秉承百年西泠印社文脈，西泠印社二〇一九年春季拍賣會，將于7月6日至7月8日在浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）舉槌。7月3日至5日在浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）、杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號）舉行預展。春拍27大專場五千余件佳構，誠邀各位蒞臨品鑒。

2019年是西泠拍賣成立15周年，秉承百年西泠印社文脈，此次西泠春拍延續一貫的精品路線，在注重收藏價值、藝術價值的同時更進一步注重文化品質、學術價值的挖掘和推廣。本屆西泠春拍匯聚中國書畫、中外名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻印石、歷代名硯、文房瓷雜、造像藝術、中國歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫、玉器玉雕、中國陳年名酒等各藝術門類，甄選市場難得之作，以饗各界藝術生活之美。

元 畫

本屆西泠春拍中國書畫古代作品部分，將以文人書畫為主線，呈獻歷代最具影響力的文人書畫家的代表佳作，形式多樣，內容豐富，從山水人物到花鳥走獸，從水墨寫意到工筆重彩，流派典范，宗匠大家，皆匯聚于西泠。精彩紛呈，目不暇接。

元代是文人書畫發展的黃金時期。由于元代文人畫家大多數崇尚歸隱，所以元代書畫就成為歷朝歷代中最隱逸、最干凈、最安靜的典范。特別是“元四家”，不管是黃公望、王蒙的繁還是倪瓚、吳鎮的簡，都在追尋屬于他們自己的一方凈土。

倪瓚歷來被奉為文人畫的最高精神領袖，其作品中的平淡天真，不食人間煙火之氣一直都被后世畫家所稱道和膜拜。

本次春拍，有幸征集到一件倪瓚水墨山水杰作《疏篁古木圖卷》，作品疏林竹石，筆簡意遠；群山遠岫，蕭散曠逸；平波淺水，若淡若無。畫幅中，倪瓚惜墨如金，以書法代畫法，變中鋒為側鋒；近處坡石折帶干皴，淡雅松秀；遠處群山稍加渲染，意蘊無窮；疏林墨竹瘦勁開張，簡中寓繁，全圖簡約疏淡，給人以無比高雅的精神享受。作品經清代鄒直夫收藏并題跋，鄭梁、吞珠等鑒賞，后有近臣杜臻、皇族愛新覺羅·博爾都、翰林馮勖、大學士張英、大臣勞之辨、陳元龍等康熙朝多位名家題跋，并著錄于《古芬閣書畫記》等清代多本書畫著作中。

元四家中的吳鎮極善繪漁父垂釣之圖。本屆春拍，吳鎮的《秋江歸釣圖》特別值得關注。圖中漁父手持櫓槳，獨坐于一葉扁舟之上，身后云山繚繞，林木蔥蘢，江流沈靜，水草豐茂。作品繪于吳鎮五十八歲之時，正是其盛年時期，筆墨濕潤雄秀，構圖境界深遠，富有頑強的生命力。作品經過元末大藏家陳彥廉、明代文壇盟主王世貞、近代大畫家陳半丁遞藏，可謂流傳有緒，特別是元末陳彥廉，幾乎和吳鎮同時代，為本件作品提供了保證。

元代文人畫宗主趙孟頫對文人畫的發展具有開創性貢獻，其山水、人物、花鳥、鞍馬皆達神品。《滾塵馬圖卷》線條遒勁，形質相一，筆墨清淡，著色不多，以墨代色，敷染清雅，承續唐代鞍馬畫風。該圖經清宮收藏，鈐乾隆八璽，著錄于《石渠寶笈續編》第三十七，是一件有皇家血脈的寶物，為古書畫收藏難得之佳品。

本屆西泠春拍中國書畫包羅古今，倪瓚、吳鎮、趙孟頫之外，美術史上諸多耳熟能詳的沈周、文征明、唐寅、陳洪綬至近現代吳昌碩、任伯年、齊白石、黃賓虹、張大千等等名家名作皆在此次春拍有所呈獻。

2019西泠春拍

倪 瓚（1301~1374）  疏篁古木圖卷

水墨紙本  手卷

畫心：48×27cm  題跋：27×7cm  146.5×31cm

著錄：1.《靜觀堂詩集》卷九，清康熙四十年（1701年）刻本。

2.《問亭詩集 白燕棲詩草卷六》，清康熙三十五年（1696年）刻本。

3.《古芬閣書畫記》卷十三，杜瑞聯撰，清光緒七年（1881年）刻本。

4.《眼福編初集》卷九，楊恩壽撰，清光緒刻本。

5.《眼福編三集》卷六，楊恩壽撰，清光緒刻本。

說明：鄭梁、吞珠、鄒直夫等鑒賞，杜臻、博爾都、馮勖、張英、勞之辨、陳元龍、鄒直夫題跋。

2019西泠春拍

吳 鎮（1280～1354）  秋江歸釣圖

水墨紙本  立軸

1337年作

說明：陳彥廉、王世貞鑒賞，陳半丁題簽并舊藏，由陳半丁家屬友情提供。

2019西泠春拍

趙孟頫（1254 ～ 1322） 滾塵馬圖

設色紙本 手卷

引首：54.5×22.5cm 畫心 ：38×25.5cm

著錄：1.《欽定石渠寶笈續編》，清乾隆末年至嘉慶年內府朱絲欄精抄本。

2.《續修四庫全書集部·別集類·清·御制詩集》三集卷七，清文淵閣本。

3.《秘殿珠林石渠寶笈合編》卷五 P1960，上海書店，1988 年。

4.《乾隆御制文物鑒賞詩》P389，書目文獻出版社，1993 年。

說明 ：乾隆帝、嘉慶帝鑒藏，乾隆題跋。存清宮裱。引首用紙為乾隆時金粟山藏經紙。翡翠軸片。

宋 瓷

北宋晚期御瓷汝官窯，造于河南汝州寶豐縣，近千年來地位至高，實為神品，乃中國歷史之珍，顯中國哲學之華，集中國美學之粹。汝瓷素雅不飾，含蓄實華，呼應宋人尚真、順應自然之世界觀。瓷雖非寶石黃金之貴，經過高溫窯燒而得的柔美釉色，偶然自來之晶亮冰裂，樸實而綺麗。汝窯窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”此洗胎體勻薄，內外滿施天青釉，釉面瑩潤有玉質感，口沿釉薄處隱顯淺粉色“紫口”。釉面可見層層迭迭冰裂紋開片，釉如凝脂，天青尤翠，通透瑩澈，巧致雅絕。汝瓷之美如空谷幽蘭，加上國際收藏界迄今已確認的汝窯整器不足百件，且絕大部份屬博物館珍藏，所以益發難求。

定窯為北方著名窯口，宋五大名窯之一。北宋初期定窯快速發展并日趨成熟，成為貢瓷。大批精美的定窯瓷器為宮廷貴族們賞識并紛紛定燒，形成“以進上方，備賞責也”的風尚。定窯印花工藝始于北宋，與同時期汝、官、哥、鈞各窯一味素雅的風格不同，定窯在素色瓷器上裝飾繁麗似錦的紋飾，呈現出有別于其他各窯的華麗色彩。所以，“花”逐漸成為定窯瓷器的招牌，時人遂以“花瓷”名之，文人以其入詩的句子甚多，如蘇軾“定州花瓷琢紅玉”，周紫芝“深注花瓷不勝白”，喻良能“花瓷碎薄誰能攜”等等。此盤敞口，淺弧壁，內平底，外圈足，口沿露胎無釉處舊鑲銅口，與清宮舊藏之定窯銅口類。胎質細膩，胎體輕薄。通體施白釉，釉色潔白微泛黃，外壁明顯見到拉坯留下的旋痕以及蘸釉時留下的“淚痕”狀垂釉。盤內自盤口至盤心飾以三層紋飾，盤心飾以盛開的牡丹一朵，花朵豐滿，國色天香，雍容華美。觀之此盤，枝葉滿盈，華麗而優雅，雖于方寸之間，仍可見靈動之態。胎、釉、形、紋飾無一不佳，為北宋定窯之佳作也。  

2019西泠春拍 北宋·汝窯天青釉圓洗

高：3.5cm 直徑：13.8cm

來源：臺灣老藏家舊藏，附舊錦盒包裝。

2019西泠春拍  宋·定窯印花牡丹紋盤

高：2.8cm 口徑：15.8cm

來源：日本東京臨宇山人舊藏。

展覽：“古韻天成”臨宇山人宋瓷珍藏展，2012年11 月至2013年5月。（此展覽由佳士得公司主辦并先后于香港、 紐約、倫敦展出）。

古 琮

文玩瓷雜作為西泠拍賣文人之風、風雅之趣代表性專場，文房佳器、宮廷藝術、瓷器精品已成拍場典范，本次巡展更有眾多賞玩佳器與藏家見面。清代收藏家中，以收藏青銅器著稱者頗多，以藏高古玉著稱于世者卻并不太多，嗜好古玉收藏的吳大澂，可以說其中的佼佼者。本屆拍賣重點呈拍的“御貢·吳大澂藏古駔琮”可謂吳大澂藏玉的典型代表。

2019西泠春拍 御貢——吳大澂藏古駔琮

說明：原配楠木錦盒，盒蓋原刻填綠“臣吳大澂恭進”。

傳拓：清代王文心舊藏《吳大澂拓注金石各器屏》朱拓，“駔琮”拓片，西泠印社2013年春拍第3136號。

來源：美國著名收藏家威廉·S·阿內特（William S. Arnett）舊藏。

展覽：

1.美國亞特蘭大高等藝術博物館（High Museum of Art, Atlanta, Georgia），1973-1980年。

2、美國埃默里大學邁克爾·卡洛斯博物館（Michael C. Carlos Museum, Emory University, Atlanta, Georgia），1993年。

尺寸：琮高：28.5cm 長：7.2cm 寬：7.2cm 內徑約：5.7cm

原盒高：42cm 長：19.5cm 寬：13cm

此琮高達 28.5 厘米、長 7.2 厘米、寬 7.2 厘米、內徑5.7厘米，對比眾多出土與傳世的古玉琮，顯然已可歸入吳大澂所謂的“大琮”。青玉材質，平底，玉料堅硬緊致，駔琮本青綠色，玉料斑駁，后沁為黑褐色和暗紅色。在流傳過程中經過盤玩，早已形成純熟的皮殼，玉琮的邊角均被摩挲得圓潤光滑，周身包漿厚實，寶光內斂，充滿神秘深沈的高古氣息。以十七節簡化的人面紋為飾，每節均以棱為中心，刻飾簡化的神人紋，冠、嘴均簡化，大多眼紋已模糊不清。玉琮兩端對鉆孔，呈明顯的喇叭口狀，管鉆穿孔。在小端射口周雕回紋符號。如此大料精工之作，而且其獨特的制作工藝和精美神秘的紋飾定會成為嗜古玉者追尋的對象。

吳大澂藏古駔琮亦配以珍貴的楠木錦盒，盒高 42 厘米、長 19.5 厘米、寬 13 厘米。楠木盒蓋上刻有吳大澂隸書題寫的銘文 ：“”古駔琮。《考工記·玉人》云，大琮十有二寸，射四寸，厚寸。是謂內鎮，宗后守之。鄭注云，如王之鎮圭也。《周禮·典瑞》駔琮注，鄭司農云，駔外有捷盧也。賈疏云，捷盧若鋸牙然。是琮刻文棱，棱如鋸齒，即周之駔琮。合周尺十有三寸，意必有尊于天子之后者，故其制特異。臣吳大澂恭進。”

以上這段考證文字，幾乎全見于《古玉圖考》一書中，只是分布在“大琮”與“鎮圭”兩條考證內，順序略有不同，可視為吳大澂對組琮研究心得的總結與升華。吳大澂所藏玉器，經過百年的浮沈，大多已歸入國內外的公藏機構。散見于外者并不多，如此高大的玉琮，且有吳大澂所制拓片及考證者，少之又少。而且它作為吳大澂在最后一段政治生涯中，向清內廷進呈之物，原匣原裝，就目前來說，僅此一件，不可再得。

西泠印社2019春季拍賣會推出《金石永年·重要青銅器及吳大澂御貢古駔琮專場》，集晚清民國金石大家和海外學者藏家舊有之美物。其中食器類禮器有西周早期·青銅穎簋，為許延暄舊藏，端方遞藏，器內有端方墨書題簽。據端方自云，器物清代出于山東郯城。《陶齋吉金錄》首卷即收錄之，繪有線描圖及銘文拓片。后由民國大古董商通運公司姚叔來帶去美國，再入紐約阿瑟·賽克勒博士收藏。自清末以來，出版、著錄近二十次，傳承有序。

郁 達 夫

2019西泠春拍  郁達夫唯一存世完整著作手稿

中篇小說《她是一個弱女子》完整創作稿

線裝一冊 310頁 

1932年

刊印：

1.《她是一個弱女子》單行本，上海湖風書局，民國二十一年（1932年）。

2.因查禁，刪改重排為《饒了她》單行本，上海現代書局，民國二十二年（1933年）。

3.《她是一個弱女子》1990年人民文學出版社單行本等，幾乎任何郁達夫相關文集、全集、小說集。

部分出版：

1.《郁達夫文集》圖版頁（影印手稿第一章第一頁），香港三聯書店與花城出版社，1982年。

2.《郁達夫全集》圖版頁（影印手稿第一章第一頁），浙江文藝出版社，1992年。

3.《郁達夫手稿：<她是一個弱女子>》（完整影印），中華書局，2017年。

展覽：《她是一個弱女子》——郁達夫唯一存世完整著作手稿展。

2019年時值西泠拍賣成立十五周年，亦是西泠拍賣名人手跡專場設立十周年。欲護文化史料，聯合學界傳承。西泠拍賣隆重呈獻：名人手跡十年市場重磅孤品——郁達夫（1896-1945）存世唯一完整著作手稿、中篇小說《她是一個弱女子》完整創作稿。本手稿由郁達夫研究學會公益獻拍，是已知唯一的民國新文學重要中長篇小說完整手稿，是市場中最重要的中國歷代小說完整手稿。郁達夫作為一個偉大的愛國主義作家，是“五四”精神的積極追隨者和忠實代言人，可見這份中篇小說完整手稿在民國新文學手稿中的分量之重。