北京誠軒拍賣2019春拍中國書畫專場正在北京國貿大酒店 群賢宴會廳舉行，溥心畬（1896-1963） 《 江南二月兒童戲》，以195.5萬成交。

溥心畬（1896-1963） 江南二月兒童戲

立軸 設色紙本

甲戌（1934年）作

題識：江南二月兒童戲，滿路春風畫里時。若使蘭成頭白見，應想往事淚如絲。甲戌冬，心畬畫并題。

鈐印：溥儒、水木清華

尺寸：126.5×59.5 cm。 約6.8平尺

展覽

“中國書畫展覽”，中國工藝品進出口公司北京市分公司、香港博雅藝術公司、香港集古齋有限公司聯合舉辦，1985年9月12日至16日

“僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月

出版

《中國書畫展覽》圖版3，香港博雅藝術公司、香港集古齋有限公司，1985年9月

《僑岷華園藏畫》第58至59頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月

簡介

《江南二月兒童戲》系溥心畬1934年所繪，在其嬰戲題材中堪屬奇品，也是目前所見畫家最大尺幅的嬰戲作品，珍貴非常。

兒童形象在美術作品中的出現，可以追溯到漢代的墓葬壁畫、畫像磚石。兩宋被公認為嬰戲圖的鼎盛時期，彼時嬰兒繪畫題材已經獨立成為專門的畫科，李嵩、馬遠、李公麟等畫家均有此類作品傳世或著錄，而成就最高的當屬宋代畫院待詔蘇漢臣。畫史稱蘇漢臣筆下嬰兒“著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣”。

在溥心畬的人物畫中，高士、仕女和鐘馗是三大宗，從數量上說，嬰戲創作更少，但因其超強的趣味性，很能反映舊王孫未泯的童心。溥氏此題材作品可見《捕蝶》、《元宵嬰戲歡》、《喜蛛圖》、《學步圖》等，大多為袖珍小品，而《江南二月兒童戲》近七平尺，不僅在嬰戲題材中前所未見，即使放眼溥氏所有作品，尺幅宏闊如此者亦屬珍罕。

拍品繪嬰孩五人，居中放紙鳶的小童是通幅的主角。他發髻上系著一朵紅山茶，身著淡紫色罩衫，腳蹬紅鞋，雙手一高一低拉扯著風箏線，舉目望向空中。一根細勁的長線貫通畫幅，連接著高處隨風舞動的風箏，風箏為八角形，拖著裝飾性的穗帶，造型古樸，特別是風箏面并非簡單留白，而是使用了白色淡染，考究非常。其他四位兒童或蹲或坐，有的手執玩具，有的剛剛放下大刀，他們的注意力都被空中的風箏吸引著，特別是右上方一位以書掩口，似是對紫衫童子高超的技藝表示驚嘆，令人莞爾。

此作中畫家使用了釘頭鼠尾描與游絲描相結合的表現手法，前者用來表現衣褶的質感，溥氏亦在其人物作品中多有采用；后者則用來勾勒人物的軀干形體，如面部、手部輪廓等。嬰孩的衣物上施以團花紋，這也是宋元同題材作品的傳統，畫面中如衣紋、風箏、玩具等細節一絲不茍，并以淡紅色暈染表現兒童面部嬌嫩的皮膚，此皆為畫家精心之處。

溥心畬擅繪嬰戲，也與他的生活個性有關。他是著名的“孩子王”，居家附近的小孩很喜歡同他玩；他每次出門，兩口袋滿滿裝的都是糖果，小孩子們都圍過來等他分糖果吃。據臺灣藝評家薛慧山記載，溥老晚年到臺灣后，經常帶一大群孩子到公園玩一種叫做“打靶”的游戲。因其心無俗塵、富有童趣，筆下的嬰戲圖最得宋人神韻。而相對于蘇漢臣滿密的構圖、熱烈的顏色，溥心畬則處理得更加淡雅空靈，彰顯出舊王孫獨特的審美氣質。