章秋華藝術(shù)簡歷

中國美術(shù)家章秋華,1944年生于漸江溫嶺,號(hào)石塘山人,齋黃楊山莊、漲潮精舍。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家。美術(shù)作品多次入選文化部、教育部、共青團(tuán)中央、中華全國總工會(huì)、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國書法家協(xié)會(huì)、中國藝術(shù)研究院等舉辦的國家級(jí)展覽,并多次獲創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)、金銀獎(jiǎng)及臺(tái)州文化曙光獎(jiǎng)等。被授于“世界華人藝術(shù)家”、“全國百佳書畫家”等榮譽(yù)稱號(hào)。

春華秋實(shí)譜新曲

文/賈德江

中國書畫藝術(shù)是畫家情感的凝聚和顯露,其凝聚的內(nèi)涵無限廣,遠(yuǎn)至天地的洪荒宇宙、深至心靈的寸寸柔腸,莫不可用有形的筆墨,色彩、構(gòu)圖、題跋等構(gòu)建一個(gè)個(gè)無形的審美意象；然而它的外延又無限寬,在畫家的筆下人們可以讀到憂思、春怨、懷古、傷情、盼歸、歡欣、激憤、生機(jī)、希望……人類情感領(lǐng)域的種種體驗(yàn)。正因?yàn)槔L畫能將抽象化的意象化作符號(hào)性的表達(dá),所以提煉這個(gè)專屬于“符號(hào)”的過程變得尤為艱巨和復(fù)雜,而能在紛繁的藝術(shù)構(gòu)思和漫長的藝術(shù)實(shí)踐中能很恰當(dāng)?shù)卣业讲⑹褂眠@種符號(hào)的畫家，實(shí)屬幸運(yùn),章秋華先生便是這樣一位幸運(yùn)者!

幸運(yùn)并非隕石從天而降,一下?lián)糁姓孪壬?從此便醍醐灌頂,思如泉涌,下筆有神,他之所幸,主要來源以下幾個(gè)方面：一、地域環(huán)境的影響。自然界是人類社會(huì)生活的物質(zhì)基礎(chǔ),人的審美活動(dòng)與人的一切物質(zhì)活動(dòng)和精神活動(dòng)一樣,不能脫離自然界。自然地理環(huán)境必然融入人的生活世界,成為人的生活世界的一個(gè)部分。自然地理環(huán)境不同,則“天異色,地異氣,民異情”(龔定庵語),必然會(huì)對(duì)人的審美活動(dòng)產(chǎn)生影響。

秋華先生自幼生長在浙江省溫嶺市,幾十年前的溫嶺經(jīng)濟(jì)并不像改革開放后的今天那般發(fā)達(dá),人們的生活方式以漁業(yè)、農(nóng)業(yè)為主,漁樵耕讀的原生態(tài)方式自古以來就是書畫家入詩入畫的一個(gè)題材,其中不乏名家高手,已故的吳冠中先生就多次創(chuàng)作過海邊漁樂的圖景,他勾勒的是極度凝練概括的線條和幾抹精心點(diǎn)輟的色彩，形式感很強(qiáng),這是典型的“吳氏符號(hào)”。

章秋華先生的《漁歸圖》,采用的是純中國畫的筆墨和構(gòu)圖,作者以俯瞰的角度描繪滿載而歸的漁船,畫面左下方的三條漁船首尾相接,迎面駛向左上方的漁村,而右邊兀立的礁石,高聳的巨巖占據(jù)了大半個(gè)畫面,作者用潑墨的方式將海之魂,山之魄渲染得如同天風(fēng)怒號(hào)一般雷霆萬鈞。這種場(chǎng)景的表現(xiàn)一定是源自他在海邊多年的生活經(jīng)歷,歸帆、漁村、大海,礁石是漁民們最常見的景致和生活空間,也是畫家眼中不斷觀察,提取審美圖像的巨幅天然丹青。

他在臨海古鎮(zhèn)的古色古香里擷取濃郁的浙東民情：拾級(jí)而上的古樸民宅裝滿了人世間的悲歡離合,堆砌的石頭印刻了歲月的痕跡,斑駁的青苔見證了漁家人生活的艱辛與歡樂,齊心合力拉纖的漁民將收獲的喜悅寫在藍(lán)天白云。民俗風(fēng)情本身就是重要的審美領(lǐng)域,因?yàn)檫@里包含有人生、歷史的圖景,有老百姓的酸甜苦辣、喜怒哀樂。

《漁島節(jié)慶》是漁民世代蟄居于海邊,生生不息、享受節(jié)慶歡樂的群體記憶。他們從萬傾汪洋里打撈富足的希望,把美好生活的懂憬懸掛在紅彤彤的燈籠中,把辛苦一年的豐收灑布在漁家的角角落落里。“節(jié)慶中,由于超越了日常生活的嚴(yán)肅性和功利性,生活回到了本身,人回到了本身,在節(jié)慶的活生生的感性活動(dòng)中體驗(yàn)到自己是人,體驗(yàn)到人與世界是一體的。這是純粹的審美體驗(yàn)。所以說,節(jié)慶的生活是具有審美意義的生活。”

這份飽滿的激情與活力,畫家細(xì)心剪裁,小心落墨,將鄉(xiāng)民的百態(tài)融入到筆下；把心中對(duì)生活的熱愛、對(duì)漁民的深摯情感一筆一筆地描繪和記錄。畫里有他同呼吸共命運(yùn)的父老鄉(xiāng)親,有變幻莫測(cè)、絢麗多姿的大海,有陰霾密布、大雨傾盆的天空。

天、地、人的四季變化,正是他創(chuàng)作的源源不斷的題材,他將滿腹的才情寫在了浙江沿海的那片山水天地之間,故鄉(xiāng)熱土回報(bào)給他的則是一幅幅刻滿了地域風(fēng)情的作品,如條屏《春潮初望》、《夏休金沙》、《秋驚飛霞》、《冬醉銀裝》等,濃縮了一幕幕海天茫茫的季節(jié)變幻景象,呈現(xiàn)給廣大讀者的正是鮮明的浙東地貌和風(fēng)土人情。他作品里熱烈祥和的漁村圖景是他繪畫語言的顯著特征,活潑潑地感染著每一位賞畫人。

幸運(yùn)之二呢?熟話說幸運(yùn)總是垂青有準(zhǔn)備的人。章秋華今日能在畫壇遨游,得益于他對(duì)繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求與努力創(chuàng)新,他在繪畫領(lǐng)域里艱苦地默默地堅(jiān)守了幾十年。

我們知道,藝術(shù)作品的材料層、形式層、表現(xiàn)層均可作為審美范疇納入審美主體的審美活動(dòng),我國古代有“言”、“象”、“意”的區(qū)分。如王弼說：“夫象者,出其意也,言者,明象者也。盡意莫若言。

言出于象,故可尋言以觀象；象生于意,故可尋象以觀意,意以象盡,象以言著,”在繪畫作品中,線條、色彩、形狀等形式以及它們構(gòu)成的“象”是作品的形式層,這些形式因素本身可以具有某種意味。

《桃源春曉》的山脈、樹木、田疇、村舍、舟橋、耕者可以說是形式美的典型展示,山脈的皺法運(yùn)用靈活,其陰陽向背交代清晰,勾、皴、點(diǎn)、染活而不亂,章法完備,具有鮮明的地貌特征。

樹木蓊郁繁盛,將江南春早的綠意盎然描寫得生機(jī)勃勃。畫面的點(diǎn)景之筆,除了以往山水畫中隨處可見的茅舍村莊、小橋流水,隱士高人外,更增添了富有南方氣息的一脈平疇,欣賞畫面,讀者仿佛可以嗅到江南春天油菜花的香氣,看到鄉(xiāng)農(nóng)播種插秧的忙碌,感到荷鋤而歸的疲憊,一種遠(yuǎn)離塵器,回歸田園的情思油然而生,真正達(dá)到了古人說的“妙造自然”、“著手成春”的境界。這種形式感大大加濃了整幅畫面的春意和生意、成為整個(gè)意象世界的美感的部分。

黃賓虹的藝術(shù)成就和繪畫理論深深地影響了一批后繼者,他的“白賓虹、黑賓虹”是兩個(gè)不同時(shí)期的風(fēng)格,而猶以“黑賓虹”影響廣泛,章秋華先生就浸淫其中,吸收并運(yùn)用了這種畫風(fēng),但仍有自己的體悟和新的解讀。

他深諳黃老畫作中的理氣通達(dá)的理論,畫面再怎樣黑團(tuán)團(tuán)一片,看似混沌濁氣,可是總能找到回環(huán)往復(fù)的審美通道,一層層遞進(jìn),品味天地鴻蒙的深廣無限,從而超越世俗的壅閉,尋覓一條精神愉悅的坦途。他的線條、形狀隨情感的起伏在流轉(zhuǎn)變化,陡然升起人類對(duì)大自然的敬畏和崇拜。

他的一組天臺(tái)山新作便充分嘗試著將黃老的“黑”精華滲透到他要表現(xiàn)的作品內(nèi)涵中。如天臺(tái)山記游之一、二、三,作者把物象人格化,參天的巨木,高聳入云的山峰,儼然是他心中一種信念和精神的化身；黑而不板滯的墨色里透出一股生命的豪情和寫意人生的痛快淋漓。斗方《山居幽賞》《山路元無雨》等,線條呈現(xiàn)一種自由灑落的奔放。

而《故鄉(xiāng)的云》卻是將內(nèi)心深處對(duì)家鄉(xiāng)的卷戀,試圖通過層層密密的線條,把柔婉綿邈的思鄉(xiāng)情細(xì)膩詳盡地加以詮釋。這幅畫里我們顯然看到了一位堂堂七尺男兒的拳拳深情,而加以渲染和加強(qiáng)這份情感的正是章先生筆下不厭其煩細(xì)致鋪陳的線條。這種線條本身釋放出的意味和整個(gè)意象世界的意蘊(yùn)是融為一體的。

幸運(yùn)之三,是章秋華曾經(jīng)轉(zhuǎn)益多師。熟愛是最好的老師,他天性中對(duì)美妙自然的愛、對(duì)家鄉(xiāng)淳樸漁民的愛、對(duì)繪畫專一持久的愛使得他自覺地師從造化、師從人民,師從先賢。而在他藝術(shù)生涯中出現(xiàn)的幾位良師,如李寶林等卻在關(guān)鍵時(shí)刻點(diǎn)醒和提拔了他。

藝術(shù)作品的形式層涉及到藝術(shù)的技巧,因?yàn)樗囆g(shù)形式要依靠技巧來創(chuàng)造,一個(gè)中國畫家在畫面上的創(chuàng)造的形式世界要依靠他的筆墨技巧。章先生在沒有拜師入門之前,畫畫主要靠的是單純的熱愛和激情,他力圖表現(xiàn)熟悉的生活和多彩的自然,靈感再多,可怎樣組織畫面、取舍素材、提高技巧是一件費(fèi)神勞力的苦差事。很久以來他徘徊尋思不得其門而入,直到他有幸和幾位大畫家交流、切磋,才深感技藝的懸殊和專業(yè)素養(yǎng)的欠缺。為此,他沒有氣餒,也沒有自輕,相反認(rèn)真地向他們學(xué)習(xí)求藝、結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì),經(jīng)過幾十年辛勤地耕耘,闖出了一條自己的新路。

章先生經(jīng)過專業(yè)的師承后,筆墨技巧、繪畫理論、人格涵養(yǎng)極大地提升,反映到他的作品中包含的審美意蘊(yùn)大大的增強(qiáng)了、寬泛了,我們能從他的作品中讀到情景交融的悸動(dòng),世事滄桑的悲愴,與大海搏斗的勇氣,共享歡樂的普天同慶……,他的繪畫作品傳達(dá)給觀者有人生的啟迪,自然的警醒和審美的暢快。

他的藝術(shù)成就日漸為人矚目。如今他已經(jīng)成為職業(yè)畫家、浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,參加過各類美術(shù)展覽,獲獎(jiǎng)無數(shù),作品被各級(jí)機(jī)構(gòu)和收藏家珍藏,這對(duì)一位非科班出身的畫家來說實(shí)屬不易,而卻在情意料之中。我們期待他有更多更好的作品問世,無愧于他的浙江鄉(xiāng)親、無愧于培養(yǎng)他的師長、無愧于這個(gè)火熱的時(shí)代!