棋圣 布面油畫 96cm×103cm 1999年

4月26日，“大沉香”――黃鳴油畫展將在浙江杭州賽麗美術(shù)館開展。此次展覽展出的油畫作品涵蓋了藝術(shù)家黃鳴從藝以來各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作。

“在我的藝術(shù)當(dāng)中有很多的‘因子’，實(shí)際上是和杭州有很多內(nèi)在的聯(lián)系。我生命中大部分的油畫作品都是在杭州完成的，所以我對杭州非常有感情。”在西湖邊生活了多年，這個(gè)地方的人文、教育對黃鳴產(chǎn)生了很大的影響。所以，他想借助展覽的方式，把它既作為一個(gè)回顧，也作為一種總結(jié)。

潛心尋找適合自己的路

談到自己跟靜物畫的緣分，黃鳴說是在上中專、浙江美院以及研究油畫的整個(gè)過程當(dāng)中產(chǎn)生的。1983年，他畢業(yè)于湖北省黃石工藝美術(shù)學(xué)校，“那個(gè)時(shí)候的人會(huì)有一種喜歡畫畫的情結(jié)，但又沒有很好的畫畫條件，所以大家喜歡聚起來找一個(gè)模特來畫，甚至還有群藝館辦的班，把整個(gè)城市學(xué)畫畫的人以及從事這個(gè)專業(yè)的人聚集在一起相互切磋、學(xué)習(xí)。大家你追我趕的，形成一種繪畫的風(fēng)氣。”

進(jìn)入中國美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）前，黃鳴在工廠里上班。1985年，黃鳴辭了職去考試，進(jìn)入中國美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)時(shí)正好趕上“八五新潮”，“那其實(shí)是我與這個(gè)時(shí)代的一種相遇。你碰到思潮這么活躍的一種時(shí)代，并且剛剛進(jìn)學(xué)校就擺在你面前，的確來講是一個(gè)比較艱難的選擇。”

在那段時(shí)間里，黃鳴有過非常困惑的時(shí)候，經(jīng)過一年多的徘徊之后，很快認(rèn)清自己應(yīng)該做什么。冷靜內(nèi)斂的性格，使他沒有迷失自己，而是潛下心來尋找適合自己走的藝術(shù)道路。

“莫蘭迪是最具有代表性的藝術(shù)家，他就畫幾個(gè)簡單的瓶瓶罐罐，但是卻把這個(gè)世界表現(xiàn)得非常精彩。他把這種對審美的追求、對藝術(shù)的認(rèn)知，上升到一個(gè)形而上的高度。”在黃鳴看來，畫什么東西并不是最重要的，重要的是怎么去表達(dá)，去表達(dá)自身想去呈現(xiàn)的東西和理想中對視覺的認(rèn)知。

安安靜靜三十載

從黃鳴油畫創(chuàng)作的軌跡來看，他的主題幾乎沒有離開過靜物，而靜物畫往往處于油畫創(chuàng)作的邊緣地帶，甚至排在風(fēng)景畫之后，是一些所謂“被忽視的事物”。多年來，黃鳴時(shí)常以一種修煉的創(chuàng)作姿態(tài)去塑造這些“被忽視的事物”。他在“安靜繪畫”的道路上走了三十年。這三十年，被黃鳴分為三個(gè)階段。

“早期的十年，主要的任務(wù)和重點(diǎn)是在語言的尋找、畫面圖式的研究上，或者說怎樣去把它做得更具有繪畫性，讓所要表達(dá)的東西能夠更加完美。比如說畫面的結(jié)構(gòu)、畫面的色彩、包括用什么樣的對象才能把優(yōu)勢體現(xiàn)出來。”

“第二個(gè)階段，我很清楚不能在取得的成果上面重復(fù)自己，于是我就尋找了一些中國的元素、民間的木刻版畫、山水畫，除了向民間文化的學(xué)習(xí)之外，同時(shí)也是對油畫內(nèi)在的精神性探索，還是對本土文化的一種關(guān)注。”每每回想起中間的那十年，黃鳴說，“它既是銜接前面的內(nèi)容，同時(shí)也在關(guān)注中國本土的繪畫形式。我覺得這種形式的尋找過程，讓我漸漸地進(jìn)入到一個(gè)更加極致而純粹的境界。”

第三個(gè)十年，黃鳴又重新回到了靜物本身，他把精力都放在描繪舊書籍上，進(jìn)入了：《秋興》、《沉香》、《歲月》、《大沉香》這幾個(gè)系列的創(chuàng)作。

南京藝術(shù)學(xué)院院長劉偉冬在展覽前言中寫道：黃鳴試圖在圖式和空間上做著減法，力圖使畫面更加簡潔，這符合他的審美價(jià)值和審美追求。在語言上他做著加法，不斷加強(qiáng)語言的厚度、力度和持久性，這也最能彰顯他的能力和自信。他也是用這種方法把自己作品的時(shí)間刻度從現(xiàn)在時(shí)回溯到了過去時(shí)。如果說他的《棋圣》還能讓我們感受到現(xiàn)實(shí)陽光的溫度，那么他的《大沉香》就已經(jīng)走進(jìn)了歷史的深處。

體味藝術(shù)創(chuàng)作之快樂

草席似乎成為了黃鳴繪畫的代名詞，幾乎在他所有的作品中從未缺席，而且也成為他的作品的一個(gè)符號(hào)。黃鳴的草席，那些看似單調(diào)、統(tǒng)一、重復(fù)的描摹其實(shí)正暗合了黃鳴的心性、功底和耐力，這也是他無人可比的優(yōu)勢所在。因此，黃鳴的超寫實(shí)的方法在別人看來也許是一種“愚蠢的奮斗”，但對他卻是智慧的選擇。在這個(gè)意義上，他打開了一扇門，卻也永久地關(guān)上了一扇門。“有時(shí)候，你覺得走進(jìn)去了很有嚼頭，你畫畫的時(shí)候發(fā)現(xiàn)很多東西沒有表達(dá)出來。當(dāng)你想表達(dá)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)越陷越深、越走越深入。”

在黃鳴看來，中國油畫發(fā)展到今天，在全世界的范圍內(nèi)已形成一道獨(dú)特的風(fēng)景。“繪畫作為藝術(shù)媒介當(dāng)中的一種，它一定是有它存在的價(jià)值，它并不會(huì)消亡。像我認(rèn)識(shí)的一些藝術(shù)家，他們是畫油畫的，對其他的材料也都有接觸，但是他絕對不會(huì)去顛覆自己。”同時(shí)他鼓勵(lì)現(xiàn)在學(xué)油畫的年輕人，在學(xué)生階段應(yīng)該還是著重于對藝術(shù)規(guī)律的掌握比較好。對油畫本身的挖掘過程要隨著自身藝術(shù)修養(yǎng)的提升和對造型能力的深度挖掘，才會(huì)在里面體會(huì)到樂趣。我們不能停留在一個(gè)畫面本身有沒有生命力，這個(gè)生命力是在于畫家個(gè)人對它一種實(shí)踐的深度。”

光陰匆匆，歲月沉香，通過展覽回顧了自己的創(chuàng)作人生，黃鳴感慨無限。他說，藝術(shù)創(chuàng)作已深深植入其生命之中，也滌蕩了他的心靈，使自己有機(jī)會(huì)能夠沉浸在這樣一個(gè)藝術(shù)的王國里面，去修身，去成長，去體味藝術(shù)的崇高與快樂。

人物名片

黃鳴，1963年生于湖北黃石。1983年畢業(yè)于湖北省黃石工藝美術(shù)學(xué)校。1989年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系。2007年―2008年中央美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江油畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。