【妙齡佳麗】

《青春逼人》，是旅美工筆人物畫家馮長江一幅畫的題目。在這幅畫里，一位肩披草綠披巾的白衣女郎，腰、臂束著淡藍(lán)色緞帶，兩手交疊，端坐在放有瓶花和禮盒的桌前。她長著一雙沉思的大眼，端正的鼻梁，性感的紅唇；長發(fā)紛披，酥胸半露，散發(fā)著嫵媚和溫馨，真是“青春逼人”！

“青春逼人”這個“逼”字用得好，他把成熟女性那“擋不住的誘惑”和“不可褻瀆的矜持” 形成的磁性張力，動態(tài)而有力度地傳達(dá)出來。

我想，也可以用“青春逼人”來概括馮長江的全部工筆現(xiàn)代女性。馮長江筆下的人物全是妙齡佳麗，她們以各自的異國情調(diào)、不同的個性面貌、圣潔的典雅風(fēng)度、清純的青春魅力，贏得了東西方廣大觀眾和收藏家的青睞和厚愛，作品被許多著名美術(shù)館、博物館乃至梵蒂岡、白宮和聯(lián)合國所收藏。

馮長江的成功，在于它曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)于西洋繪畫、中國水墨、工筆重彩、古代壁畫之間，厚積薄發(fā)，博取約收，創(chuàng)造性地處理好了各種視覺元素間的微妙關(guān)系，把握好了他們的分寸和尺度，形成既融各種對立因素于一體而又獨(dú)具時代特色和個人特色的惟美畫風(fēng)。

【裝飾寫實(shí)】

打開馮長江1996、2000、2002三冊畫集，可以看出他作品總體上的“裝飾+寫實(shí)”的風(fēng)格，以及裝飾性遞減，寫實(shí)性遞增的發(fā)展趨勢。第一冊重彩畫是比較典型的“云南畫派”風(fēng)格，基本在二維平面上勾線暈染，由于人物被過分的裝飾性抽繹為類型化的符號和圖案，有著較多的“工藝”味道，缺乏不同的個性和鮮活的生機(jī)；第二冊藝術(shù)新作走出“云南畫派”的陰影，服裝增加了覆蓋力和線條的節(jié)奏感，人體裸露部分增加了真實(shí)感；第三冊藝術(shù)近作服裝褶皺更趨概括簡練，人物胴體更為細(xì)膩逼真，形成線描服裝偶露寫實(shí)肌膚的“以中裹西”的馮氏風(fēng)格。

【西形東韻】

馮長江的畫是東方和西方藝術(shù)的有機(jī)融匯，是東方繪畫線條節(jié)奏韻律和西方繪畫質(zhì)感塑造描繪的巧妙結(jié)合，又是有血肉有思想有感情有特定情境的現(xiàn)代女性。他在重彩時期的人物形象有類型化傾向，雖然西方人覺得有東方味，東方人覺得有西方味，但很難說究竟是何方人；回歸寫實(shí)后的人物形象則在藝術(shù)手法上追求西形東韻的前提下，擺脫了原來比較單一固定的模式，強(qiáng)化了異國情調(diào)和地域色彩。從繪畫風(fēng)格可以區(qū)別出畫家不與人同的創(chuàng)作個性；從人物形象可以區(qū)別出《美洲女郎》、《印度洋女郎》、《島國女郎》、《和服女郎》、《酋長之女》、《埃瑪公主》等不同國別和身份，以及不同心態(tài)和表情。可見，東西結(jié)合并不是一個統(tǒng)一的簡單處方，他有著不同的風(fēng)格、形象、語言、方法可以選擇和創(chuàng)造。

【粗獷細(xì)膩】

馮長江的畫總體上以工細(xì)為特征，但為了更好地以粗襯細(xì)，畫家對有些人物的背景進(jìn)行了糙化處理。如《酋長之女》的深厚的陶罐、樹干和遠(yuǎn)處隱約的房屋，《女畫家》身邊的筆筒、顏料和畫板，《桃子》、《小提琴手》、《對語》背景紫紅、紫灰或淡黃調(diào)子的墻壁等，都以其斑駁的水痕或擦痕增加了畫面層次，烘托了人物主體。

【人間天使】

馮長江走出“云南畫派”向?qū)憣?shí)回歸的人物，以其鮮活的生活氣息彌補(bǔ)了過度裝飾人物的感性貧乏。這些新人物是“人間”的，是正值《花樣年華》的青春佳麗，是來自不同國度，有著不同經(jīng)歷和性格的少女少婦。這些人物又是造物分外垂青的“天使”，像上帝打開天門讓他們降臨凡間。他們無論《晨妝》、《盛裝》、紅裝、素裝，一個個《麗質(zhì)天生》；無論《期待》、《遐想》、《小憩》、《對語》，一個個溫雅嫻靜。他們姿態(tài)像貌眼神各不相同，但都?xì)赓|(zhì)高貴、清純無暇，心靈未被世俗世故扭曲和污染，令人頓生不忍褻瀆的愛憐之情。這是人性和神性的融合、現(xiàn)實(shí)美和理想美的統(tǒng)一，可以稱她們?yōu)椤叭碎g天使”或“現(xiàn)代維納斯”。

【端莊性感】

馮長江重彩時期的人物雖然多半裸或全裸（即使有衣服，亦透明幾不掩體）但因其過度地平面裝飾，人物并不性感。回歸寫實(shí)后的作品除《春眠不覺曉》等少數(shù)全裸外，幾乎全部著裝，人體大部分被衣服遮蔽，但畫家對袒露在外的玉肌冰骨刻畫細(xì)膩，特別是豐滿的乳房，隱隱的乳溝、渾圓的香肩、修長的纖手，其明暗起伏把軟玉溫香富于彈性的質(zhì)感和性感渲染得十分到位。性是最大的歡愉，也是最深的神秘；過度回避它會喪失激情和創(chuàng)造的動力，過度放縱他會失掉神秘和探尋的樂趣。馮長江很好把握了性感與矜持的關(guān)系。他塑造的女性有成熟的青春之美，而無騷動的輕狂之態(tài)。他們表情莊重而不狎邪，胴體性感而不挑逗，形成一種既溫暖又冷峻、既誘惑又抵御的“禁果”魅力。

【敘述象征】

為避免單人正面的肖像化模式，馮長江不斷變換人物角度，并在畫面上引入敘述和象征。如《蝶戀花》的側(cè)背而立，《白光》的側(cè)仰而臥。《良宵》中的蕭呼笛應(yīng)，《朱韻金律香滿路》的傘張傘合；《江畔》的小船，《對語》的小鳥；《期待》里的金鐲，《紅扇子》里的折扇；《無眠的玫瑰》中的玫瑰，《桃子》中的紅桃等，都增強(qiáng)了畫面情節(jié)和生活氣息，豐富了視覺內(nèi)涵和形象意義。

【繁復(fù)單純】

馮長江重彩時期的作品畫面很滿，色彩濃重強(qiáng)烈復(fù)雜。以后變?yōu)槊芗木€描服裝襯托袒露的肉感肌膚；再后來線描密度漸簡，基輔色調(diào)漸暖，畫面色調(diào)漸淡。試比較時間先后而構(gòu)圖詳盡的《姊妹倆》和《美洲女郎》、《花樣年華》和《埃瑪公主》，這種變化尤其明顯。這時的色彩也更為單純，《白光》的白，《良宵》的黃，《朱韻金律香滿路》的紅，《東方之韻》的藍(lán)，《青春逼人》的綠，每幅畫都十分注意色彩基調(diào)一致，盡量減少色彩的種類；他尤其愛畫《美洲女郎》、《姊妹倆》和《天使》之類的白衣麗人，他們一個個粉妝玉琢、潔白柔嫩、纖塵不染，足以蕩滌得人的靈魂表里澄澈。

《紅樓夢》中的賈寶玉說：“男人是泥做的，有渾濁之氣；女人是水做的，呈清靈之風(fēng)。”馬爾庫塞說：由于女人與異化勞動世界相分離，使她們有可能不被行為原則弄得過于殘忍，有可能更多地保持自己的感性，即比男性更人性化。并得出結(jié)論：一個自由的社會將是一個“女性社會”。也許，這正是馮長江創(chuàng)造的妙齡佳麗的深層意義。如果它能在追求惟美品格的同時，在人物不同性格的深入刻畫、環(huán)境不同時空的光色韻味上再多一些變化，他的作品將會更有份量。