文/樊杰穎

這是一個流動的時代，因為沒有什么可以停下來，人們都在這個時代的鞭策下飛奔；這是一個看似繁華不斷更新的時代，但在行進的過程中卻偏偏缺少了能撩人心緒的東西。人們在五彩繽紛的環境中學會了涂脂抹粉，但卻失去了最純真樸素的表情，大概是讓太多的誘惑給蒙蔽了雙眼。

在這個時代，最深刻的變遷是人們正在迅速的失去內在價值的判斷。作為對現實的回報，繪畫藝術因價值危機而出現了種種畸變，但這個時代真正需求的是堅持內在價值的人以及具有對藝術所持有崇敬感的人。

我曾經由于某一份工作原因，每天皆需步行往返于西三環花園橋與紫竹橋之間，就這樣來來往往穿梭了六年，在2200多個日日夜夜的穿行過程中，浮現在我眼前的景象是那樣的相似甚至是那樣的一致，那就是橫七豎八的汽車與直插云間的高樓大橋，還有在你眼前匆匆掠過的一個個活生生的行人，只是很難準確地分辨出他（她）們的個性特征與時代氣質，唯能看到的是他們拼命的穿越于過街天橋與車輛之間的夾縫中，帶著一張張板著的陌生面孔與冷窘無神的目光瞬間消失。也許是因為刺激我腦神經的外在表象頻頻出現的原因，在不經意轉換的過程中，人、車、房這些很具象的東西經過一定時間的堆積與變異，在我意識中慢慢形成了一幅幅很模糊的圖象，使得自己內心的認知由花花綠綠的多色演變為單色的黑白灰，由表象延伸到其他，于是將這座城市中零碎的記憶串聯起來，濃縮為一幅幅黑黑的圖畫。從而生發出一組“B城印象”系列作品。

在畫這些作品時，我沒有刻意去塑造房子細節，只是以密密麻麻，重重疊疊的高樓為借代體，通過打碎與縫合而建立起來一幅幅黑黑的畫面空間，這些形象也許概念、也許刻板、但無所謂。因為我只想通過自己一點點主觀匿造，使若干高樓納入我的畫面，融入我的思緒并付諸于自己的筆墨而已，想當然的也沒有過多的考慮筆墨是否傳統，語言是否新穎，作品是否有當代性與學術性，畫面是否符合當代人的審美情趣，只是憑著記憶，由著性子，將所見、所思、所感統統的從腦海里倒出來。借助繪畫體會現實和人性，并留在紙上，權作一次對以往思緒的彌補與整合。

當然，作品在揭開美麗表象的同時，也撕開了自己的內心，僅此而已。