
Paul Gauguin
Vincent van Gogh Painting Sunflowers,
1888, Van Gogh Museum
1887年末,一位名為文森特·梵高的潦倒藝術家在巴黎 Grand Bouillon-Restaurant du Chalet 餐廳的墻上掛起了數十幅油畫。在那些為低收入的巴黎人供應單一餐食的長桌上方,裝點著梵高和亨利·德·圖盧茲·羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec)、埃米爾·伯納德(Emile Bernard)等一眾前衛藝術家的繪畫。這場臨時的布展持續的時間很短暫,也沒有引起多大的反響(據伯納德回憶,梵高當時還和餐廳的老板吵了一架,最終不得不把畫裝在手推車里搬走)。
但這次展覽至少在一位畫家心里打下了烙印。當保羅·高更來看畫時,他的目光被幾幅梵高的油畫習作吸引——尤其是那些對向日葵靜物的近距離描摹,寬闊張開的葵花籽盤有著天鵝絨般的肌理,枯萎的花瓣就像舞動的火苗。高更向梵高索取了兩幅向日葵畫,而梵高要求用高更的一幅象征主義繪畫作為交換。

Vincent van Gogh
Four sunflowers gone to seed,
August -October 1887, Kr?ller-Müller Museum
近日,在荷蘭梵高博物館一場致敬梵高著名的向日葵系列的新展開幕,策展人 Nienke Bakker 認為,高更對這位年輕藝術家在向日葵主題上的早期嘗試產生興趣,這無疑堅定了梵高日后對向日葵持續探索的信念。
藝術家最終完成了11幅靜物向日葵繪畫,其中一些的創作初衷是為了獲得高更的肯定,用來裝飾高更在阿爾勒的“黃屋”內的臥室。就是在那里,1888年的秋天,兩位藝術家一同度過了兩個月的時光(在那之后,高更請求梵高把在“黃屋”內完成的一幅畫送給他:畫面描繪了一盆色澤明艷的向日葵,從花瓶中噴薄而出,洋溢著生機和光彩)。

Vincent van Gogh
Sunflowers, 1889
Philadelphia Museum of Art
向日葵的某些特質和個性讓梵高為之著迷。“他喜歡的是向日葵醒目的色彩,以及它們的形態,” Bakker 說,“向日葵是一種非常強健的植物,稱不上優雅或精致。梵高將之稱為‘樸拙的向日葵’。它們有著鄉下才有的粗獷和不經雕琢,那讓梵高產生強烈的共鳴。”
在梵高掙扎的那些最黑暗的日子里,他住進了精神病院。在那期間,他無時無刻不渴望著回歸他生長的荷蘭鄉村。Bakker 在展覽圖錄中指出,梵高曾向弟弟提奧透露,在他患病期間,他的腦海中總是浮現出津德爾特的房屋和花園。早些時候,他曾經依據記憶描繪過那里的風光。在其中一幅茂密的花園之間,是他的母親和姐妹的身影,盛放的花朵之中便有大麗花和向日葵。

Courtesy of the Van Gogh Museum
Vincent van Gogh,
Allotment with Sunflower, 1887

Vincent van Gogh
The Yellow House(The Street),
1888, Van Gogh Museum
后來,他設想將一幅魯林夫人的肖像(標題為《La Berceuse》,1888-89)和兩幅向日葵作品組合在一起。肖像中的魯林夫人是梵高一位朋友的妻子,畫面中的女人安靜祥和地坐在綴滿花朵的背景前。梵高構想在魯林夫人的兩側加上兩朵向日葵,變成一幅三聯畫——就像被生機勃勃的花束包圍的圣母瑪利亞。
曾經被梵高視為裝飾的向日葵愈發帶上了一種神圣感,成為了代表光線本身的標志,代表著誠實的鄉間生活的理想圖景。象征主義詩人、評論家加布里埃-阿爾伯特·奧里耶(Gabriel-Albert Aurier)曾指出,梵高的向日葵富有一種飽含力量的觀念,他在《Mercure de France》中寫道:“在梵高描繪的天空中,總是有一輪圓日閃耀著熠熠光芒。他對太陽的熱愛也覆蓋了植物中的那一輪‘太陽’——瑰麗的向日葵,它讓梵高像個偏執狂一般一遍遍地描繪,從不感到厭倦。”梵高回應到,在他眼里,向日葵的確代表著一種意義:“感恩”。

Vincent van Gogh
Le Berceuse (portrait of
Madame Roulin), …
Kr?ller-Müller Museum
Vincent van Gogh
Sunflowers, 1888
The National Gallery, London
梵高在1890年給姐妹的信中寫道,他描繪的“幾乎是對痛苦的傾訴,也象征著這樸拙的向日葵所蘊含的感恩之情”,這樣的意象帶給他慰藉和親切感。可以想象,在藝術大師飽受折磨的歲月里,向日葵那迸發著強壯生命力的光彩和姿態是怎樣振奮了梵高的精神。
展名:梵高與向日葵
展期:至2019年9月1日
場館:荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館



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