2019年3月，在深圳畫(huà)院美術(shù)館舉行的《春風(fēng)依舊》個(gè)展上

魏根生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，深圳畫(huà)院客座畫(huà)家、安徽省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，職業(yè)畫(huà)家。曾任《藝術(shù)界》雜志責(zé)任編輯，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、淮北煤炭師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院等高等院校客座教授。

— 主要藝術(shù)活動(dòng) —

1985年，北京中央工藝美術(shù)學(xué)院，德國(guó)著名設(shè)計(jì)家卡住爾教授講習(xí)班。

1990年，編輯設(shè)計(jì)《藝術(shù)界》雜志獲“首屆全國(guó)期刊展覽整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。

1990年，《北京周報(bào)》用英、日、德、法、西班牙等8種文字專(zhuān)版介紹魏根生剪紙藝術(shù)作品。1993年，獲“優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)”。

1994年，受法國(guó)藝術(shù)史博士柯孟德邀請(qǐng)，編輯、裝幀《中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)》。

1994年，參加創(chuàng)作繪畫(huà)的連環(huán)畫(huà)《繪畫(huà)本中國(guó)通史》獲“第六屆中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。

2004年，參加德國(guó)普法茲州“藝術(shù)面對(duì)面2004年展”。

2005年，參加第六屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家作品巡回展。

2010年，赴巴黎中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工作室，進(jìn)行為期三個(gè)月的訪(fǎng)問(wèn)藝術(shù)家。

2016年，水墨作品《巴黎印象》入選中國(guó)美協(xié)主辦的呂霞光工作室成立32周年紀(jì)念展；

2017年5月，黃秋童、魏根生水墨雙暉作品展，（深圳）；

2017年7月，墨象水墨聯(lián)展（合肥）；

2018年6月，《天際一魏根生作品展》(南京〉

2018年11月，參加深圳水墨精品展赴白俄羅斯展（白俄羅斯）

2019年3月，《春風(fēng)依舊——魏根生作品展》（深圳）

出版《資治通鑒》8卷集、《繪畫(huà)本中國(guó)通史》6卷集、《世界名人傳記》8卷集、《春秋風(fēng)云》2卷集、《飛行堡壘九勇士》、《瞎子波西》等20余本連環(huán)畫(huà)；并發(fā)表出版數(shù)千幅文學(xué)作品創(chuàng)作插圖；出版《魏根生畫(huà)集》、《魏根生水墨藝術(shù)畫(huà)冊(cè)》。

魏根生作品賞析

文／沈嘉榮

旅行寫(xiě)意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

這幅歐州之旅相當(dāng)精彩，構(gòu)圖非常的中國(guó)化，屬于高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)那一類(lèi)，但空間感和位置感又是建立在西方寫(xiě)實(shí)主義基礎(chǔ)上的，那間小房，那座塔妥妥的落在應(yīng)有的位置上。美妙的肌理又把人拉回當(dāng)代，斑駁的形象有一種從墻皮中泛出來(lái)的幻覺(jué)。然退遠(yuǎn)看，一一過(guò)去好像看油畫(huà)的才這樣，又満紙洇染，分明是水墨。所以這是一幅充滿(mǎn)矛盾的，然看起來(lái)又很舒服的佳作，顯示了畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的理解和功力。

旅行寫(xiě)意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

根生畫(huà)了不少山的作品。這是高處不勝寒系列的一幅。中國(guó)畫(huà)中的風(fēng)景不叫風(fēng)景，叫山水，專(zhuān)門(mén)有一種技法叫皴法，都是為了山。根生的山與此拉得很開(kāi)，走得很遠(yuǎn)。他的山是仰著看的，當(dāng)把視線(xiàn)向下移，又成了非常的平面化，和中國(guó)山水中山的勾法，皴法一點(diǎn)也不礙，只是題目又特別強(qiáng)調(diào)了中國(guó)式的文人氣，是高處不勝寒，體現(xiàn)了藝術(shù)道路上勇敢的創(chuàng)造精神。作為藝術(shù)，最重要的就是差距性，同樣是山的崇高，范寬是范寬的表現(xiàn)，巨然是巨然的表現(xiàn)，石濤又有石濤的表現(xiàn)，石濤講筆墨當(dāng)隨時(shí)代，現(xiàn)在火箭都飛到月亮上去了，還象過(guò)去那樣皴啊皴就差點(diǎn)勁了。根生的作品與眾不同，他畫(huà)著他自己的山。

旅行寫(xiě)意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

這也是高處不勝寒之一，也是山。在這里我們看到的是游戲和實(shí)驗(yàn)，這也是當(dāng)代藝術(shù)的一種觀(guān)念，模仿、描寫(xiě)、表現(xiàn)、寫(xiě)意都是觀(guān)念，但作為有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，實(shí)驗(yàn)是一種常態(tài)。實(shí)驗(yàn)本身是一種冒險(xiǎn)，但如果你是真正的畫(huà)者，就會(huì)在實(shí)驗(yàn)中獲得游戲的快樂(lè)。你看在紅色的山周?chē)匿Τ鼍拖髱n云湧動(dòng)，下方擠擠挨挨的墨色和水漬柔軟的撫摸使畫(huà)面好像有了呼吸和生命，給人想象與探究。色彩簡(jiǎn)單而豐富。山的赭紅在墨色的擁抱中令人有一絲暖意和希望。

旅歐寫(xiě)意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

這幅旅歐系列作品如果在手機(jī)上看，會(huì)以為是一幅寫(xiě)生作品。但我與根生交談過(guò)，他說(shuō)他的這一類(lèi)作品的創(chuàng)作過(guò)程是非常中國(guó)化的一一先逛，逛夠了再憑意象畫(huà)。幾個(gè)地標(biāo)當(dāng)然會(huì)重點(diǎn)表現(xiàn)的，其余則是一種感覺(jué)，大約就類(lèi)似一種皴法，戲解一下就是屋頂皴。如放大一下，就象蒙特利安喝醉了酒以后的構(gòu)成，再放大，就是立體主義了。一幅作品，慢慢地品去，架構(gòu)復(fù)雜，竟是釀出來(lái)的藝術(shù)。

旅歐寫(xiě)意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

根生到了歐州，也會(huì)入鄉(xiāng)隨俗。這幅西式山水真正是用了焦點(diǎn)透視，比例尺幅和構(gòu)圖也帶有了印象主義的派頭。只是水墨及勾線(xiàn)又暴露了中國(guó)畫(huà)的基因。和中式構(gòu)圖，西式統(tǒng)調(diào)的作品別出一格。如果有人要用一些水彩風(fēng)景相較，雖都會(huì)有跑水和刻畫(huà)，但這里有寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)的明顯區(qū)別。

山村寫(xiě)意 33x33cm

2019年 紙本水墨

根生會(huì)畫(huà)一些小尺幅作品，這些山村寫(xiě)意只有33x33cm,據(jù)他說(shuō)，希望喜歡他作品的人都能買(mǎi)得起。其實(shí)畫(huà)家們都知道一尺尺幅和四尺尺幅下的功夫都是差不多的，尤其是一幅表現(xiàn)豐富，新意盎然的作品比那些空洞陳舊的”大作"要有價(jià)值得多。就作品來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)近高低，山的起伏，水的盤(pán)屈，屋舍的散落，橋的橫桓，甚至還能透過(guò)崖頂望到山后面的景致，十分耐看。從技術(shù)角度看，又厚重又輕松，厚重處重中有重，輕松處松中又松，呈現(xiàn)了飄逸的喜悅。這真是一幅妙品。

山村寫(xiě)意 33x33cm

2019年 紙本水墨

這又是一幅小尺幅精品，粗看黑、重、臟、邋遢，仔細(xì)一看，黑而不悶，重而不死，臟而不俗，邋遢而有高竗之意。中間水墨互沖形成的山間林木郁郁深深是過(guò)去任何樹(shù)法都沒(méi)有的，我特別贊嘆的是右下角勾點(diǎn)之枝葉與沖墨交相輝映，十分得勢(shì)。沖墨間留出的白是交響中的休止，于淡墨中徐徐勾出的屋宇是舒緩的吟唱。這些仿佛隨意勾的線(xiàn)，仿佛素人勾出的線(xiàn)，別有真趣。

旅行寫(xiě)意 136x34cm 局部

2019年 紙本水墨

如果偏用中國(guó)畫(huà)技法的角度講，有積墨山水，沷墨山水，焦墨山水，還有米南宮的點(diǎn)墨山水，那么根生畫(huà)的什么山水呢?我看大概可以叫沖墨山水。水沖墨，墨沖水，淡沖深，濕沖干，還有水色相沖和墨色相沖。以沖得以多姿多彩而呈統(tǒng)一畫(huà)面，可謂"沖和"。沖墨時(shí)有數(shù)又無(wú)數(shù)，在控制中得偶然效果，于偶然意趣中另造物像。正因?yàn)槿绱耍?huà)幅幅不同。中國(guó)畫(huà)六法有傳模移寫(xiě)一說(shuō)，根生畫(huà)卻難模寫(xiě)。這幅山村印象初出于沖墨沖彩之偶得，略加收拾，便成妙境。當(dāng)然這是我這個(gè)同道之言，未得根生證詞。

旅歐寫(xiě)意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

根生是個(gè)真正的行者，邊走邊畫(huà)，套一句網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，叫根生是有"畫(huà)和遠(yuǎn)方"的藝術(shù)家。他走遍了中國(guó)和世界各地，特別是多次赴南極和北極。他經(jīng)常在游輪上作畫(huà)，他的成功與他的勤奮是成正比的。我有另一位畫(huà)家朋友也多次去過(guò)南極和北極，他用比較傳統(tǒng)的方法去畫(huà)冰天雪地。根生的北極印卻不一樣，在他的畫(huà)面上，黑色、灰色占了大部，白色面積很少，但由于遠(yuǎn)山濃重的黑的襯托，近處的灰也白了起來(lái)，小塊跳躒的白變得刺眼，好像是冰雪的反光。我沒(méi)去過(guò)北極，但我承認(rèn)這是北極真實(shí)的印象。當(dāng)我們用黑白膠卷拍雪景時(shí)，也不都是白的，而是黑白灰的豐富場(chǎng)景。我很喜歡根生在大關(guān)系下的細(xì)節(jié)處理，細(xì)細(xì)的枝條蘊(yùn)含了巨大的生命力，也傳達(dá)了藝術(shù)家內(nèi)心柔軟的一面。

山村寫(xiě)意 33x33cm

2019年 紙本水墨

這幅山村寫(xiě)意使人想起西遞和宏村，微派的建筑重色疊落，使重心向上提升，下半大部的池溏乃古村的中心，是生命的水系，面積雖大，卻是輕的。倒影朦朧，清亮處，有幾只鴨在鳧水，使寧?kù)o起了一點(diǎn)漣渏。畫(huà)面簡(jiǎn)練，與反復(fù)沖墨的作品不同，顯得眀靜，但因建茿而產(chǎn)生了厚重的歷史感。這是根生自己喜歡的作品，大約這寄托了藝術(shù)家對(duì)田園生活的追求和綿綿鄉(xiāng)愁吧。

山村寫(xiě)意 68 x68cm

2019年 紙本水墨

這是畫(huà)家在皖南的近作。根生與安徽有幾十年的淵源，經(jīng)常赴黃山寫(xiě)生。由于西式山水得到業(yè)界的廣泛認(rèn)同，他又回過(guò)來(lái)對(duì)中國(guó)元素重新審視。這幅特寫(xiě)般的作品用剪影一樣的手法強(qiáng)調(diào)了皖南的粉墻黛瓦。盡管剪影中蘊(yùn)含了筆墨的微妙變化，但除了右上婆娑的樹(shù)梢和重色包圍中的曲尺形亮灰色的變化，整體簡(jiǎn)煉硬朗，有西畫(huà)寫(xiě)生的構(gòu)圖方式，這是根生新的探索。

旅歐寫(xiě)意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

北極固冷，根生卻用赭紅來(lái)描繪北極的山，不知這個(gè)紅是北極山石之紅，還是藝術(shù)家心中的北極山的色彩，山頂?shù)姆e雪或冰在灰色的天空眏托下有宗教般的神秘。下方的藍(lán)深邃沉穩(wěn)，一只極小的船翻起極精致的浪花，這與我們概念中的北極不同，這是溫暖的北極，是根生的北極。他喜歡暖色和冷色，紅色和藍(lán)色的沖突和妥協(xié)，尤其是用中國(guó)方式，中囯材料，這個(gè)紅是赭紅，這個(gè)藍(lán)是花青。這個(gè)北極是中國(guó)水墨的北極。