黃山腳下的祁門，在景德鎮之北。黃山云奇，祁門水秀，還有景德鎮的青花瓷韻，鄭云一便活在這樣一方水土里。

有人說，山水是中國人的圣經。一點不假，云一依山旁水，在一個繪畫的江山里顛沛。他曾于北京圓明園畫家村的油彩里迷茫，也曾在徽韻十足的宣紙上奔跑，然而，當他落腳在景德鎮，綻放一片徽州青花時，他立刻意識到，那與生俱來的水土是他的藝術之母。

云一對油彩有獨到的理解，水墨也有自己的風格，兩者都有不俗的成績，但他無法停下來，他認為油彩之于畫布，水墨之于宣紙，都不及青釉之于瓷胚，一個渾身徽韻的影子終于在青花里安頓了。

繪畫首先是一門手藝，當云一擁有了油畫、水墨畫并在瓷器上作畫的三種手藝時，他的思想也有了一種新的述說方式，他生命里那悠然而沉郁的鄉愁，攜著水、火、土三元素，在窯里找到了歸宿感，于是，在瓷釉上生成了自己的人生色調和自由的生活樣式。

云一用素描和油彩慣用的寫實筆觸，在素坯上描述；將水墨追求的墨染，滌蕩在藍色的渾水里，化作青花游吟。素描之精細加以油彩的肌理，尤能使墨分五彩坐落在素樸的青花里，而自有其絢爛之極終歸于平淡的定力。

這些，都收在云一筆下，以青花料水如琢如磨寫于素胚之上。當他為自己的青花吹上透明的灰釉，再經1300度高溫燒造之后，他看到了自己的人生結晶。青花與墨色一樣飄搖著江南煙雨，色釉之于瓷土如油彩之于畫布、墨韻之于宣紙，同樣可以如泣如訴黛瓦白墻的斑駁凄迷。而且比起水墨濃淡的變幻，青花色階在高溫釉下的表現力更為瑰異，更適于表現懷舊的情調。

徽學、徽商，玉琢般的徽州女人；宣紙、歙硯，畫不盡的徽州山水；石雕、磚雕、木雕，在徽州老宅的天井處偶爾蒼老；還有那青瓦白墻錯落有序布置的古村落，被一灣小溪繞過。

這些具有頑強生命力的徽州元素，濃縮在云一原創的徽州青花上，才能酣暢，才能淋漓，才能盡善盡美。徽州青花才是云一的生命底色。