金代瓷器在中國窯瓷史上是一個不可缺少的組成部分，隨著社會各界對金代瓷器的關(guān)注和認識，金代瓷器的特點也日漸被人們所熟知。在金代瓷器中，其中白釉黑花裝飾創(chuàng)造性地將中國畫技法以圖案構(gòu)圖方式巧妙地繪在器物的顯著部位，使其白釉黑花紋樣成為金代瓷器裝飾藝術(shù)的一個最獨特的代表，也成為后世人們追逐的對象。

我市收藏愛好者烏先生家藏一個白釉黑花紋樣的瓷器，收藏多年很是珍愛。“這個瓷器是幾年前從一個業(yè)內(nèi)朋友手里收回來的，從它的紋樣和胎體上就可以感受到它古樸的韻味，這件瓷器到底是何年，收藏價值如何，請各位藏專家給予評鑒。”烏先生說。

收藏愛好者杜先生：很多人說起瓷器都會將金代與遼代混淆，其實金代雖是游牧文化，但跟遼代還不大一樣。金代是半游牧半定居的生活，相對比遼代，金人搬遷的意識沒那么強，遼代時期中國瓷器很多帶系的罐子，能系住繩，有兩系的、三系的、四系的和雞腿瓶。雖說金代也有雞腿瓶，但是瓶身上全是棱，這也是一個區(qū)別。遼代的很多具有明確特點的器物，金代就不適用了。像長頸壺、皮u壺、雞冠壺，到金代就不存在了。

收藏愛好者白先生：金代瓷器，應(yīng)該說是得天獨厚的，它是在已取得很高成就的五代與遼、宋陶瓷基礎(chǔ)上而發(fā)展形成自己時代特點的。當(dāng)金滅遼后，即據(jù)有了遼的各個窯場，如內(nèi)蒙古赤峰缸瓦窯村窯、遼寧遼陽江（讀剛）官屯窯、撫順大官屯窯等。如此眾多名窯，皆歸金朝所有。因此，可以說金代的陶瓷，實際上是包括了中國北部的所有窯場，形成了一種北中國陶瓷世界異彩紛呈的局面。

收藏愛好者張先生：談到金代的瓷器，就要談一下疊燒工藝，金代的疊燒工藝一直延續(xù)到后代，明代為最盛。瓷器的紋飾也日益簡單，以花卉、各種折枝纏枝和萱草紋為主。其次有人物、動物、水波等。裝飾技法上有刻花、劃花、印花、筆畫、貼塑、加彩等。但是各種技法已明顯比不上北宋的工藝和技巧。其中金代的日用陶瓷器以素面的最多。與此同時，南宋社會經(jīng)濟得到一定的發(fā)展，浙江地區(qū)的陶瓷業(yè)也得到飛速發(fā)展。龍泉窯燒制的粉青和梅子青已經(jīng)達到歷史的最高水平。因此也造成了金代所燒制的瓷器默默無聞。

烏力吉門德民族文化藝術(shù)館館長烏力吉門德：這是一個金代童子梅花瓶，地方窯。根據(jù)金代瓷器的特點，這個瓷器是金瓷中的精品。金代的瓷器，應(yīng)分為前后兩個時期。前期是金王朝建立至金海陵王遷都燕京。金代前期的瓷器產(chǎn)品，絕大部分是日用粗瓷。產(chǎn)品釉色單調(diào)，器型不規(guī)整，樸拙，胎骨厚重而色雜，燒結(jié)程度不高。除了少數(shù)白釉黑花瓷器，絕大部分沒有花紋裝飾。器物大多是碗、盤、瓶、壺、罐等，根據(jù)這時期陶瓷器的情況，說明金代瓷器生產(chǎn)水平比起關(guān)內(nèi)地區(qū)落后了一大截，比起同時代宋朝的陶瓷生產(chǎn)水平，更是不可同日而語。金中期到后期的瓷器逐漸出現(xiàn)了有黑釉、白釉、醬色釉、茶綠色釉等。但是有的釉面不均衡缺乏潤澤感，燒制工藝粗糙，制作極不規(guī)整。瓶、壺、罐常見兩系、三系、四系。裝飾逐漸見刻花、劃花、印花。而這個瓷器造型別致精美，圖案花紋新穎，在金代瓷器中屬于精品。（馬妍）