西泠網拍·四月大拍

預展/4月28日-5月3日

拍賣/5月3日-5月7日

傳統的油畫觀于我就如個人的宗教般，我敬畏文藝復興以來的油畫黃金時代的大師們，他們已經成就了凡世的神話。

看到今天學院里的油畫青年被滿世界的琳瑯滿目所吸引的不知所措，我又暗自慶幸，保守與不合時宜都是錯覺，我只是懷念。

——崔小冬

崔小冬 學院的力量 

2005年，德國漢堡。

一個中國人仔細端詳著馬奈、德加、維亞爾、勃納爾等大師的作品。他作為文化交流學者來到德國漢堡臨摹學習，完成自己多年的夙愿。這個人，就是崔小冬。

二十多年前，面對物質匱乏時代的低劣印刷品，崔小冬并無不滿，他熱愛繪畫，通過臨摹來宣發對于油畫的熱情，陶醉于和大師們的神交，但也產生了渴望見到原作的心愿。

在這條道路上探索前進多年，夢想終成現實。

“在漢堡美術館臨摹時，我時常錯覺仿佛處在大師的時代，和他們畫同一模特，他們的余光正瞥見我。”

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崔小冬（b.1964） 臨德加《照鏡子的女子》

出版：《崔小冬作品集》p72，上海人民美術出版社，2007年。

崔小冬，1964年生于遼寧錦州，1990年畢業于中國美術學院油畫系，1996年獲中國美術學院油畫系碩士學位，現任中國美術學院油畫系教授。

他的作品里有油畫藝術百年來沉淀出的厚重感，節奏、情感、筆觸的把握都緊緊扣牢油畫的原始含義，而又賦予其時代精神。

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崔小冬（b.1964） 歐洲街景

這么多年來，他一直都在追求油畫語言的純正。各種主義名詞層出不窮時，崔小冬沒有追逐過，他忠實于來自傳統大師作品里透出的人的血溫、脈博、價值觀以及親切的情感，在他眼里，大師的作品成為了人生的注解和表達，帶著鮮明的個人烙印。

有評論家曾如此寫道：“崔小冬的畫不僅在于他豐富和深化了學院派，更在于他讓我們更深入地體認了寫實油畫的高貴。”

夏俊娜 流動交錯的光影 

在人們眼里，夏俊娜是個天生的藝術家，在中央美術學院畢業之時就斬獲多個獎項，作品受到市場熱捧，成為了藝術界現象級的明星。但夏俊娜自己知曉，這些絕非朝夕之功，找到屬于自己的語言耗費了她十年的時間，現在還依舊在尋找新的閃光點。

看她的畫，人們常誤以為她是個南方的姑娘，這關于南方的想象倒也不算錯，至少準準地猜中了這個土生土長內蒙古人的內心。

“我從小就喜歡美麗的女人，一種氣氛，一種濕潤的，潮濕的，朦朦朧朧的，有點傷感，又稍微有一點點滯重，一點點愉悅，一點點輕松，這種氣氛好像只有女性和環境才能表達出來。”

以上自述，便是對于夏俊娜的畫面極好的注腳了。

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夏俊娜（b.1971） 紅茶

夏俊娜與繪畫藝術的緣分始于中學時期，漫長的學習過程中，她曾受許多大師影響，從勃納爾、維亞爾到畢加索，再到德加、庫爾貝……而后從他們的身影里找到夏俊娜自己。

夏俊娜的繪畫風格有很強的連續性，她總是在加深與拓展。至于被問到如何看待新的藝術媒介和架上媒介的關系時，夏俊娜說：“關鍵還是你能不能堅持你自己的東西。”

李青萍  新派女畫家的藝術生命力 

中國的女性運動起于清末民初，如果你想要在那之前的繪畫史上找到女性畫家的名字，無異于在寒冷冬季尋一枝嬌花——有，卻極少。

李青萍是跟隨女性地位升溫出現的報春花中的一枝，用自己跌宕浮沉的一生勾勒出那個時代女性畫家令人感懷的輪廓。

8歲跟隨祖父與父親學中國畫；15歲參加了江陵的第一個“婦女協會”，任宣傳委員，帶頭號召婦女放小腳、剪短發；20歲開始接觸西方油畫；21歲經武昌藝專校長推薦考入新華藝專，畢業展上，作品引起了徐悲鴻的注意，稱她為“新派女畫家”。

之后李青萍辦展、出畫集，受到了齊白石、張大千等人的肯定，劉海粟評價她：“今之西畫引進中國，只有你與我為先驅。”李青萍的藝術前途一片光明，直到深陷政治風暴。

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李青萍（1911-2004） 圓

說明：本拍品藏家得自藝術家家屬。

那之后很長一段時間，李青萍都過著極度貧苦的日子，卻以驚人的毅力堅持作畫，利用一切可利用的東西。

當時風信年華的女子已逾古稀，繪畫風格也從新寫實風格走向了抽象表現，自信、堅定、形式感極強。李青萍的晚期繪畫中透露出了更為豐富更為復雜的表現世界，仿佛是要把自己的思緒用藝術吶喊出來。

結  語 

經典總在時光里變得醇厚，「西泠網拍 · 藝是」四月大拍現當代名家油畫專場，還集合有中國美術學院的金一德、朱衛東、任志忠以及艾中信、白羽平等名家作品，邀您領略油畫的純粹魅力。

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金一德（b.1935） 秋韻?銀杏

出版：《中國油畫家——金一德》p119，吉林美術出版社，2009年。

朱衛東（b.1968）  靜謐與奢華

任志忠（b.1972） 白玫瑰