妙筆丹青：欣賞畫家全漢東老師繪畫藝術

日期：2019-03-22 10:01:55 來源：新浪收藏

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[藝術簡介]

中國美術家協會會員，中國畫學會（美國）副會長，現旅居紐約。1996應邀赴美國紐約參加《韓、中國際藝術交流展》。2005年應邀與英國著名電影導演詹姆斯·艾弗克合作電影《伯爵夫人》。先后講學于紐約大學及紐約Parsons設計學院。作品被美國印第安納大學博物館及中國當代美術館收藏，古根海姆博物館前任館長私人收藏。

《心靈物語系列1》68cm×68cm 2015年

名家點評

旅美多年的全漢東是在這個領域里跳脫超拔的鮮少畫家之一。靜態的畫面有動態的勁道。他畫作取材廣泛，而取材奔馳的牛群予人以深刻的印象。一群朝著莫知所之的方向狂奔難遏的牛群，形象朗然，而閃現的意向卻蘊著朦朧的魅惑。是掙脫，亦是歸奔；是后面的拋舍，亦是前面的追尋。不論其屬向究競為何，而勾勒出的似明似暗的群牛影像，又隱隱凸顯出無法遏止及永不停歇。二十世紀的文明不但將人類推向始料所未及的境地，同時也帶來新的沖擊。人類在乏力氣餒下，亟欲新的力量掙脫困境。在全漢東的畫里可尋索到一份鼓舞的力量。而這份形之於繪畫的哲思，又以準確的線條，色彩及布局營構的如此恰當。這已不僅止於繪畫功力的圓熟，更是對生命體悟的深化結果。

　　——陳楚年

《心靈物語系列4》67cm×97cm 紙本設色 2016年

全漢東的畫彩墨交融，風格雄渾粗獷；形色上都有某種精神追求，構成上也有基本統一的面貌。也許這正是不少人喜歡這些畫的原因。人們會從這些作品中受到感動或得到鼓舞，產生某種聯想或思考。對于大多數觀眾來講，這些題材既通俗又具體，這些造型既有變化又并不怪誕，這些色彩既樸素又不失新鮮，就是構圖也有一種新奇有趣卻不做作的特點，這與全漢東的追求是一致的。他從幼年起就進行過嚴格的西畫訓練，后來又實在擺不脫傳統國畫對他的誘惑，因而，他希望追求一種傳統與現代意念相結合的完美統一，他既接受西畫中寫實、變形、抽象的造型道路，又欣賞國畫中描形、傳神、寫意的繪畫原則。他想擔當起這兩方面的任務，走一條融貫中西的道路。無疑地，這是創造當代繪畫形態的眾多道路之一。

　　——陳綬祥

《心靈物語8》68cm×68cm 2013年

點，線，團塊，水份，黑白、色調、節奏構成的力度，具像、變形，夸張，抽象的揉合和分離，是新一代畫家所孜孜探求的目標然后進入自我的發現，獲得更高境界。靈性敏銳的漢東看到了這一點，連一顆草，一石都不放過，把她們看成人，與之交流，互相補充，開掘詩意，豐富心源，悟到造化之奇特和親切，陶冶美的情操，凈化形象?！吧脚！焙推渌S多作品，無不滲透一種沁入肺腑的醇凈氣氛。評論家們稱他的畫為“新文人畫”，但他的繪畫表現都有明顯的不同，以陳老蓮，崔子忠為代表的個性強烈的人物畫，以及董其昌、王時敏等所創立的文人畫曾影響中國畫壇三個多世紀。究竟新文人畫包含著什么內容，理論家們仍需探討，方有共識。但是在漢東君那猛烈的情感表現，飽含著稚拙和力量，努力摒棄纖巧，形成天趣盎然，余味深長的意境，這是一首鄉土氣息濃郁的民歌，山歌，田園詩……又顯然充實了文人畫的內涵。本質是作者對生活的體驗，和通過藝術形象再認識生活（并不是“再現”生活）。就如畢加索的任何一件抽象作品，靈感還是來自生活一樣。

　　——李駱公

《心靈物語系列11》68cm×68cm 紙本設色 2016年

漢東是迷戀抒情題材的新文人畫家，置身于清雋秀雅的桂林山水間卻不去畫人們津津樂道的桂林山水，潛心于傳統中國畫法研究卻又在抽象畫法中出出進進。他是那種引而不發，發則意外的藝術家。他并不急于完成純化藝術語言的過程，而更著力于凈化創作思維，蛻身于繁重的一系列法則，直抵天真好惡，趣味自然。從《山牛系列》的幾十幅作品可以看得見這種金彈、蛻殼、翼展。

　　——王魯豫

他渴望用詩的熱情擁抱太陽，認為，“不似之似”的變形不是扭曲物象，而是一種更本質的真實。即使也吸收現代精神，所表現的仍是東方人的氣質。

　　——柯文輝

《心靈物語系列18》68cm×68cm 紙本設色 2013年

　　自序

一個成熟的畫家，他的畫路最終不是越走越寬，而是越走越窄。我將自己限制在一兩個系列的極限。一個是牛的系列，我是借牛的載體來表現人類的一種生生不已自強不息的精神，尋覓一種人類的哲思。另一個系列為心靈物語，從東方的抽象語匯（書法）與西方的抽象語言的試驗中，在空靈意境之間，尋找心靈自由的含義。運用水墨與宣紙的材質，從水墨的偶然性中尋找一種必然性。

　　——全漢東