樊杰穎的作品充滿著哲學(xué)的追問，黑色的畫面中隱隱透露著些許幽默的氣息，這是藝術(shù)家用手中的畫筆來直面生活乃至生命的一種人生態(tài)度，也正是樊杰穎的過人之處。其人物作品中的人體幾無面目，以各種扭曲的姿態(tài)穿行于黑暗的都市之中。黑色，黑色與灰色形成的基調(diào)像漩渦一樣把觀者拉進(jìn)藝術(shù)家的情緒中。他多以生命、寂寞等為表現(xiàn)載體，用情感強(qiáng)烈的線條，簡潔夸張的造型書寫著靈魂才能看到的內(nèi)在圖像，在陰影處找尋生命的痕跡。同時也創(chuàng)造了水墨人物新的表現(xiàn)主義畫風(fēng)。          

——范迪安

樊杰穎似乎比當(dāng)代許多青年畫家更背負(fù)著一種沉重亦或是憂心。他的筆墨時而沖動，時而冷俊，時而尋尋覓覓。在他的畫中看不到一點(diǎn)討好市場，討好他人的俗念，這種精神對一個真正的畫家來說是非常重要的。樊杰穎是用真請在作畫，在不斷嘗試著中國畫創(chuàng)新的可能。他的畫正在不斷變化之中，在這過程中或許會聽到各種各樣的褒貶，我相信他必有自己的主張。

在這人心浮躁的年代，誰能夠靜下來，甘于寂寞，不斷地畫，不斷地思考，誰就能贏得時間的考驗(yàn)。樊杰穎的好戲還在后頭。到那時我愿他仍保持對事對物的那種敏感    

——劉二剛

站在樊杰穎的水墨畫面前，至少給人兩個方面的強(qiáng)烈印象。一是厚實(shí)混沌的筆墨充滿畫面，使人聯(lián)想到中國畫的“北宗”，由屈原、范寛、杜甫、魯迅、石魯、賈平凹、李可染、周思聰、盧沉、劉進(jìn)安這一路文脈傳承而來。把筆墨當(dāng)作生命、當(dāng)作己任，有一點(diǎn)沉重、有一點(diǎn)憂國憂民，有一點(diǎn)荊軻刺秦式的“風(fēng)蕭蕭易水寒”。二是，肖像之神似。盡管粗筆濃墨不求形準(zhǔn)，我們?nèi)阅芤姷揭粋€熟悉的真實(shí)生動的樊杰穎：一個北方漢子，為朋友可以兩肋插刀，為筆墨可以整夜整夜不睡覺。勾踐式的人生態(tài)度，長河落日式的情懷可能來自于他的老師劉進(jìn)安先生的影響，屬于中國畫里深沉的豪放派。

與樊杰穎的自畫像對視，我的心里響起佛祖的聲音：“若以色見我，以聲音求我，不能見如來”。

——于水

一次展覽的兩幅畫吸引了我，其畫者是樊杰穎。因同出一個師門，故覺親切，也更加關(guān)注。

其繪畫作品筆墨紛雜中又有一定秩序，局部有傳統(tǒng)意味的書寫性，整體排列后又具有很強(qiáng)的平面并置特征，給畫面帶來張力的同時自然進(jìn)入當(dāng)代語境。

從藝重要的是選擇和堅持。大師的作品都有弱點(diǎn)或缺陷，可因其執(zhí)著的堅持，弱點(diǎn)成了特色，缺陷變?yōu)閭€性，創(chuàng)作出與眾不同的藝術(shù)。杰穎身上透著樸魯與固執(zhí)的秉性，其繪畫選擇也非世俗化傾向，是用當(dāng)代人的眼光詮釋傳統(tǒng)，尊重自我內(nèi)心感受。將傳統(tǒng)語匯與當(dāng)下圖式完美結(jié)合，這很具范義。前輩一直進(jìn)行著這樣的探索，也開辟出一塊領(lǐng)地，可這需要后來者的堅守與拓展。

體制如盛滿溫水的大鐵鍋，體制內(nèi)的畫家似一群在水中悠閑自得的蛤蟆。杰穎的堅守是一種警覺，時刻避免被沸水煮爛。

堅守是有價值的，但這需要精神與智慧。

堅守是有意義的，但這需要執(zhí)著與定力。

——蔣世國