夕陽歡歌（紙本工筆） 4.55米×2.65米 2019年 李傳真

　　畫家李傳真在創(chuàng)作中

　　《夕陽歡歌》局部之一

　　《夕陽歡歌》局部之二

　　《夕陽歡歌》局部之三

【創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)】

開欄的話

新中國(guó)成立70年來，中國(guó)社會(huì)發(fā)生著翻天覆地的變化，廣大藝術(shù)工作者積極深入到豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中，感知時(shí)代脈搏，傾聽人民心聲，為時(shí)代畫像、立傳、明德。時(shí)代發(fā)展的蓬勃生機(jī)，現(xiàn)實(shí)景象的日新月異，生活中的真善美，都是可知可感的整體圖景和具體形象，都是美術(shù)工作者取用不盡的生動(dòng)素材。創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)，創(chuàng)作正當(dāng)時(shí)。近期，我們走近一批活躍的、創(chuàng)造力旺盛的藝術(shù)家代表，呈現(xiàn)正在發(fā)生的、鮮活的藝術(shù)實(shí)踐，感受時(shí)代賦予藝術(shù)家的啟迪和靈感，以及藝術(shù)家用精品力作回饋時(shí)代的熱情和激情。

從兩米多高的梯子上下來，收攏畫具，對(duì)著面前20個(gè)人，女畫家李傳真的心里唱起歡樂的歌。

“心情興奮到要歌之舞之！”李傳真這樣說。

其實(shí)畫室里沒有觀眾，20個(gè)人物是高2.65米、長(zhǎng)4.55米的工筆畫《夕陽歡歌》里的“主角”。歷經(jīng)兩年，這幅體量巨大的畫終于收工了。

《夕陽歡歌》是一幅人物群像畫，描繪的是養(yǎng)老院里常見的一幕――一群老人在領(lǐng)唱人的帶領(lǐng)下，熱情洋溢地演唱。畫面分為左右方兩個(gè)小群體，左側(cè)三人分別在領(lǐng)唱、指揮和彈鋼琴伴奏，大部分人員集中在右側(cè)，是演唱的主體，老人們有的站立著，有的坐在藤椅上，還有一些腿腳不靈便的坐在輪椅上。指揮的人揚(yáng)起左臂，唱歌的人激情昂揚(yáng)，顯然正到達(dá)歌曲的高潮。人群左右各有一位護(hù)士，左側(cè)的護(hù)士仿佛被歌聲感染，也張口跟著哼唱，右側(cè)的護(hù)士則在凝神觀看，時(shí)刻注意老人的身體狀況。整個(gè)畫面暈染在紅色的主色調(diào)之下，突出了“夕陽紅”的主題，充滿歡樂祥和的氛圍。

“敦厚、樸實(shí)、率真、善良、端莊、大氣”，李傳真一口氣說出心目中老人們的形象。

畫面鋪面而來的氣息中，正是這種平實(shí)敦實(shí)的感覺。場(chǎng)景和人物都很平常、普通，面容是歲月侵蝕的痕跡，白發(fā)、皺紋、甚至缺了一顆的牙齒都精細(xì)可見。不同于當(dāng)下流行的工筆畫俏麗、婉約、裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格，李傳真反其道行之，追求質(zhì)樸、厚重的藝術(shù)風(fēng)格。

在人物形象上，畫家刪繁就簡(jiǎn)，用簡(jiǎn)練的筆觸塑造出幾何的外形，方形挺括，圓形爽利，不拖泥帶水，不矯揉造作。每個(gè)人物都是金字塔造型，像一座小山般穩(wěn)實(shí)。為了表現(xiàn)出“敦厚”的效果，畫家特意選擇了冬春之際衣著較厚的季節(jié)，服裝顏色上，除了身穿紅衣的領(lǐng)唱人，其余的老人都是深灰色。

“簡(jiǎn)中求豐富，豐富中求簡(jiǎn)。”李傳真說。統(tǒng)一的色調(diào)是藝術(shù)語言的提煉，而在這種看起來灰灰的色調(diào)里，卻在“微差中找變化”，遠(yuǎn)看凝練概括的規(guī)則外形之下，細(xì)細(xì)看來，肌理和暈染層次豐富，筆觸輕松，墨色相融，千變?nèi)f化。

“我喜歡找不同，不喜歡重復(fù)別人，也不喜歡重復(fù)自己。”每一幅新作，李傳真都會(huì)探索和嘗試一種新的藝術(shù)語言。《夕陽歡歌》畫面可看到畫家寫意流暢的筆觸，敷色中偶遇的奇妙色感，顏色層層疊加，薄中見厚。

“一塊色彩通常要染幾十遍才能完成，以達(dá)到厚重、飽和的灰度。差什么顏色，沒有預(yù)想和設(shè)計(jì)，我在調(diào)色盤中，按照自己的感覺來，缺什么顏色就補(bǔ)什么顏色，也許一個(gè)星期就畫出一塊顏色，嘗試一種全新的感覺。隨時(shí)都在挑戰(zhàn)，調(diào)動(dòng)自己的創(chuàng)造性。這個(gè)過程焦灼、興奮、痛苦、快樂，喜怒哀樂就在這張畫上面。”李傳真如此形容。

如此形成的“灰色”，其實(shí)是無數(shù)個(gè)層次疊加到一起達(dá)到的視覺效果，不會(huì)顯得單薄，色彩疊加的過程中帶有很多偶然性和隨意性，使得畫面既有工筆細(xì)膩精妙的質(zhì)感，又有隨意性、流動(dòng)性的寫意之美。

畫面人物眾多，節(jié)奏最難把握。人物之間的關(guān)系如何處理，站位如何排列，比重如何協(xié)調(diào)，對(duì)于工筆人物群像繪畫來說都是難題。看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，處理得不好，人物就會(huì)顯得擁擠，畫面就會(huì)顯得凌亂、平庸。李傳真把人物先分組再聚合，整體錯(cuò)落有致，如同一曲音樂的音符般排布。畫面上，視覺落點(diǎn)首先在指揮人揚(yáng)起的手臂上，領(lǐng)唱人和伴奏者加以陪襯，再依次推演開來，觀眾仿佛能聽到聲浪的蔓延，延展到畫面之外。

在細(xì)節(jié)處理上，李傳真則發(fā)揮工筆畫的特長(zhǎng)，畫得精細(xì)無比。老人身上掛著寫有名字的胸牌，醫(yī)護(hù)人員隨身帶著聽診器和記錄本，一位老人腿上放著中華書局出版的《詩(shī)詞》，不同位置和不同角度打開的歌本上露出的五線譜……從中可以看出畫家觀察之入微，刻畫之細(xì)致。

這兩年來，為了畫“夕陽紅”這個(gè)主題，李傳真跑了八九家養(yǎng)老院，畫了上千個(gè)人物形象速寫，每個(gè)人都各具形態(tài)，然后加以提煉加工。她考察了不同模式的養(yǎng)老機(jī)構(gòu)，最后決定以醫(yī)養(yǎng)結(jié)合的社區(qū)養(yǎng)老院作為原型，因?yàn)椤斑@種養(yǎng)老形式較常見，也更能反映絕大多數(shù)老百姓的生活狀態(tài)”。她欣喜地看到養(yǎng)老機(jī)構(gòu)里的新變化，設(shè)施越來越先進(jìn)了，服務(wù)越來越人性化了，她把它們都刻畫到作品中。觀者可以看到墻上的緊急救護(hù)按鈕、大屏幕上播映著歌詞、旁邊的綠植充滿生機(jī)，能感受到老人在這樣溫馨的氣氛中帶著歡樂在歌唱，帶著希望在歌唱，這也是畫家想要傳達(dá)的心聲。

李傳真說，“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，是她心中一直追求的準(zhǔn)則。她希望從工筆畫的唯美趣味和風(fēng)情題材中掙脫出來，畫百姓生活、時(shí)代發(fā)展。她以前畫《民工》《工棚》，現(xiàn)在畫《夕陽歡歌》，都是關(guān)注和直面民生，切中時(shí)代的脈搏。在畫里，我們感受到畫家對(duì)生活的熱愛，對(duì)平凡人的深情。

“幸福的花兒心中開放，愛情的歌兒隨風(fēng)飄蕩……親愛的人啊攜手前進(jìn)，我們的生活充滿陽光。”這是李傳真用畫筆唱出的歌，也是平凡生活里帶著希望的歡歌。