南疆眾生相
——百態人生面面觀
新疆不僅是個地理概念，也是祖國大西北的晴雨表。
如果說生活是萬花筒，那么南疆就是萬花筒中變幻莫測的色彩。當你觸及南疆就會發現，撲朔迷離的異國情調與異彩紛呈的民族風情撩人心扉。
陽光穿過塔克拉瑪干腹地，暖輝普照大地，村莊籠罩在一片祥和之中。大地浮動，炊煙裊裊，沙丘滿眼金黃，晨霧彌漫又散盡，生活依序。
?米吉提像
52×36cm? 2013
并不是所有人都懂得南疆，也不是所有人都去過南疆。去了南疆注定你不會后悔。能吸引你眼球的東西非常多，除了眼花繚亂的街景還有民族建筑、巴扎的喧鬧、民族歌舞、各色美食與豐盛的鮮果。那瞬息萬變的物態，川流不息的人群與搖曳身姿的維吾爾族姑娘同樣使你流連忘返，美不勝收。南疆在變，變得撲朔迷離，變得魂牽夢繞，變得目不暇接。
美術家喜好南疆，答案是一樣的，因為那里有繪畫。
洗碗工
52×36cm 2016
我去南疆主要是畫人。平生喜好畫人，尤其喜歡畫女人和老人，我也說不清楚原因。比如不同膚色的人，勁削的老叟、瘦弱與邋遢的男人的衣冠。大鼻子、小眼睛、深陷的眼窩、卷曲的長發、縱橫的臉龐與顧盼的眼眸。女人喜歡畫那種風情萬種的帶有韻味的個性女人，也喜歡畫淳樸的村婦、老者的滄桑。主觀感受上只要對象能打動我就有畫的沖動。也會因模特兒落座的一個笑容或者他粗糲的膚色與質感，都能入畫。寫生注重現場感，這很重要。因為臨界的狀態每每新鮮，隨時可以激活思維所累積的不同元素來服務于繪畫，絲絲入扣，感性與理性協調迸發。
手鼓
52×36cm 2016
寫生時，在激情湧漫的同時，我會面對多種問題靈活而理性的逐步解決。比如線條的運用，線面的結合方式，風格問題，也就是借鑒和吸收。我也會挑戰自己，運用不同的手法創造性的表達，從而突破自己達到一種新的境界。往往寫生時我不喜歡模特兒刻板而端正的坐姿，我會盡量與他聊天來緩解他的緊張情緒，當他自然的松弛后動作、姿勢也就應運而生了。對象變換無常，我也有應對措施。有畫五分鐘的、十分鐘的、三十分鐘的。常規都是二十分鐘左右。這種短時間的速寫非常重要，不會有很多顧及，往往瞬間開始，眼、心、手的協調至關重要。
?午茶
36×52cm 2016
觀察要準，下手要快，明察秋毫，點到為止。沒有更多的時間刻畫細節，概括凝練很重要。有些模特兒剛落座就會走，也有畫了幾分鐘就跑了，有些模特兒坐在那里不停地在晃動。還有畫著畫著被人帶跑的，也有畫的一個人最后成了兩個人，總之，畫好一張作品很難，非常有意思。如果碰上了特別好的模特我就會約她去房間畫油畫肖像，有來的，也有不來的。往返于南疆各個城市寫生不僅要花費許多，畫模特兒也要為其付費的，少者50，多者100不等。
買提江
44×33cm 2013
買買提*克尤木坐在那里一直吸煙，一根接一個，嗆得我只咳嗽，他不停地晃動很難畫，畫了好幾張都沒有成功，沒能很好的完成作品。
阿德萊曼?
44x33cm? 2011
阿德萊曼是位美麗時髦的姑娘，爆炸頭型，染發金黃，緊身夾克裝穿著打扮入時，體型婀娜嫵媚，透露出一股迷人的氣息。就連她那件外套也款款新潮，手腕上佩帶的鐲子顯眼時尚。
?塔西也森老人像?
41x30cm? ?2008
塔提耶森是位老人，我看到他扛了一把砍頭曼走過來，我對他說:瓊阿達，那歪賽？熱斯母斯茲不拉母多？正好我剛才畫完的一位小姑娘用維語對大爺說了幾句，意思是剛畫完她，亞克西姆斯茲！看我也要畫他，大爺把砍頭曼放到一邊就地坐了下來，我迅疾的調整了角度很快就畫好了。大爺一看直伸大拇指！亞克西！亞克西！
如孜古麗
52x36cm? 2016
如孜古麗身著艾德萊斯長裙款款走來，像是去走親戚，肩上還夸了一個時尚的坤包，異常顯眼。經我自薦要畫她，她仰身大笑，笑完后隨身就坐在了木床上，我用線條勾勒了她的美麗，嬌艷與時尚不失雅致。
沙迪克
44×33cm 2011
沙迪克家境不好，一臉的愁容。他說兩個兒子，一個跑了兩年了至今沒有回家，沒有音訊。另外一個也不爭氣一天游手好閑不愛勞動，不聽話。現在就靠一個女兒養他了，當然政府每年還給她救濟補助，生活也還過得去。
艾斯卡爾像?
?44×33cm? 2013
艾斯卡爾是個保安，主要負責汽車站的安保工作，我過去與他打招呼，他的漢語水平不錯，可以交流。他講今天他值班不能干別的，此時領導就在跟前我與領導商量了一會他同意了，只能畫20分鐘，我很快完成了這幅作品，可以看得出對象洋洋得意的一副自在的表情。
吐遜江像
42×30cm 2008
吐遜江老人三個孩子，老大經商賣干貨，在庫車市場開了一個干貨店，生意不錯，成家了有車有房。老二是女孩在新疆大學讀法律系，明年就要畢業了。老三是男孩目前正在內地讀高中班，老人樂不可支幸運趕上了好時代，他和老伴除了干點農活，平時還比較閑，生活殷實，老有所樂。
南疆五月多數城市都象是籠罩在迷霧里一樣。其實這不是霧氣，是浮塵天氣，這種天氣籠蓋四野彌漫空中，久久不散。街道縱橫穿梭，上下交替，尤其是喀什的高臺民居，錯落有致，上下銜接，突兀而怪異，樣態古樸。那曲徑通幽和蜂窩狀的小塔樓，此起彼伏、鄰次梯比的穿插在有序的空間，那種肩背相依，門戶緊湊，高低錯落，緊密相伴，以上下、左右、高低形勢的蔓延姿態鋪陳開來，每家每戶盡在其中，獨具魅力。
吾斯曼卡斯爾
44×33cm 2011
柏油路兩側的白楊伸向天空，陽光透過樹枝穿透的光線灑落在路面上，形成斑斑駁駁的陰影，拖拉機吐著黑煙從身邊穿過，老人與孩子行走在田埂上，銀色沙丘被太陽嗮的泛白，綠色的樹木映襯著沙棗樹的孤傲，炊煙升騰飄散，遠望天山的皚皚白雪，綿長的綠色樹帶逶迤綿長。近些年我多次往返于喀什、麥蓋提、墨玉、和田、疏勒、于田、策勒、民豐、庫車、庫爾勒、沙雅、阿克蘇、阿圖什、阿瓦提、烏什等地。從城市到鄉村，再從鄉村到城市。感受著一切，沐浴著溫暖，也享受著生活賦予的思考，感受著生活的變化所帶給鄉村的巨變，也感受著祖國改革開放所帶給農村的新氣象和嶄新的面貌。
希庫爾像
44×33cm 2011
在斯瑪瓦其的山丘沐浴陽光的晌午，雞鳴狗吠的村莊依舊延續著它的故事，遠方躁動，近水無恙。透過描繪南疆眾生像的方式來萌發和釋放藝術的感應，再現生活的原本，回歸自然，還原藝術的魅力與真實。探視廣宇之下的民之情、生之況。以此譜序和演繹當下民生境緣，窺視和洞察社會變遷與時代演進，這不僅可以砥礪志懷，也可與時俱進為民造像何樂不為呢。
盧野
2019年4月草于七坊街五道齋
《庫里巴吾像》
52×36cm 2016年
迪麗達爾像
52×36cm? 2016
阿不都西庫
52×36cm 2011
買爾江像
44×33cm 2011
老阿太?
44×33cm? ?2011
拾花工劉再祥
44×33cm 2011
手機?
44×33cm? 2013
?羅合馬依爾像?
44×33cm? ?2011
手鼓
44×33cm 2011年
帕提古麗
44×33cm 2011
小憩
36×52cm? ?2016
穿迷彩的小伙
33×44cm? ?2008
吐拉克沙力
52×36cm? 2009
王莎像?
33×44cm? ?2011
?阿里木江
?44x33cm? ?2013
尼加提像
38×27cm 2008
海米提像
38×27cm 2008
小伙像
38×27cm? 2008
穿迷彩褲的青年
44×33cm 2008
哈麗努爾的爺爺
30×42cm 2008
吐遜阿依古麗
41×30cm 2008
買蓋提老人像
41×30cm 2008
盧野丨LU YE
1987年畢業于新疆師范大學美術系，1998年參加由法國巴黎美術學院賓卡斯教授組織的油畫材料技法工作室進修班，2003年畢業于南京藝術學院碩士研究生課程班，2007年入中央美術學院王鏞工作室做訪問學者。2012年應邀赴意大利、法國、德國、荷蘭、奧地利、捷克、西班牙進行學術交流和藝術考察。2014年赴英國進行學術交流和藝術考察。中國美術家協會會員、新疆民革畫院副院長，秘書長、新疆油畫學會理事、新疆油畫藝術委員會委員、新疆山水畫研究會理事、新疆書法家協會會員、中原書畫院客座教授、新疆土木建筑學會學部委員、新疆師范大學美術學院教授，碩士研究生導師。曾在深圳、南昌、珠海、威海、烏魯木齊、和田等地舉辦個人畫展。多次參加全國聯展、巡展。油畫、中國畫作品在全國各項大展中曾獲金、銀、銅、優秀獎。作品被多家美術館、藝術機構收藏。多家媒體網絡及官方網站進行報道，發表論文多篇，其業績入刊全國多種典籍及報刊雜志及期刊文獻。
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