3月22日，已故臺(tái)灣藝術(shù)大師葉世強(qiáng)個(gè)展《海天無垠》在香港中環(huán)畢打行的漢雅軒隆重舉辦，共展出葉世強(qiáng)油畫作品三十余幅。漢雅軒創(chuàng)始人張頌仁對(duì)其作品有著極高的評(píng)價(jià)：“葉世強(qiáng)的油畫意境，有太空的寥廓、恒古的寂寞，在純凈的畫面似乎瞥見永恒的掠影。”

約1945年，葉世強(qiáng)先生高中照片

約1964年，葉世強(qiáng)帶著他的學(xué)生去戶外寫生

葉世強(qiáng)的書畫作品僅與少數(shù)有緣人分享，絕不隨意示人。他生活素樸拙古，深居簡(jiǎn)出。他以孤絕而熱熾的筆墨融貫水墨和油彩等媒材，開拓畫布二維向度之侷限，從根植于日常的創(chuàng)作實(shí)踐推向美學(xué)極致，在離群索居的生命歷練中將藝術(shù)作為精神淬煉與身心修為的方法。2015年，香港藝術(shù)中心精心策劃的“入勝”展，是葉世強(qiáng)首次的大型個(gè)展。

葉世強(qiáng)《新城海灣》2005年，油彩 畫布，141x215cm

《雪天月籬》 2006 布面油畫 214 x 416 cm

葉世強(qiáng)于1949年從廣州到臺(tái)北游覽，因此定居而終老臺(tái)灣。二戰(zhàn)后，臺(tái)灣的藝術(shù)家對(duì)應(yīng)西方戰(zhàn)后的潮流，以中國傳統(tǒng)為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)，探索中國藝術(shù)的“現(xiàn)代”出路。葉世強(qiáng)既不愿意尾隨西方新潮運(yùn)動(dòng)，又不愿受困于國畫的民族國家范疇，尤其避忌冷戰(zhàn)兩方的意識(shí)形態(tài)困局。

《茶座》 2010 布面 油畫 91 x 65 cm

《山峰三茅屋》 2010 布面 油畫 60 x 72 cm

葉世強(qiáng)以美術(shù)的永恒意境為依歸，同時(shí)投身于現(xiàn)代和傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，發(fā)展出獨(dú)特的繪畫手法，以強(qiáng)烈的個(gè)性和深邃的精神境界打破成規(guī)。葉世強(qiáng)同時(shí)拒絕了藝術(shù)的學(xué)院體制與官方機(jī)制，又以不妥協(xié)的風(fēng)骨抗拒藝術(shù)市場(chǎng)和官僚展覽制度。葉世強(qiáng)可謂貧而不窮，因貧而富得生命自由，因困而早成文化界的傳奇。他的案例突出了中國當(dāng)代藝術(shù)論述中亟待整理的問題，比如“民族”與“國家”的議題，“意識(shí)形態(tài)政治下的創(chuàng)作道路”。葉世強(qiáng)代表的這條隱晦的藝術(shù)道路在一定程度上質(zhì)疑了戰(zhàn)后以國家論述為主流的藝術(shù)史，對(duì)研究者提供了寶貴的思考線索。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至5月4日。