上世紀60年代到90年代是動蕩不安的年代，冷戰中不同意識形態的對峙，越戰的爆發，國家主義的崛起，如火如荼的都市現代化發展進程，亞洲各地掀起的民主運動浪潮……置身這個時代的藝術家開始質疑傳統藝術的形式與功能，認為其不足以回應時代與創作的需求，他們大膽實驗探索各種藝術媒介的可能性，來表達轉變中的個人和社會身份認同。與此同時，他們不滿足于藝術為藝術或上流社會服務，呼吁藝術家走出畫室，走向民眾。

新加坡國家美術館最新特展“覺醒：1960-1990年代亞洲社會中的藝術”

（Awakenings： Art in Society in Asia 1960s-1990s）

在6月14日開展，通過亞洲12個國家和地區超過百名藝術家的總共142件作品，著力探討戰后亞洲的轉捩點，藝術和社會運動之間的關系，在全球語境中重新定位亞洲藝術。

這場展覽的時序從20世紀60年代發端，這是一個社會政治變革呈現出強勁勢頭的時期，特別考慮到整個亞洲的去殖民主義和獨立運動等等，包含了對冷戰時期的意識形態沖突、越南戰爭、去殖民化、民族主義興起、迅速的現代化和民主運動等事件的回應和思考。

《膠袋表演》（Plastic Bag Performance），“蛙王”郭孟浩（Frog King Kwok），行為藝術與裝置，1979年， 北京。此次展出于新加坡國家美術館。

　　作為“85美術新潮”中最具顛覆精神的激進藝術團體之一，“廈門達達”代表人物黃永砯創作于1989/2013年的代表作《爬行獸》

　　（Reptiles）

　　是本次展覽的亮點之一，這是一件用紙漿重建的中國傳統墓葬裝置，其材料由藝術雜志和藝術書籍放入洗衣機內搗拌而成，龜狀的墳墓將中國傳統文化關于長壽與萬歲的隱喻置于當代藝術語境，集體記憶的碎片與廢墟下，“洗書”的行為過程似乎也成為了一種前衛姿態的策略性表達。黃永砯在1986年的文章《廈門達達，一種后現代？》中寫道：“這種混亂和參與制造混亂本身就具有價值”——極大的混亂，造就了一代人。

　　《爬行獸》首展于1989年在蓬皮杜藝術中心舉辦的著名展覽“大地魔術師”

　　（Magiciens de la Terre）

　　，彼時就探討了通過文化多樣性來解構藝術史中的西方中心主義敘事，幾乎算是中國及諸多前殖民地的前衛藝術家們受到廣泛國際關注的里程碑式起點。

　　近年來全球范圍內的“藝術抗議”主題展也層出不窮。“覺醒”

　　（Awakenings）

　　通過梳理非西方干預下的復數的歷史，展現一個覺醒年代里亞洲諸多前衛藝術運動中動態的差異與關聯，正如新加坡國家美術館高級策展人 Adele Tan 在接受采訪時所說，超越了國家地域的比較框架與線性的敘事邏輯。

《爬行獸》，黃永砯，新加坡國家美術館

“覺醒：1960至1990年代亞洲社會中的藝術”展覽現場，新加坡國家美術館

　　亞洲文化協會宣布中國內地和香港地區獎助金得主

　　近日，非營利性機構亞洲文化協會

　　（Asian Cultural Council，ACC）

　　宣布本年度中國內地和中國香港地區獎助金得主，這一獎助項目將為藝術和人文領域的藝術家、策展人和學者提供專業發展和文化交流的資金支持。

　　今年的中國內地得主包括：廣州時代美術館首席策展人蔡影茜、現居北京的策展人陳立、上海雕塑和裝置藝術家于吉、藝術家團體鳥頭、北京獨立編舞家古佳妮，以及清華大學教授兼助理研究員孫詩萌。

　　中國香港地區得主包括：畫家和裝置藝術家區凱琳、視覺藝術家鄭得恩

　　（Enoch Cheng）

　　、作曲家麥啟聰（Mike Orange）

　　、編舞家盤彥燊（Wayson Poon）

　　、新媒體藝術家劉浩知和大提琴演奏者Thomas Hung。

圖為此次獲獎者之一蔡影茜，圖片來自網絡。

　　亞洲文化協會由約翰·洛克菲勒三世于1963年成立，自成立以來，亞洲文化協會已向藝術家、專業人士和機構頒發超過6000份獎助金。協會總部設在紐約市，在香港、東京、馬尼拉和臺北設有分會。

　　香港分會總監韋志菲表示：“ACC獎助金項目不僅僅是提供資金幫助，還會給予專業建議，重視研究過程。ACC資助的是藝術行業12位具有天賦的創造者、守護者和闡釋者。ACC的資助貫穿整個藝術生態系統，對于未來幾年最佳新作品而言將是重要的組成部分。”

　　英國泰特美術館參與建設浦東美術館

　　近期，英國泰特美術館與陸家嘴集團在倫敦泰特現代美術館簽署合作協議，共同打造上海文化新地標——浦東美術館。

　　浦東美術館位于陸家嘴中央商務區，總建筑面積40590平方米。建筑地下2層，地上4層。項目設計為讓·努維爾建筑事務所，已于2017年9月開工建設，計劃于2021年初竣工，2021年開幕。

　　雙方簽訂合作協議后，泰特將從成功運營一個國際級美術館的角度，為浦東美術館提供為期3年的培訓和咨詢服務，分享美術館領域專業知識，并舉辦泰特美術館館藏開幕大展。在開幕之后的兩年，雙方還將合作在浦東美術館展出兩個源自泰特美術館的展覽，并且繼續保持戰略合作關系。

浦東美術館。圖片來源：陸家嘴集團

　　近五年，多樣化的、國際長期合作的美術館項目落地中國，逐漸探索出美術館領域新的運營模式。

　　由英國建筑師大衛·奇波菲爾

　　（David Chipperfield）

　　設計的蓬皮杜藝術中心將于今年在上海西岸美術館開放。根據法國巴黎蓬皮杜國家藝術和文化中心（Centre Pompidou）

　　與上海西岸開發（集團）

　　有限公司合作的第一個五年計劃，未來五年內中法兩地將共同策劃舉辦逾20次不同主題和形式的現當代藝術展及活動。同時開展的還有學術研究、公共教育、公共文化場館管理人才培養等多方面交流活動。蓬皮杜中心也將借此機會開始對中國當代藝術的研究及收藏計劃。

　　在深圳，2017年開幕的設計互聯是招商蛇口與英國國立維多利亞與艾伯特博物館（V&A）先鋒合作的成果。作為V&A唯一的海外國際合作項目，V&A向設計互聯提供專業的顧問和培訓服務，并精心策劃設計互聯旗下 V&A 展館的館藏精華展“設計的價值”。按計劃，V&A展館還將在未來幾年舉辦兩場V&A大型巡回展。

　　除了合作建館、運營之外，歐美博物館與中國的合作嘗試還包括建立聯合基金會和共有收藏。印尼華裔收藏家余德耀與洛杉磯郡立藝術博物館

　　（Los Angeles County Museum of Art）

　　在2018年合作創立聯合基金會。2019年4月，雙方進一步考慮建立一個由洛杉磯藝術博物館和上海余德耀美術館共有的捐贈基金。

　　第22屆上海國際電影節開幕

　　6月15日晚，第22屆上海國際電影節開幕式舉行。此前因技術原因未能在開幕式放映的《八佰》劇組也如約走上紅毯。

　　今年上海國際電影節最引人注目的部分之一是請到了土耳其電影大師努里·比格·錫蘭做評委會主席。作為導演，錫蘭有著一套獨特的電影語言，他用悠長的鏡頭和文學性極強的敘事方式，準確地表達其哲學思考，讓觀眾在沉默中窺見人生的真相。錫蘭總是會在影片中流露出宗教般的夙命感，比如堅持不懈地跟拍一個落地的蘋果，完整地展示它從墜落、滾動、跌入溪流、順水而下直至被淤泥阻擋的全過程，在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費多少膠片，才能完成完美流暢的長鏡頭語言，但是物有所值，這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準確地表達了導演的哲學思考。

錫蘭在上海國際電影節

　　錫蘭擔任評委也反映了突出亞洲元素是今年電影節的鮮明態度，將更加彰顯“立足亞洲、關注華語、扶持新人”的定位，促進亞洲電影交流。除了在展映板塊設立“亞洲傳說與現實”單元，并特設泰國、印度、伊朗、日本、菲律賓五國的專門影展外，電影市場中也新增多個亞洲國家項目，增設亞洲電影沙龍。

　　參考資料：

　　http://www.zaobao.com/news/fukan/arts/story20190611-963558

　　http://www.artforum.com.cn/archive/12162

　　http://www.tanchinese.com/news/44045/

　　http://www.siff.com/a/2019-06-21/3503.html

　　作者：新京報記者 余雅琴