西泠網拍·四月大拍

預展/4月28日-5月3日

拍賣/5月3日-5月7日

/ 幽 · 室 /

春來夢明，松風颯颯，爐香靄靄，一幾一塌，器流清韻。雅室何須大，只文心所愿，凡偃休于吾齋者，又如偃休乎佳花美木中。幽齋陳設，化無情為有情，謂性靈所安處。

萬物之美，用取由人，則小院賞石，斗室設幾，平淡中取情于天地?；侥緸橐?，筑就詩意境地，取木而感山水，「居山水間者為上」。世間更迭，歲月留痕，幽韻之心一器一具，古雅之魂一物一什，雍雍穆穆，傳世至今。

/ 坐 · 臥 /

國人常有「坐立臥行」一說，坐于首位，足見一把佳椅于日常之重。《靜坐要訣》記：「但臥多則昏沉，立多則疲極，行多則紛動，其心難調。坐無此過，所以我用耳?！构艜r求端正為坐立臥行之姿，以器物矯正行為，以威儀為修身之求，亦為與人相交之禮制。

《二程遺書·伊川語》：「天下無一物無禮樂。且置兩只椅子，才不正便是無序，無序便乖，乖便不和?！?/p>

形而上者謂之道，形而下者謂之器。道與器，為陰陽，陰陽共生互根，無器，無以載道；而無道，則不成器。

明清時，家具以精、巧、簡、雅為準。

精，即選材精，工藝精。用料多以名貴木材如黃花梨木、鐵梨木、檀木等，質堅硬、紋細密、色深沉。于工藝，則多采用榫卯結構，堅實牢固，經久不變。

巧，乃制作巧，設計妙。家具造型十分重視與廳堂建筑相融，其自身主次井然，陳列于廳堂，作裝飾環境、填補空間之妙用。

簡，為造型簡，線流暢。家具雖式樣紛呈，常有變化，而皆有一基點，即是簡練。幾根線條組合，呈靜而美，簡而穩，疏朗空靈之姿。

雅，是情風雅，性清新。文士官宦皆崇「雅」，匠人應其雅趣，乃成家具「雅」之品性，裝飾樸素，色澤自然，而無矯揉造作之弊。

/ 木 · 椅 /

黃花梨木色金黃而溫潤，心材顏色較深，呈紅褐或深褐，有屢角之質。因其木性極為穩定，無論寒暑，皆不變形、不開裂、不彎曲，具有一定韌性，乃制作各異形家具之良材。

黃花梨木比重較輕，紋理清晰，如行云流水，美而秀雅。尤以木紋內含的較多木癤為特點，木癤平整不開裂，且可呈現狐貍、老人及頭臉毛發等紋理，自成一格，即為人們常說的“鬼臉兒”。其生長期越長，則紋理愈發自然曲折，鬼臉圖紋愈發復雜。

追本溯源，明式玫瑰椅應起源于宋代，在宋代的文人畫中常會出現類似于這種椅型的椅子，只不過稍有變化而已。

宋代《十八學士圖》中的第四卷軸中共有四位學士，舉止神情各異，一握團扇，一執塵尾，一盥手回眸，另則袒衣立于后，專注凝視畫幀，神態悠雅閑適。其中左手握團扇的學士襟坐的椅子，正是明式玫瑰椅的前身。畫中的椅子扶手與靠背平齊均不出頭，有腳踏，通高與案齊平，在宋代較為流行。

《十八學士圖》中的第四卷軸

宋代此類扶手椅，體態小巧，初時帶有腳踏，與宋代人貪圖安逸有所聯系，此類扶手椅腳雖舒適，但腳踏不易搬動，且文人墨客談古論今之時，需經常挪動位置同時腳踏也影響肅坐，腳踏便從有到無。

至明代時，文人追求簡遠雅致之閑賞生活，考究生活細節的藝術化。這些細節包括人的一舉一動，以及使用器物的每一個細節。文人對日常中所使用的家具要求實用、古雅，便對宋代扶手椅進行了合理改進。將兩側的扶手降低些，扶手下降之后坐者的兩肘就不會因架得過高而感到不舒適。于是明式玫瑰椅問世，并開始流行。

玫瑰椅椅背較低，幾乎與扶手高度相差無幾，無靠背板設計且靠背無側角，直立于椅面之上；腿足用材以圓柱居多，四面腳棖多呈「步步高」式分布。

玫瑰椅精于修飾，靠背部分或以劵口牙條，或以雕花板裝飾，座面之上大都設橫棖或橋梁檔，中間取矮老或結子支撐，以增加低矮靠背活潑之感。座面之下的劵口牙條裝飾花紋靈動多樣且端頭一直延伸到前腳檔上，前腳檔下也多用牙條、橋梁檔等略加修飾。

古有云：「人生一世，座中半百」，一室之中，設精致家具相伴，便可「一日當兩日」，心生歡喜。

賞一把木椅，猶置樹蔭安臥之適，入清煙禪坐之境。心飄古時凈室雅院，身居舊椅，仍感新神。憑欄伴椅，伏案臥榻，忘塵抒懷，清遠超逸，自成幽境。猶與山林相往，靈氣滿懷，無為天真，不計庸碌紛雜，誠可謂「清風一榻抵千金」。

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西泠網拍·四月拍品

清中期·黃花梨軟屜玫瑰椅一對

說明：玫瑰椅，為北方的稱謂，南方稱“文椅”，其靠背偏低，不高于窗臺和桌沿，以融于文人廳堂的景致之中。玫瑰椅黃花梨制，木紋細膩可見鬼臉。于靠背及扶手內距椅盤約兩寸的地方施橫棖，棖下加矮老?？勘吃跈M棖和外框所形成的長方形空檔中，設素面券口牙子。椅面軟屜，保存完整，包漿自然，椅盤混面，下接壸門式券口牙子，邊緣起陽線，線條流暢簡練。腿足外圓內方，椅腿間裝“步步高”管腳棖。此對玫瑰椅造型別致，輕巧美觀，優雅而富于變化。類似成對玫瑰椅藏品見王世襄舊藏，著錄于《明式家具研究》，玫瑰椅多為文人所用，品級較圈椅高，較燈掛椅等坐具相比，傳世數量極少，又為黃花梨制材料珍貴。且保存完整，更為難得少見。