
夕陽歡歌(紙本工筆) 4.55米×2.65米 2019年 李傳真

畫家李傳真在創(chuàng)作中

《夕陽歡歌》局部之一

《夕陽歡歌》局部之二

《夕陽歡歌》局部之三
【創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)】
開欄的話
新中國(guó)成立70年來,中國(guó)社會(huì)發(fā)生著翻天覆地的變化,廣大藝術(shù)工作者積極深入到豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中,感知時(shí)代脈搏,傾聽人民心聲,為時(shí)代畫像、立傳、明德。時(shí)代發(fā)展的蓬勃生機(jī),現(xiàn)實(shí)景象的日新月異,生活中的真善美,都是可知可感的整體圖景和具體形象,都是美術(shù)工作者取用不盡的生動(dòng)素材。創(chuàng)作進(jìn)行時(shí),創(chuàng)作正當(dāng)時(shí)。近期,我們走近一批活躍的、創(chuàng)造力旺盛的藝術(shù)家代表,呈現(xiàn)正在發(fā)生的、鮮活的藝術(shù)實(shí)踐,感受時(shí)代賦予藝術(shù)家的啟迪和靈感,以及藝術(shù)家用精品力作回饋時(shí)代的熱情和激情。
從兩米多高的梯子上下來,收攏畫具,對(duì)著面前20個(gè)人,女畫家李傳真的心里唱起歡樂的歌。
“心情興奮到要歌之舞之!”李傳真這樣說。
其實(shí)畫室里沒有觀眾,20個(gè)人物是高2.65米、長(zhǎng)4.55米的工筆畫《夕陽歡歌》里的“主角”。歷經(jīng)兩年,這幅體量巨大的畫終于收工了。
《夕陽歡歌》是一幅人物群像畫,描繪的是養(yǎng)老院里常見的一幕――一群老人在領(lǐng)唱人的帶領(lǐng)下,熱情洋溢地演唱。畫面分為左右方兩個(gè)小群體,左側(cè)三人分別在領(lǐng)唱、指揮和彈鋼琴伴奏,大部分人員集中在右側(cè),是演唱的主體,老人們有的站立著,有的坐在藤椅上,還有一些腿腳不靈便的坐在輪椅上。指揮的人揚(yáng)起左臂,唱歌的人激情昂揚(yáng),顯然正到達(dá)歌曲的高潮。人群左右各有一位護(hù)士,左側(cè)的護(hù)士仿佛被歌聲感染,也張口跟著哼唱,右側(cè)的護(hù)士則在凝神觀看,時(shí)刻注意老人的身體狀況。整個(gè)畫面暈染在紅色的主色調(diào)之下,突出了“夕陽紅”的主題,充滿歡樂祥和的氛圍。
“敦厚、樸實(shí)、率真、善良、端莊、大氣”,李傳真一口氣說出心目中老人們的形象。
畫面鋪面而來的氣息中,正是這種平實(shí)敦實(shí)的感覺。場(chǎng)景和人物都很平常、普通,面容是歲月侵蝕的痕跡,白發(fā)、皺紋、甚至缺了一顆的牙齒都精細(xì)可見。不同于當(dāng)下流行的工筆畫俏麗、婉約、裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格,李傳真反其道行之,追求質(zhì)樸、厚重的藝術(shù)風(fēng)格。
在人物形象上,畫家刪繁就簡(jiǎn),用簡(jiǎn)練的筆觸塑造出幾何的外形,方形挺括,圓形爽利,不拖泥帶水,不矯揉造作。每個(gè)人物都是金字塔造型,像一座小山般穩(wěn)實(shí)。為了表現(xiàn)出“敦厚”的效果,畫家特意選擇了冬春之際衣著較厚的季節(jié),服裝顏色上,除了身穿紅衣的領(lǐng)唱人,其余的老人都是深灰色。
“簡(jiǎn)中求豐富,豐富中求簡(jiǎn)。”李傳真說。統(tǒng)一的色調(diào)是藝術(shù)語言的提煉,而在這種看起來灰灰的色調(diào)里,卻在“微差中找變化”,遠(yuǎn)看凝練概括的規(guī)則外形之下,細(xì)細(xì)看來,肌理和暈染層次豐富,筆觸輕松,墨色相融,千變?nèi)f化。
“我喜歡找不同,不喜歡重復(fù)別人,也不喜歡重復(fù)自己。”每一幅新作,李傳真都會(huì)探索和嘗試一種新的藝術(shù)語言。《夕陽歡歌》畫面可看到畫家寫意流暢的筆觸,敷色中偶遇的奇妙色感,顏色層層疊加,薄中見厚。
“一塊色彩通常要染幾十遍才能完成,以達(dá)到厚重、飽和的灰度。差什么顏色,沒有預(yù)想和設(shè)計(jì),我在調(diào)色盤中,按照自己的感覺來,缺什么顏色就補(bǔ)什么顏色,也許一個(gè)星期就畫出一塊顏色,嘗試一種全新的感覺。隨時(shí)都在挑戰(zhàn),調(diào)動(dòng)自己的創(chuàng)造性。這個(gè)過程焦灼、興奮、痛苦、快樂,喜怒哀樂就在這張畫上面。”李傳真如此形容。
如此形成的“灰色”,其實(shí)是無數(shù)個(gè)層次疊加到一起達(dá)到的視覺效果,不會(huì)顯得單薄,色彩疊加的過程中帶有很多偶然性和隨意性,使得畫面既有工筆細(xì)膩精妙的質(zhì)感,又有隨意性、流動(dòng)性的寫意之美。
畫面人物眾多,節(jié)奏最難把握。人物之間的關(guān)系如何處理,站位如何排列,比重如何協(xié)調(diào),對(duì)于工筆人物群像繪畫來說都是難題。看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景,處理得不好,人物就會(huì)顯得擁擠,畫面就會(huì)顯得凌亂、平庸。李傳真把人物先分組再聚合,整體錯(cuò)落有致,如同一曲音樂的音符般排布。畫面上,視覺落點(diǎn)首先在指揮人揚(yáng)起的手臂上,領(lǐng)唱人和伴奏者加以陪襯,再依次推演開來,觀眾仿佛能聽到聲浪的蔓延,延展到畫面之外。
在細(xì)節(jié)處理上,李傳真則發(fā)揮工筆畫的特長(zhǎng),畫得精細(xì)無比。老人身上掛著寫有名字的胸牌,醫(yī)護(hù)人員隨身帶著聽診器和記錄本,一位老人腿上放著中華書局出版的《詩(shī)詞》,不同位置和不同角度打開的歌本上露出的五線譜……從中可以看出畫家觀察之入微,刻畫之細(xì)致。
這兩年來,為了畫“夕陽紅”這個(gè)主題,李傳真跑了八九家養(yǎng)老院,畫了上千個(gè)人物形象速寫,每個(gè)人都各具形態(tài),然后加以提煉加工。她考察了不同模式的養(yǎng)老機(jī)構(gòu),最后決定以醫(yī)養(yǎng)結(jié)合的社區(qū)養(yǎng)老院作為原型,因?yàn)椤斑@種養(yǎng)老形式較常見,也更能反映絕大多數(shù)老百姓的生活狀態(tài)”。她欣喜地看到養(yǎng)老機(jī)構(gòu)里的新變化,設(shè)施越來越先進(jìn)了,服務(wù)越來越人性化了,她把它們都刻畫到作品中。觀者可以看到墻上的緊急救護(hù)按鈕、大屏幕上播映著歌詞、旁邊的綠植充滿生機(jī),能感受到老人在這樣溫馨的氣氛中帶著歡樂在歌唱,帶著希望在歌唱,這也是畫家想要傳達(dá)的心聲。
李傳真說,“以人民為中心”的創(chuàng)作理念,是她心中一直追求的準(zhǔn)則。她希望從工筆畫的唯美趣味和風(fēng)情題材中掙脫出來,畫百姓生活、時(shí)代發(fā)展。她以前畫《民工》《工棚》,現(xiàn)在畫《夕陽歡歌》,都是關(guān)注和直面民生,切中時(shí)代的脈搏。在畫里,我們感受到畫家對(duì)生活的熱愛,對(duì)平凡人的深情。
“幸福的花兒心中開放,愛情的歌兒隨風(fēng)飄蕩……親愛的人啊攜手前進(jìn),我們的生活充滿陽光。”這是李傳真用畫筆唱出的歌,也是平凡生活里帶著希望的歡歌。



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