朱新建作品

當代畫家里邊，我比較崇拜的是齊白石、黃賓虹、林風眠、關良。

仔細看，齊白石的技法實際也沒有超出吳昌碩多少，他那點技法吳昌碩早就用過。其實這個技法根本不算問題，他用這個技法在表達什么東西，這個很重要。表達出來的東西，表達出來的人文深度，表達出來的對生命的感受深度，吳昌碩不能和齊白石同日而語。所以我覺得齊白石是離我們最近的最后一個花鳥畫大師。

越是有文化、有成就的人就越佩服齊白石，反而一些名頭小的畫家在不停地挑刺，我想是他們看不懂。

齊白石作品

齊白石 

齊白石屬于審美天賦極高的人，是沒有辦法學的，作為一個學習的榜樣和研究畫譜式的畫家，他是個案，不可重復。

齊白石的功勞非常大，他開始把繪畫從書卷氣上拉回本體，這很有意義。

齊白石客觀上做成了一件事，就是留下了大寫意的這個文脈。

黃賓虹作品

黃賓虹

黃賓虹是另外一番景象，他的作品屬于那種豬不啃、狼不咬，舅舅不疼、姥姥不愛的玩意兒。……他與齊白石，是中國畫壇的兩個根，一個肥一點，一個瘦一點，生命力奇強。如果沒有這兩個根，今天的中國畫很難想象出會是什么景象了。

黃賓虹也是天生稟賦太好，他具有一點都不亞于齊白石的天生靈感，又從小接受了良好的教育，有良好的文化的積累。……我覺得他把中國山水畫做了一個非常好的總結，是一個集大成的山水畫家。

四王那么腐朽的程式，到了黃賓虹手里，突然也是黃土變成金。因為黃賓虹的筆墨里有一貫的非常強的呼吸，那種氣息在他的筆下一直流動，而四王是沒有的。……黃賓虹的東西抓在手里是會動的，是鮮活的，整個筆墨像一個人的呼吸一樣，自然順暢，這是四王絕對不能企及的高度。……黃賓虹之后，我覺得基本上山水畫就走下坡路了。

林風眠作品

林風眠 

有一個人，差不多把筆墨全部拋棄，而傳統上你又不能說他不繼承，反而又繼承的相當好，這個人是林風眠。他用的完全是另外一種腔調，但畫的確實是中國畫。你說它是西畫，說它是中國畫都說得過去，但是里面的中國精神是無可置疑的，而且深度很大。

林風眠造了一個復合體，就是奶油臭豆腐，這確實是挺難讓人接受的。……我覺得這也是中國畫能見到一線光明的出路之一。這種雜交文化也挺難再生出后代來。林鳳眠肯定可以作為一個范例放在那兒。

關良作品

關良 

另個一個人出場也會嚇你一跳，光著膀子，不穿衣服，只穿著褲衩，提著一把旱煙袋就上場了。后來發現這個人高雅得要命，文化得要命，這個人就是關良。

我生在這個時代是相對幸運的。類似關良這樣的畫家，在活著的時候，除了幾個真的很有文化教養的，比如老舍、郭沫若能夠欣賞他的畫，普通老百姓是不理他的。

我個人以為，黃賓虹、齊白石、林風眠這些人，也不是一流大師。一流大師是什么？有了這個人和沒有這個人，人類這個物種是不一樣的。……比如，有了趙佶和沒有趙佶，中國畫這個游戲也是不一樣的；有了王羲之和沒有王羲之，中國人書寫漢字是不一樣的，我以為這些叫一流大師。齊白石、黃賓虹、林鳳眠等，我覺得就是畫得很好，是一個好畫家，好藝術家，最后是不是會變成一流大師，就不好說了，這跟這個畫家已經一點關系都沒有了，要看社會，有很多因素互相起作用。

吳冠中作品

吳冠中 

吳冠中在他們同代的畫家里，算是思想比較活躍的一個，在藝術實踐上也有一定的成就。這個成就我覺得更多地表現在他用西畫植被畫中國畫。不太好說這是西畫還是國畫，因為他的西畫還是有民族精神的。

范曾作品

范曾

范曾的畫，不是說他的趣味過時，而是虛偽，所以不好，并不是說畫古人就不好。