶談判期間，李家楨通過(guò)在國(guó)民政府水利委員會(huì)繪圖的工作提供了美軍對(duì)長(zhǎng)江的航拍照片。張友鳩在南京中共辦事處準(zhǔn)備撤離時(shí)，冒著生命危險(xiǎn)取出了留在南京的許多地下黨員的聯(lián)系方式。1948年底，他們被叛徒出賣(mài)被捕，始終堅(jiān)貞不渝，后被營(yíng)救出獄。新中國(guó)成立后，李家楨重拾畫(huà)筆。張友鳩則因?yàn)樵讵z中得了重病，于1962年去世，年僅46歲。愛(ài)妻故后，李家楨繼續(xù)在繪畫(huà)事業(yè)上不懈追求，油畫(huà)藝術(shù)達(dá)到了一定的高度。2008年，91歲的李家楨病故。11年后，其女李其容將父母的遺作與遺物無(wú)償捐贈(zèng)給他們的母校湖北美術(shù)學(xué)院。

湖北美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)唐小禾認(rèn)為，李家楨自小受中國(guó)畫(huà)影響頗深，對(duì)古典油畫(huà)的理解也非常深刻，尤其晚年的山水畫(huà)融合了中國(guó)畫(huà)的意境，加之其不平凡的人生經(jīng)歷，使得他的作品高屋建瓴，大氣、灑脫。本次展覽總策劃、湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許奮表示，李家楨師從留法油畫(huà)大家唐一禾，造詣深厚，其晚年將中國(guó)畫(huà)意趣表現(xiàn)于油畫(huà)風(fēng)景中，藝術(shù)成就達(dá)到新的高度；張友鳩是著名國(guó)畫(huà)家張肇銘的愛(ài)徒，1942年還是在校生時(shí)，張友鳩的作品《紅衣仕女圖》就在第三次全國(guó)美展中展出，該作品的題款、杜工部詩(shī)句“天寒翠袖薄日暮倚修竹”是由張肇銘所寫(xiě)，后又被遴選去新疆、印度參展。兩人還創(chuàng)作了大量的進(jìn)步木刻，幸存至今的作品中就有李家楨為紀(jì)念唐義精、唐一禾先生因公殉職所作的版畫(huà)。

本次展覽還展出了作家張恨水在李家楨、張友鳩婚宴簽到冊(cè)上題寫(xiě)的詩(shī)句“關(guān)關(guān)雎鳩，琴瑟友之，宜室宜家，歭乃楨幹”。這四句詩(shī)出自?xún)稍?shī)一文中，張恨水把它們巧妙連綴在一起，既表達(dá)了美好的祝愿，又別具匠心地把兩人的名字“友鳩”與“家楨”嵌入進(jìn)去。作品《清明節(jié)的杜鵑花——為祭奠亡妻而作》也是這對(duì)伉儷的愛(ài)情見(jiàn)證。張友鳩去世后，李家楨總是在清明那天去張友鳩安眠的公墓，采擷一大把杜鵑花，供奉在張友鳩的遺像前。于是，就有了這張《清明節(jié)的杜鵑花》。

值得一提的是，此次展出的300多件作品與文獻(xiàn)是由李家楨、張友鳩之女李其容無(wú)償捐贈(zèng)給湖北美術(shù)學(xué)院的。“親眼目睹這些泛黃的作品與史料，我心里仍然受到極大沖擊——這是我們前輩的真實(shí)故事！這是一段如此鮮活的歷史！我從未感覺(jué)自己離江津時(shí)期的武昌藝專(zhuān)如此之近，仿佛觸手可及。” 湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張杰感慨道，如果說(shuō)李家楨、張友鳩夫婦歷經(jīng)磨難仍不忘初心，源自國(guó)難時(shí)期武昌藝專(zhuān)先輩舍身忘我、美育救國(guó)的信念。那么，李其容細(xì)心保管父母的遺作遺物，認(rèn)真整理文稿書(shū)信，自費(fèi)出版回憶文集，則是為了告知世人不忘和堅(jiān)守武昌藝專(zhuān)精神！

老一輩藝術(shù)家的精神傳遞給了家人，也感染著美術(shù)館人。據(jù)了解，此次展覽涉及大量的文獻(xiàn)史料，考證梳理工作量大，秉承一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?zhuān)業(yè)態(tài)度，美術(shù)館團(tuán)隊(duì)多次往返武漢與杭州兩地調(diào)研。為呈現(xiàn)完美的展陳效果，館員們反復(fù)探討展出方案，修改調(diào)試局部細(xì)節(jié)，并加強(qiáng)與兄弟院校、兄弟美術(shù)館之間的交流與合作，比如向中國(guó)美術(shù)學(xué)院檔案查詢(xún)李家楨相關(guān)史料，向浙江美術(shù)館借展49件李家楨作品……該展入選文化和旅游部“2019年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)項(xiàng)目”。

在服務(wù)教學(xué)的前提下，怎樣用藏品完整構(gòu)建學(xué)校的DNA鏈條，一直是湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館追求的目標(biāo)和使命。隨著與老一輩藝術(shù)家及其家屬的接觸日漸增多，美術(shù)館人也越來(lái)越感受到了其中的溫度：一位位讓人肅然起敬的前輩，一個(gè)個(gè)讓人唏噓感嘆的故事……百年老校是有血有肉、鮮活生動(dòng)的存在，它的溫度是最寶貴的，不斷地挖掘、保護(hù)并傳遞這份溫度顯然是這座學(xué)院美術(shù)館工作的本質(zhì)意義所在。