北京誠(chéng)軒拍賣(mài)2019春拍中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)正在北京國(guó)貿(mào)大酒店 群賢宴會(huì)廳舉行，傅抱石（1904-1965） 《群老觀(guān)瀑》，以2058.5萬(wàn)成交。

傅抱石（1904-1965） 群老觀(guān)瀑

立軸 設(shè)色紙本

癸未（1943年）作

估價(jià)（人民幣）：9，000，000-12，000，000

題識(shí)：癸未八月，抱石寫(xiě)。

鈐?。焊?、蹤跡大化

尺寸：104×59.5 cm。 約5.6平尺

著錄

《名家翰墨·第1期·傅抱石仕女畫(huà)》第67頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1990年2月

《傅抱石年譜》第68頁(yè)，上海古籍出版社，2004年9月

《傅抱石的世界》第442頁(yè)，（臺(tái)北）羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年12月

《傅抱石評(píng)傳》第202頁(yè)，（臺(tái)北）羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年12月

《其命惟新·傅抱石的一生》第190頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2009年12月

《傅抱石年譜（增訂本）》第101至102頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年12月

紀(jì)錄

佳士得香港，1989年9月25日，編號(hào)80

簡(jiǎn)介

蒼茫雄奇 湛而彌滌

傅抱石《群老觀(guān)瀑》的筆墨光華

《群老觀(guān)瀑》作于1943年，尺幅宏闊，是傅抱石金剛坡時(shí)期藝術(shù)成就最高、且?guī)в泄?jié)點(diǎn)意義的關(guān)鍵作品之一，洵為難得。

1939年，傅抱石攜家眷寓居重慶沙坪壩的金剛坡，任教于中央大學(xué)。“金剛坡時(shí)期”是傅抱石藝術(shù)厚積薄發(fā)的階段，一方面他進(jìn)入了繪畫(huà)史論研究的高峰期，另一方面又完成了他從篆刻到繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)渡。1942年的雙十節(jié)，“傅抱石教授畫(huà)展”在重慶觀(guān)音巖舉行，這是他在國(guó)內(nèi)的第二次畫(huà)展。由于南昌的第一次展覽影響不廣，所以重慶的“壬午個(gè)展”實(shí)際上是他在畫(huà)壇的首度亮相，堪稱(chēng)一鳴驚人，受到了徐悲鴻、郭沫若、宗白華等藝文界名流的激賞贊譽(yù)。對(duì)于傅抱石來(lái)說(shuō)，壬午個(gè)展是一次成功的藝術(shù)宣言，不僅讓其畫(huà)名大振，更重要的是讓傅抱石對(duì)探索和完善其個(gè)性化的筆墨語(yǔ)言有了充分的信心。

《群老觀(guān)瀑》即作于壬午個(gè)展的次年，未題上款，當(dāng)屬傅氏純出藝術(shù)醞釀所繪，篆書(shū)落款亦增益了高華厚樸之氣。由于國(guó)難方殷，個(gè)人漂泊羈旅，金剛坡時(shí)期的畫(huà)境往往別有寄托，耐人尋味。此際生活條件雖差，但因靠近成渝古道，有難得的山川形勝，傅抱石獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”實(shí)取法于斯。他在《重慶壬午畫(huà)展自序》中嘗謂：“以金剛坡為中心周?chē)鷶?shù)十里我常跑的地方，確是好景說(shuō)不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫(huà)人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒(méi)有、所不敢有的?！睂⑹裆降纳n茫形象提煉為新的筆墨語(yǔ)言，既是傅抱石有意識(shí)的藝術(shù)追求，又是他在時(shí)局艱危的情況下，希望以雄奇濟(jì)柔弱，重鑄民族氣骨的藝術(shù)回應(yīng)。

是幅老松蒼古挺拔，正中獨(dú)立，數(shù)位高士聚會(huì)在深邃的林莽間，矯首抬望，摩天巨巖一直延伸到云端之外，兩股飛瀑自崖壁間傾瀉而下，激起茫茫水霧，最終匯入下部的溪河。在構(gòu)圖上，傅抱石并未采用傳統(tǒng)山水畫(huà)習(xí)見(jiàn)的散點(diǎn)透視，整個(gè)畫(huà)面似從一個(gè)固定的視角上仰視所得，所以山石間的松樹(shù)愈往上愈小且越趨扁平化，營(yíng)造出山體朝觀(guān)者壓來(lái)的威勢(shì)，形成了一種微妙的視覺(jué)體驗(yàn)。類(lèi)似的結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)在同年“立夏后二日”所作的《夏山圖》（現(xiàn)藏故宮博物院）中，不過(guò)比對(duì)兩畫(huà)，《夏山圖》的安排不僅少了兩道飛泉，層層上升的透視處理也不夠連貫，由于下部近景占比較大，即便遠(yuǎn)山?jīng)]有露頂，還是削弱了高遠(yuǎn)之感。種種不盡完美之處，經(jīng)過(guò)數(shù)月的沉淀，終于在這張?jiān)撃臧嗽滤?huà)的《群老觀(guān)瀑》中得到了令人滿(mǎn)意的呈現(xiàn)。

在表現(xiàn)技法上，1943年是傅抱石藝術(shù)變法的分水嶺，本幅的皴法并非他后來(lái)常見(jiàn)的那種碎弧式“抱石皴”，而是先以大塊面積的淡墨皴出山體，再以迅疾的枯筆平行線(xiàn)提點(diǎn)出山石的輪廓，盡管一樣是散鋒破筆，卻與四十年代后期以降的粗服亂頭有著不同的意趣，就存世數(shù)量而言，這種風(fēng)格的“抱石皴”山水亦更為少見(jiàn)。即便是與1943年傅氏其他同風(fēng)格作品相較，本幅山體皴染厚重，施色亦顯得濃重，間錯(cuò)有致的赭色尤為神妙，不僅加強(qiáng)了渾厚的體積感，還使畫(huà)作在沉著中透出鮮艷，氣韻格外生動(dòng)。

傅抱石認(rèn)為：“中國(guó)畫(huà)需要快快地輸入溫暖，使僵硬的東西先漸漸恢復(fù)它的知覺(jué)，再圖變它的一切。換句話(huà)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)必須先使它‘動(dòng)’，能‘動(dòng)’才會(huì)有辦法?！鞭裰T此畫(huà)，云動(dòng)，水動(dòng)，山勢(shì)亦動(dòng)，墨色縱橫，筆意紛披，誠(chéng)是無(wú)所不動(dòng)，動(dòng)極而靜而穆。

畫(huà)中的高士安排在松枝分割出的兩個(gè)通透空間，明暗掩映，運(yùn)虛于實(shí)，契合傅抱石對(duì)畫(huà)境“深遠(yuǎn)自由”的追求。將人物置于幽暗環(huán)境的“亮斑”中，取得強(qiáng)烈的對(duì)比效果，乃是傅抱石的一大創(chuàng)新，按其發(fā)展，即初成于此時(shí)，為其后《麗人行》等人物畫(huà)巨制張本。如此獨(dú)特的表現(xiàn)離不開(kāi)傅抱石對(duì)“老境”的研尋，他在《中國(guó)國(guó)民性與藝術(shù)思潮》中說(shuō)，老境之美乃是一種“無(wú)含于有的恍惚狀態(tài)”：“寂寥而無(wú)窮，故澄而且澈，恍惚而明……淡而有味，湛而彌深，自視自照之美，高朗清澈而具深湛之力。”以之印證本畫(huà)，幽深的林間恍惚若有人影，細(xì)細(xì)察之，如見(jiàn)其行，如聞其聲，驀地通透而明，可謂傅氏藝術(shù)理念的絕佳注腳。正是在這樣細(xì)微深邃的內(nèi)省自照中，傅抱石突破了傳統(tǒng)的約束，別創(chuàng)筆墨法門(mén)，開(kāi)啟了新的藝術(shù)天地。