6月23日至6月24日（周日、周一），2019西泠春拍精品巡展亮相上海，巡展地址在靜安昆侖大酒店（上海市靜安區(qū)華山路250號，原靜安希爾頓酒店），作為2019西泠春拍前奏，領(lǐng)銜此次拍賣的眾多重量級書畫精品、名家珍藏等將在上海巡展集中呈獻(xiàn)，誠邀各界蒞臨品鑒。

西泠印社二〇一九年春季拍賣會將于7月6日至7月8日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）舉槌，7月3日至5日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）、杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號）舉行預(yù)展，敬請關(guān)注。

看點一：傳統(tǒng)書畫筆精墨妙 大家名作集中呈現(xiàn)

本屆西泠春拍中國書畫包羅古今，美術(shù)史上諸多耳熟能詳?shù)哪攮憽擎?zhèn)、趙孟頫、沈周、文征明、唐寅、陳洪綬以至近現(xiàn)代吳昌碩、任伯年、齊白石、黃賓虹、張大千等等名家名作皆在此次巡展有所呈獻(xiàn)。

2019西泠春拍  倪 瓚（1301～1374） 疏篁古木圖卷

水墨紙本 手卷 畫心 ：48×27cm 題跋 ：27×7cm 146.5×31cm

著錄 ：1.《古芬閣書畫記》卷十三，杜瑞聯(lián)撰，清光緒七年（1881 年）刻本。

 2.《眼福編初集》卷九，楊恩壽撰，清光緒刻本。

 3.《眼福編三集》卷六，楊恩壽撰，清光緒刻本。

說明：吞珠、鄒直夫舊藏，鄭梁鑒賞，杜臻、博爾都、馮勖、張英、勞之辨、陳元龍、鄒直夫題跋。

其中元四家之一倪瓚的《疏篁古木圖卷》尤為值得一觀，倪瓚歷來被奉為文人畫的最高精神領(lǐng)袖，其作品中的平淡天真，不食人間煙火之氣一直都被后世畫家所稱道和膜拜。本次春拍呈拍的一件倪瓚水墨山水杰作《疏篁古木圖卷》，筆簡意遠(yuǎn)，蕭散曠逸，把倪瓚惜墨如金的作品風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。作品經(jīng)清代鄒直夫收藏并題跋，鄭梁、吞珠等鑒賞，后有近臣杜臻、皇族愛新覺羅?博爾都、翰林馮勖、大學(xué)士張英、大臣勞之辨、陳元龍等康熙朝多位名家題跋，并著錄于《古芬閣書畫記》等清代多本書畫著作中。

2019西泠春拍 陳洪綬（1598～1652） 松下讀書圖

設(shè)色絹本 立軸

112.5×47cm

明末清初畫壇，陳洪綬以其天才的稟賦，將人物畫創(chuàng)造出獨樹一幟的風(fēng)格。陳洪綬的人物畫是歷代人物畫中最高古，最怪杰，最變形的代表。《松下讀書圖》以游絲描繪軀干偉岸的二高士，衣紋線條細(xì)勁清圓，手法簡練，色彩沉著含蓄，變態(tài)怪異，人物性格突出，筆法爐火純青，愈臻化境。圖中陪襯的石案、瓷瓶、松樹皆古意盎然。 

2019西泠春拍 陸儼少 峽江圖卷

設(shè)色紙本  手卷

1979年作

出版：1.《陸儼少作品精粹》P64-65，西泠印社出版社，1994年。

2.《陸儼少書畫藏品集（第四卷）》P126-127，香港朵云軒有限公司，1994年。

說明：陸一飛上款并舊藏。謝稚柳題跋。陳佩秋題引首。

引首：82.5×31.5cm  畫心：179×31.5cm  題跋：45×31.5cm

此次春拍，陸儼少1979年創(chuàng)作的長卷精品《峽江圖卷》登臨拍場，此卷由陸一飛上款并由其舊藏，謝稚柳題跋，陳佩秋題引首。曾出版于《陸儼少作品精粹》、《陸儼少書畫藏品集（第四卷）》等重要作品集。以“峽江”為題、為圖、為藝是陸儼少山水畫的藝術(shù)主題，亦是其藝術(shù)人生中最為自信、自強的“外師造化”之生命主題。此幅長卷畫心長近2米，畫面云水掩映，氣勢恢宏，意境高華，筆力雄強，實為難得之精品。

看點二：名人手跡孤品呈拍 精品手稿集結(jié)亮相

2019西泠春拍  郁達(dá)夫唯一存世完整著作手稿  

中篇小說《她是一個弱女子》完整創(chuàng)作稿

線裝一冊 310頁 

1932年

刊印：

1.《她是一個弱女子》單行本，上海湖風(fēng)書局，民國二十一年（1932年）。

2.因查禁，刪改重排為《饒了她》單行本，上海現(xiàn)代書局，民國二十二年（1933年）。

3.《她是一個弱女子》1990年人民文學(xué)出版社單行本等，幾乎任何郁達(dá)夫相關(guān)文集、全集、小說集。

部分出版：

1.《郁達(dá)夫文集》圖版頁（影印手稿第一章第一頁），香港三聯(lián)書店與花城出版社，1982年。

2.《郁達(dá)夫全集》圖版頁（影印手稿第一章第一頁），浙江文藝出版社，1992年。

3.《郁達(dá)夫手稿：<她是一個弱女子>》（完整影印），中華書局，2017年。

展覽：

《她是一個弱女子》——郁達(dá)夫唯一存世完整著作手稿展。

2019年時值西泠拍賣成立十五周年，亦是西泠拍賣名人手跡專場設(shè)立十周年。欲護(hù)文化史料，聯(lián)合學(xué)界傳承。西泠拍賣隆重呈獻(xiàn)：名人手跡十年市場重磅孤品——郁達(dá)夫（1896-1945）存世唯一完整著作手稿、中篇小說《她是一個弱女子》完整創(chuàng)作稿。本手稿由郁達(dá)夫研究學(xué)會公益獻(xiàn)拍，是已知唯一的民國新文學(xué)重要中長篇小說完整手稿，是市場中最重要的中國歷代小說完整手稿。郁達(dá)夫作為一個偉大的愛國主義作家，是“五四”精神的積極追隨者和忠實代言人，可見這份中篇小說完整手稿在民國新文學(xué)手稿中的分量之重。

看點三：名家印硯傳承文脈 遞藏有緒再顯珍奇

2019西泠春拍 吳昌碩銘，沈石友藏墨池硯

銘文：墨池之珎,佐我文史.潤比羚羊,細(xì)逾龍尾.靈氣所鐘,近言子愚.此石得時, 天下可理。石友屬昌碩銘。壬子嘉平月。

硯盒題字：墨池硯。

鑒藏印：白沙邨莊。

出版：1.《沈氏硯林》P100-101，民國時期出版。

2.虹隱樓藏《鳴堅白齋硯譜》，第三冊第六硯。民國時期手拓本。

3.《吳昌碩硯銘》P4,日本白紅社。1966年。

說明：橋本關(guān)雪舊藏。配紅木硯盒。

尺寸：14.1×9×2.3cm

2019西泠春拍呈拍《沈氏硯林》著錄、吳昌碩銘，沈石友藏墨池硯，此方硯臺為橋本關(guān)雪舊藏。墨池硯長14.1厘米，寬9厘米，厚2.3厘米，硯蓋朱題“墨池硯”，硯蓋下有橋本關(guān)雪收藏印「白沙邨莊」。墨池硯作于壬子年（1912）是年，老缶六十九歲。此時恰處吳昌碩“人藝俱老，爐火純青”的晚年時期，題寫的硯銘與他的書畫大作、詩文篆刻，一脈相承。彼時，他與沈石友雖分隔兩地，但也“借事以相發(fā)明”、“歲必有詩達(dá)”。“沈硯吳銘”珠聯(lián)璧合，是兩人三十余年金石之誼，也是兩人作為平民詩人對家國命運的牽絆。

2019西泠春拍 齊白石刻青田石王澤寬自用對章

1931年作

印文：1.澤寬之璽  2.壯威伯子

邊款：1.辛未，白石。 2.白石。

出版：1.《齊白石印匯》P79，巴蜀書社，1988年。

2.《齊白石印影》P94“壯威伯子”、P237“澤寬之璽”，榮寶齋出版社，1991年。

3.《齊白石全集》第八卷：篆刻P206“澤寬之璽”，湖南美術(shù)出版社，1996年。

4.《齊白石篆刻集》P31“澤寬之璽”、P73“壯威伯子”，人民美術(shù)出版社，1997年。

5.《齊白石、丁二仲、經(jīng)亨頤、簡經(jīng)綸、來楚生印風(fēng)》P70“澤寬之璽”，重慶出版社，1999年。

尺寸：3.7×3.8×8.1cm×2

多次出版著錄的齊白石刻青田石王澤寬自用對章“澤寬之璽”、“壯威伯子”也將在此次西泠春拍亮相。此對章作于齊白石“衰年變法”后的藝術(shù)鼎盛期，尺寸碩大，風(fēng)格鮮明，是這一時期的篆刻精品。印面主人王澤寬之父王占元為直系軍閥的核心人物，被袁世凱先后授以壯威將軍、襄武將軍，后棄戎從商，產(chǎn)業(yè)遍布燕京。王澤寬襄助其父打理家業(yè)，亦是天津有名的富商。王氏父子均雅好收藏且精于收藏，齊白石、于非闇等名家屢有佳作相贈。

看點四：文玩瓷器賞玩俱佳 宮廷器物精品薈萃

文玩瓷雜作為西泠拍賣文人之風(fēng)、風(fēng)雅之趣代表性專場，文房佳器、宮廷藝術(shù)、瓷器精品已成拍場典范，本次巡展更有眾多賞玩佳器與藏家見面。

清代收藏家中，以收藏青銅器著稱者頗多，以藏高古玉著稱于世者卻并不太多，吳大澂的藏玉，可以說其中的佼佼者。本屆拍賣重點呈拍的“御貢·吳大澂藏古駔琮”可謂吳大澂藏玉的典型代表。

2019西泠春拍 御貢——吳大澂藏古駔琮

說明：原配楠木錦盒，盒蓋原刻填綠“臣吳大澂恭進(jìn)”。

傳拓：清代王文心舊藏《吳大澂拓注金石各器屏》朱拓，“駔琮”拓片，西泠印社2013年春拍第3136號。

來源：美國著名收藏家威廉·S·阿內(nèi)特（William S. Arnett）舊藏。

展覽：

1.美國亞特蘭大高等藝術(shù)博物館（High Museum of Art, Atlanta, Georgia），1973-1980年。

2、美國埃默里大學(xué)邁克爾·卡洛斯博物館（Michael C. Carlos Museum, Emory University, Atlanta, Georgia），1993年。

尺寸：琮高：28.5cm 長：7.2cm 寬：7.2cm 內(nèi)徑約：5.7cm

原盒高：42cm 長：19.5cm 寬：13cm

此琮高達(dá) 28.5 厘米、長 7.2 厘米、寬 7.2 厘米、內(nèi)徑5.7厘米，對比眾多出土與傳世的古玉琮，顯然已可歸入?yún)谴鬂^的“大琮”。青玉材質(zhì)，平底，玉料堅硬緊致，駔琮本青綠色，玉料斑駁，后沁為黑褐色和暗紅色。在流傳過程中經(jīng)過盤玩，早已形成純熟的皮殼，玉琮的邊角均被摩挲得圓潤光滑，周身包漿厚實，寶光內(nèi)斂，充滿神秘深沈的高古氣息。以十七節(jié)簡化的人面紋為飾，每節(jié)均以棱為中心，刻飾簡化的神人紋，冠、嘴均簡化，大多眼紋已模糊不清。玉琮兩端對鉆孔，呈明顯的喇叭口狀，管鉆穿孔。在小端射口周雕回紋符號。如此大料精工之作，而且其獨特的制作工藝和精美神秘的紋飾定會成為嗜古玉者追尋的對象。

吳大澂藏古駔琮亦配以珍貴的楠木錦盒，盒高 42 厘米、長 19.5 厘米、寬 13 厘米。楠木盒蓋上刻有吳大澂隸書題寫的銘文 ：

古駔琮。《考工記·玉人》云，大琮十有二寸，射四寸，厚寸。是謂內(nèi)鎮(zhèn)，宗后守之。鄭注云，如王之鎮(zhèn)圭也。《周禮·典瑞》駔琮注，鄭司農(nóng)云，駔外有捷盧也。賈疏云，捷盧若鋸牙然。是琮刻文棱，棱如鋸齒，即周之駔琮。合周尺十有三寸，意必有尊于天子之后者，故其制特異。臣吳大澂恭進(jìn)。

以上這段考證文字，幾乎全見于《古玉圖考》一書中，只是分布在“大琮”與“鎮(zhèn)圭”兩條考證內(nèi)，順序略有不同，可視為吳大澂對組琮研究心得的總結(jié)與升華。

吳大澂所藏玉器，經(jīng)過百年的浮沈，大多已歸入國內(nèi)外的公藏機構(gòu)。散見于外者并不多，如此高大的玉琮，且有吳大澂所制拓片及考證者，少之又少。而且它作為吳大澂在最后一段政治生涯中，向清內(nèi)廷進(jìn)呈之物，原匣原裝，就目前來說，僅此一件，不可再得。

2019西泠春拍 北宋·汝窯天青釉圓洗

高：3.5cm 直徑：13.8cm

來源：臺灣老藏家舊藏，附舊錦盒包裝。

北宋晚期御瓷汝官窯，造于河南汝州寶豐縣，近千年來地位至高，實為神品，乃中國歷史之珍，顯中國哲學(xué)之華，集中國美學(xué)之粹。汝瓷素雅不飾，含蓄實華，呼應(yīng)宋人尚真、順應(yīng)自然之世界觀。瓷雖非寶石黃金之貴，經(jīng)過高溫窯燒而得的柔美釉色，偶然自來之晶亮冰裂，樸實而綺麗。汝窯窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”此洗胎體勻薄，內(nèi)外滿施天青釉，釉面瑩潤有玉質(zhì)感，口沿釉薄處隱顯淺粉色“紫口”。釉面可見層層迭迭冰裂紋開片，釉如凝脂，天青尤翠，通透瑩澈，巧致雅絕。汝瓷之美如空谷幽蘭，加上國際收藏界迄今已確認(rèn)的汝窯整器不足百件，且絕大部份屬博物館珍藏，所以益發(fā)難求。

文玩器物中的文房用具亦是此次巡展的亮點，石濤款高翔刻黃花梨筆筒、文物公司舊藏的原皮殼竹雕仙祝壽山子擺件、崇禎年制問奇齋藏款獸面耳臺幾爐等皆為不可多得的文房佳器。

此次西泠春拍集中多件宮廷精品登臨拍場為藏家和古董愛好者們呈現(xiàn)一場與眾不同的古典盛宴。隆重呈獻(xiàn)的清乾隆·白玉高浮雕螭龍紋鏈條賞瓶、清乾隆·白玉雕獅首活環(huán)耳三足爐、清乾隆·紫檀鏤雕龍紋谷紋璧座屏、清乾隆·翡翠雕花果獸銜環(huán)瓶、乾隆御銘款螭龍紋松花硯、周庸恭鐫款壽山石雕螭龍紋方璽和碩怡親王章等皆為宮廷器物之典范。

看點五：致敬現(xiàn)代繪畫先驅(qū) 西畫名家名作云集

2019西泠春拍 吳大羽 春風(fēng)拂清香

布面 油畫

約1960年

出版：1.《吳大羽作品集》P156，人民美術(shù)出版社，2015年。

2.《羽詩》P36，輔仁書院，2016年。

展覽：1.“吳大羽文獻(xiàn)展——被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星”，中國藝術(shù)研究院中國油畫院，2015年5月。

2.“飛羽掠天——吳大羽的詩與畫”，北京畫院美術(shù)館，2016年10月至11月。

51.3×38.4cm

說明：本拍品由畫家家屬提供。

2019西泠春拍·油畫專場“致敬先驅(qū)——中國二十世紀(jì)現(xiàn)代主義繪畫”專題中隆重呈獻(xiàn)吳大羽50年代半抽象作品《春風(fēng)拂清香》和關(guān)良1957年代表國家出訪東德時所作油畫《史塔爾桑教堂》。作為留法歸來的第一代油畫家，吳大羽是中國現(xiàn)代繪畫的開拓者和奠基人之一，被看作是中國抽象藝術(shù)的宗師。在中國，吳大羽創(chuàng)作了堪與西方同時代大師相媲美的抽象藝術(shù)作品，構(gòu)建了自己完整的藝術(shù)體系，以一個人的美術(shù)史，填補了中國現(xiàn)代美術(shù)史上一段長時間的空白。這件《春風(fēng)拂清香》的主色調(diào)，是充滿生機的淺藍(lán)色，讓人感受到歷經(jīng)人事風(fēng)雨的吳師并沒有放棄對抽象藝術(shù)的追求和探索，沒有喪失生活的興趣和對美好事物的向往。窗前的瓶花一如既往的熟悉，讓人如沐春風(fēng)，只是今天的色調(diào)和心情，都格外亮麗、清新如洗。吳大羽對藍(lán)色等原色的運用和變化，對事物的抽象性造型上，在主觀情感的滲透上，極度自信且超前，讓我們在現(xiàn)代藝術(shù)的世界里目不暇接且流連忘返。

2019西泠春拍  關(guān)良 史塔爾桑教堂

布面 油畫

1957年

簽名：關(guān)良

（背）《Stralsund教堂》

出版：1.《新美術(shù)》1981年12月號，上海人民美術(shù)出版社。

2.《關(guān)良百年紀(jì)念展》P20，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2000年。

3.《關(guān)良》P115，河北教育出版社，2003年。

4.《大未來——文化主體性的新東方美學(xué)》P59，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2007年。

5.《關(guān)良》P69，上海人民美術(shù)出版社，2009年。

6.《二十世紀(jì)中國西畫文獻(xiàn)——關(guān)良》P117，文化藝術(shù)出版社，2009年。

7.《一代宗師·藝壇巨匠——紀(jì)念關(guān)良誕辰110周年關(guān)良油畫作品精選》P94-95， 

四川美術(shù)出版社，2010年。

8.《海派百年代表畫家系列作品集·關(guān)良》P59，上海書畫出版社，2013年。

9.《藝術(shù)巨匠·關(guān)良》P60，河北教育出版社，2013年。

10.《高妙傳神——關(guān)良繪畫藝術(shù)研究》P188-189，北京畫院編，廣西美術(shù)出版社，2015年。

展覽：1.“關(guān)良油畫水墨畫展”，富麗華酒店太平洋廳/博雅畫廊，香港，1981年12月28日至1982年1月9日。

2.“關(guān)良百年紀(jì)念展”，大未來畫廊，臺北，2000年4月19日至5月14日。

3.“北京開幕展”，大未來畫廊，北京，2006年4月21日至5月21日。

4.“高妙傳神——關(guān)良繪畫藝術(shù)展”，北京畫院美術(shù)館，北京，2015年4月10日至5月9日。

54x67cm

說明：此畫作為藝術(shù)家1957年代表國家出訪德國時所繪，屬于關(guān)良傳世甚少的油畫作品中有名的“德國風(fēng)景系列”。

關(guān)良的《史塔爾桑教堂》繪于1957年，當(dāng)時的他同李可染一起，作為文化部委派的代表團(tuán)成員訪問德國，并在柏林藝術(shù)科學(xué)院舉辦展覽。畫中紅磚哥特式建筑，外表質(zhì)樸，并無過于繁復(fù)的裝飾，或許契合了關(guān)良試圖喚起那種可以生拙的美感。畫面中心偏左一筆炊煙尤為神來，殿堂之下，遙村圣頌，平淡流年。當(dāng)藝術(shù)家駐足其前，不去從宗教的意義理解，風(fēng)景便可回歸風(fēng)景，觀看只是觀看的時候，風(fēng)景寫生反而傳遞出多重意義。四望有煙火，又見林與丘，客子無壓力，曠然猶愿留。以1957年德國之行為界，關(guān)良的風(fēng)景畫跳脫日本時期傳移模寫的階段，正是借著風(fēng)景畫的探索，不斷從筆法、色調(diào)及空間處理等方面的演練，才最終努力調(diào)和中西，開創(chuàng)出一番新的天地。

除此之外，本專題還匯聚了林風(fēng)眠、劉海粟、顏文梁、常玉、呂斯百、秦宣夫、胡善馀、張充仁、朱德群、吳冠中等知名藝術(shù)家不同時期的用心之作。

看點六：特色專場亮點頻現(xiàn) 藏品注重文化品質(zhì)

此次上海巡展除了傳統(tǒng)書畫、文玩瓷雜等專場外，各門類的其它展品也可謂異彩紛呈。湯貽汾著 吳稼農(nóng)舊藏湯貽汾詩稿冊《琴隱集》、《師堀草》、郭若愚舊藏，李日華、萬壽國等八家題《小字麻姑仙壇記》宋明拓本四種合冊、清道光?楊彭年制仿古焦尾琴硯、乾隆宮廷六品佛樓中九尊瑜伽根本品主佛之一九頂佛、“風(fēng)華絕代”冰種滿綠手鐲等都是各品類難得之精品。西泠拍賣精選各專場鼎力之作進(jìn)行巡展，讓四海藏家們先睹為快，歡迎各方藝術(shù)愛好者前來交流品鑒。

2019西泠春拍 吳稼農(nóng)舊藏湯貽汾詩稿冊《琴隱集》、《師堀草》（部分未刊）

（清）

清道光咸豐間手稿本

2冊  竹紙

開本：24×17.6cm  28.2×17.6cm

鈐印：琴隱園（白） 師堀主人（白） 湯鬻翁七十五歲后又號堀叟（朱）

鑒藏印：說劍樓藏書（朱） 吳葭之印（白） 稼農(nóng)（朱） 吳（朱） 說劍樓藏（朱）

部分出版：《琴隱園詩集三十六卷 詞集四卷》，（清）湯貽汾撰，清同治十三年（1874）曹士虎刻本。

琴隱園中的詩畫絕唱——湯貽汾晚年重要手稿，首現(xiàn)拍場。清代著名畫家、詩人湯貽汾（1778~1853）晚年詩詞手稿，內(nèi)收道光十八年至二十一年（1838~1841）、咸豐元年至三年（1851~1853）間所撰詩詞二百五十余首，其中約三分之一未見刊行，內(nèi)容涉及湯貽汾與戴熙、朱石梅、六舟等人的詩畫題贈，在別業(yè)琴隱園、獅子窟與諸友的雅集唱和，以及太平天國戰(zhàn)亂感懷，具有較高的文史、藝術(shù)價值。吳葭（稼農(nóng)）舊藏，藍(lán)色灑金絹面舊裝，保存完好。

2019西泠春拍 郭若愚舊藏，李日華、萬壽國等八家題《小字麻姑仙壇記》宋明拓本四種合冊

（唐）顏真卿書

宋拓本、明拓本

1冊24開  紙本

開本：28.6×16.5cm

著錄：1.《善本碑帖錄》（考古學(xué)專刊乙種第十九號）張彥生著，p211，中華書局，1984年。

2.《崇善樓筆記》王壯弘著，p206，上海書畫出版社，2008年。

此冊為民國間陳公孟集《小字麻姑仙壇記》明拓停云館本、明拓玉蘭堂本、宋拓越州石氏本、宋拓南城原石本、南城本碑陰（七家小楷）等四種合裝而成，內(nèi)有明代李日華、萬壽國、馮玄鑒、釋松聲、釋智舷、清代周壽昌、鄒安、民國陳公孟等八家題跋，又經(jīng)葉名灃、費兆錕、秦曼青鑒藏。陳公孟、郭若愚遞藏。

2019年是西泠拍賣成立15周年，秉承百年西泠印社文脈，此次西泠春拍延續(xù)一貫的精品路線，在注重收藏價值、藝術(shù)價值的同時更進(jìn)一步注重文化品質(zhì)、學(xué)術(shù)價值的挖掘和推廣。

本屆西泠春拍共設(shè)各類專場27個，匯聚中國書畫、中外名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻印石、歷代名硯、文房瓷雜、造像藝術(shù)、中國歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫、玉器玉雕、中國陳年名酒等各藝術(shù)門類，甄選市場難得之作，全方位滿足各界藏家?guī)熡训氖詹匦枨蟆?/p>

西泠印社二〇一九年春季拍賣會場次安排

- 預(yù)   展 -

7月3日 9:30 - 20:00（周三）

7月4日 9:30 - 20:00（周四）

7月5日 9:30 - 18:00（周五）

地點：浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）

杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號）

- 拍   賣 -

7月6日至7月8日（周六至周一）

地點：浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）

- 上海巡展 -

6月23日 9:30 - 20:00（周日）

6月24日 9:30 - 18:00（周一）

地點：靜安昆侖大酒店（上海市靜安區(qū)華山路250號，原靜安希爾頓酒店）

場次安排 

7月6日

A廳

09:30 中國書畫近現(xiàn)代名家作品（同一上款）專場（一）

13:00 中國書畫泥金扇片專場

14:00 中國書畫古代作品專場 

18:30 中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場（二）

20:00 西泠印社部分社員作品專場

21:00 金石永年·重要青銅器及吳大澂御貢古駔琮專場

B廳

09:30 文房清玩·古玩雜件專場

13:00 萃古熙今·文房古玩專場

15:30 中國古代玉器專場

19:00 中國歷代瓷器專場

7月7日

A廳

09:30 中國書畫扇畫作品專場

10:30 中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場（三）

13:00 中外名人手跡與影像藝術(shù)專場暨郁達(dá)夫存世唯一完整稿本《她是一個弱女子》專拍

16:30 中國名家漫畫·插圖連環(huán)畫專場

18:30 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場

20:00 西方古物專場

B廳

09:30 中國當(dāng)代玉雕大師作品專場

10:30 東方瑞麗·珠寶與翡翠專場

13:00 華藏寶相·歷代佛教藝術(shù)專場

14:30 中國歷代紫砂器物暨茶文化專場

16:30 文房清玩·歷代名硯暨古墨專場

18:30 寄興金石·名家閑章集萃專場

19:30 文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場

7月8日

A廳

09:30 滋補養(yǎng)生專場

10:00 愈久彌珍·陳年茅臺酒專場

13:00 古籍善本·金石碑帖專場

B廳

9:30 中國歷代錢幣專場