陸儼少

在近代山水畫壇中，陸儼少以其風標獨樹的“陸家山水”稱譽藝壇，其山石輪廓、行云流水，在行筆線條中極富動感，頓挫之勢和明初被譽為“浙派繪畫開山鼻祖”的戴進如出一轍，可謂繼先賢遺脈又有獨立風格之典范。宛若翁在畫學上的貢獻，是于傳統和現實中的變格領悟，作為開啟一種山水面貌者，其作品堪稱雄視古今。

游歷山水之際，先生從不苦做速寫記錄，他說：“我外出游歷......只用眼睛看......要得山川神氣，并記在胸。”他的足跡遍布東南山水之間，嘗與山川風露為伴，所得自然之奇趣早已化于胸中，而終能沁乎筆端。憑其天資高邁，孜孜以求的藝事態度，他對山水構成的研究和呈現方式總能開人耳目，令人觀之叫絕。

陸儼少 (1909-1993)?廬山姊妹峰

鏡心 設色紙本

180×95.8cm

出版：《希齋集珍》第129頁，西泠印社出版社，2012年

來源：2011年香港蘇富比春拍Lot.1739

《廬山姊妹峰》出版物

廬山自古以來就以其秀美的景色而聞名于天下，無數畫家都曾描繪過廬山，要想在表現廬山上有所突破決非易事。《廬山姊妹峰》創作于 1986 年，尺幅近16平尺。陸儼少描繪廬山千巖萬壑，林密溪深的景色。采用了全景式構圖，畫崇山峻嶺環抱而起，山石樹木雜處叢生，扶搖直上的山勢很有欲凌空飛去的動感。茂密蒼郁的林藪和湍急清澈泉水，更是增強了畫中的生機與活力。整體上充分展現了大師全方位的筆墨能力，可謂詩情畫意。

《廬山姊妹峰》局部圖

《廬山姊妹峰》局部圖

《廬山姊妹峰》局部圖

陸儼少采用獨創的積點成墨的畫法，增強和豐富了山石的體積感和表現力，點染與勾皴相結合，干濕并用，濃墨渴筆點苔，亂中有致，使畫面實而不板，密而不塞，郁郁蒼蒼，滿目靈動。先生作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，如唐代吳道子對玄宗所言：“臣無粉本，但默記于心也。”他作畫用一枝筆，從頭到尾，中間不換筆，他的技法“近乎道矣”。是幀《廬山姊妹峰》煌煌巨制佳構，尺幅近16平尺，畫面氣勢磅礴、熱血滿紙，經過苦心經營的構圖程序奇絕耐觀，如拔地而起，氣勢非凡。

先生傳統功力之深厚，視野學養之淵深，其總能立足傳統而自創新局，無論是山樹云水的自家筆墨表現與圖式創新，還是意匠氣格的獨特個人抒寫與時代新韻，盡皆無愧為聳峙于中國現代山水繪畫領域的巍巍巨峰。是幀《廬山姊妹峰》煌煌巨制佳構，尺幅近16平尺，此作堪稱陸儼少晚年時期創作的精絕力作，誠屬市場中稀見，估價亦滿富誠意，有識藏家當以拱璧珍之。

同在本場還有一件宛翁 1985 年所書由葉淺予先生撰句的《行書十一言聯》，聯語為：東臨江河綠波浪中觀魚躍，西近龍山白云堆里看鳶飛。上下聯對仗之詞語亦如雙姝之攜手同行，亦若衣袂如聯結伴而歸，同《廬山姊妹篇》可謂珠聯璧合之絕配。

陸儼少  行書十一言聯

立軸  水墨紙本

179×43.5cm×2