安塞姆·基弗作品

德國作為一個文化大國，以其哲學、音樂和藝術對世界產生了巨大的影響力。

二十世紀早期出現的德國表現主義，擁有眾多世界級的繪畫大師，他們繼承和發展了來自法國的后印象主義的風格再加入德國精神，對世界藝術產生了深遠的影響。

德國新表現主義是20世紀70年代末80年代初在美國和西歐興起的美術思潮，它的苗頭最初出現在聯邦德國。

1980年，聯邦德國在威尼斯雙年展中陳列的作品被人們稱作新野獸主義或暴力繪畫，它們的特點是運用繪畫語言表達強烈的感情。

1981年秋，五位聯邦德國畫家在紐約舉行展覽，對當時美國藝術界震動很大，于是美國出現了學習這些德國畫家表現語言的思潮，被稱為新表現主義。

博伊斯，1980年威尼斯雙年展

新表現主義之所以對美國畫家有吸引力，是因為在1960年代后期，現代派思潮開始進入沉寂階段，1970年代已經沒有原先前衛派的鋒芒；新表現主義的畫家們在原來表現主義的基礎上，吸取了1950年代以來一些流派（未來主義﹑形而上畫派的表現語言）的手法，使現代藝術具有了新的反叛精神。

德國新表現主義的創作手法是抽象表現主義的，安塞爾姆·基弗、喬治·巴塞利茨、約爾格·伊門多夫、西格瑪·波爾克、馬庫斯·呂佩爾茨、A·R·彭克是德國新表現主義畫家群體中的六位杰出代表。新表現主義繪畫體現了德國繪畫和文化的偉大歷史傳統，是真正具有德國性的藝術形式。

1945年，第二次世界大戰結束后，世界被一分為二。蘇美兩大陣營在政治、經濟領域出現對立格局。德國在戰敗后分成了對立的東、西德兩個國家。與此同時美國的政治和經濟影響力在戰后獲得了巨大的發展，在華盛頓成為政治強勢極點的同時，紐約成為戰后世界藝術的中心。美國人在戰后的40年里，始終把文化藝術作為有力的冷戰武器，在世界范圍內推行自身的文化強勢，在意識形態領域施加影響。

東西德國旗

在美國政府以經濟為手段的強力推動下，美國的抽象表現主義獲得了巨大的成功，它的影響力不僅在美國，而且在世界范圍內成為藝術主流。然而這種美國藝術風格的源頭卻來自德國。戰后，德國影響力和地位的喪失，使德國人產生了巨大心里落差，文化失落更是沖擊著德國一代人。另一方面，德國文化傳統使德國藝術家對美國文化的淺顯和波普化傾向產生了抵觸。

二戰后的美國經濟文化獲得了巨大的發展

博伊斯的"社會雕塑"觀念正是以一種充滿歷史和社會關懷的德國方式對美國文化進行了有效地對抗。在繪畫領域，一批藝術家創造的"德國新表現主義"潮流所獲得的世界影響力成功地恢復和加強了歐洲尤其是德國的文化地位。

博伊斯的"社會雕塑"

德國新表現主義的作品沒有限定的題材內容，藝術家追求自由表現、自由聯想，強調感情的率直、天真。他們的作品不僅僅起到了恢復德國藝術影響力的作用，更重要的是反映了德國固有的文化精神。德國人認為，德國文化的獨特使命就是發掘原始的、精神性的圖像的意義，新表現主義的探索正是這一意義的體現。

其實早在1960年代，德國的表現主義已經開始復興，新表現主義開始萌芽。東德的維爾納·蒂布克和維利·西特的作品已開此先河，他們的作品混合了畢加索、古圖索和德國第二表現主義的特征，盡管內容粗俗，但卻是強有力的政治宣傳和交流的媒介。同時，出生在東德卻因"政治不成熟"被驅逐的巴澤利茲，在西德也開始以他的個人畫展向人們展現這種新的藝術風格。他們奠定了德國新表現主義的思想基礎，這就是不可能保持脫離政治的態度，而是或多或少地在自己的作品中表現對民族命運和政治風云的反映。

新表現主義在理論上接受存在主義的哲學觀念，在實踐中學習抽象表現主義的藝術傳統，講究繪畫過程的情感突發和即興處理，追求一種粗狂的、原始主義的簡單踴躍的美學風格，竭力主張還繪畫以本來面目，注重繪畫性、探索內容、色彩、形式的自我語言。

他們的作品主要表現緬懷民族傳統的抑郁情境和反思戰敗歷史的悲愴心態，有的作品鞭撻社會的丑惡現象，有的作品則嘲笑自己的無能。德國新表現主義畫家雖然各具特色，但他們有一個共同的特點，便是自覺地將自己的藝術創造與德意志觀念緊密相連。他們抓住德國的創傷，試圖探索德意志文化的根基。

德國新表現主義的六位代表性藝術家：安塞爾姆·基弗、喬治·巴塞利茨、約爾格·伊門多夫、西格瑪·波爾克、馬庫斯·呂佩爾茨、A·R·彭克。

Markus Lüpertz

馬庫斯·呂佩爾茲

馬庫斯·呂佩爾茲是德國20世紀最重要的藝術家之一，德國新表現主義代表人物之一。七歲時隨父母遷居西德。他從1956-1961年先后在克萊菲爾德和杜塞爾多夫的藝術學院學習。21歲時，呂佩茨到了西柏林并開始了他所謂的"頌贊繪畫"。這種繪畫對他來說，意味著結構形式與頌贊表現的合一。1964年他與他的藝術家同事在柏林共同創辦了一間畫廊。從1981年始從事雕塑創作，1995年他的雕塑藝術達到高峰。

自1974年呂佩爾茨開始從事教育事業，1986年以來一直是杜塞爾多夫藝術學院的教授。他創作的精品系列繪畫是1990年代的"沒有婦女的男人-帕西法爾"。呂佩爾茲獲得過眾多獎項和贊譽，其中包括德國藝術協會的克林特獎，現生活工作于德國杜塞爾多夫、卡爾斯魯爾和柏林三地。

《阿卡迪亞——戰士 》，布面綜合材料，2013

《仿馬雷斯——耍顏色的女》，布面油畫，2002

《仿馬累斯——粉色的巖石》，布面油畫，2002

JrgImmendorff

約爾格·伊門多夫

約爾格·伊門多夫，1945年生于德國布勒克得，1964年就讀于杜塞爾多夫藝術學院，是博伊斯的門生。1960年代參加了博伊斯倡導的“行為藝術運動”，然而很快發現自己的才能和興趣在別的地方，于1977年開始架上繪畫的創作。1970年代末開始，與巴塞利玆、呂佩爾玆、里希特、基弗、波爾克、彭克等人，共同創造了德國新表現主義藝術潮流。

伊門多夫繼承了德國表現主義的一些形式技巧，不同的是，在內容上更加關注德國當時的社會生活和政治氛圍。政治是伊門多夫繪畫中的一個重要元素，《德國咖啡館》是其代表作，對德國社會現狀作了概括性地描述和批判。

著名的《德國咖啡館》系列則通過分割的畫面表現出對德國分裂的批評態度

Anselm Kiefer

安塞爾姆·基弗

基弗作品全集

基弗紐約展：風景 · 女人 · 花

基弗是德國當代最重要的美術家，他的作品中出現了更濃厚而微妙的政治內容。1970年代他就創作了一系列神化戰時德國冒險行為的作品，既含諷刺，又有歌頌。1980年代，基弗反復表現的主題是對大屠殺的記憶。相比之下，戰后出生的費廷的作品政治內容較少，人們從他的作品中感受到的是一個畫家自由自在的生活在他存在的社會，他也一直抗議柏林墻的存在。

對于新表現主義畫家來說，藝術不是用來裝飾的手段，而是經過周密思考的宣言。這也決定了在表現手法上他們必須要打破傳統，選擇最適合表現自己內容題材的物質材料來突出主題，如基弗就常用稻草、鉛等材料，從內容到表現手法上都突出和表現個性，展示自己的世界觀和人生觀。只是近幾年來，這種過于激進的趨勢有所減緩。

A R Penck

A·R·彭克

A.R.彭克，1939年生于德累斯頓，在東德接受藝術教育，后來到了西德。20世紀70年代末80年代初，彭克參與創造了德國新表現主義美術潮流。在原來表現主義的基礎上，他參照了未來主義﹑形而上畫派的表現語言，吸收了50年代以來一些流派的手法，使現代藝術具有新的反叛精神。A.R.彭克繼承了德國表現主義畫家對原始藝術的熱愛，重新在自己的畫中復蘇了表意符號、象形符號和書法，讓人回想起洞穴文化、古埃及、瑪雅和非洲的藝術。

他相信原始人的精神同現代人是類似的，而原始圖像對二者而言同樣可懂。此外，彭克認為這一主題傳達了冷戰時代的恐怖與隔離的心理經驗，特別是德國一分為二之后的情況。所以，他的作品是其新表現主義同伴們所共有的危機心態的典型代表。

Sigmar Polke

西格瑪·波爾克

西格瑪·波爾克是畫家、攝影師及版畫家，是上世紀1960年代"資本現實主義運動"的發起人之一,也是德國新表現主義代表性藝術家之一，在德國享有盛譽。波爾克1941年出生于奧萊希尼察（現波蘭境內），1953年搬至德國維利希，同時給一名玻璃畫家當學徒。波爾克后來到杜塞爾多夫美術學院求學，并創作出他的第一件資本現實主義作品，其作品針對于社會寫實主義和波普藝術有著反諷的意味。在1963年的一次展覽中，波爾克組織格哈德·里希特和康拉德·菲舍爾對德國中產階級的生活方式和習俗進行了直觀的評論，這些早期作品已經呈現了波爾克標志性的幽默與諷刺。

這些作品包含日常生活場景及批量化生產的對象，也很符合他在墻紙或織物上使用膠印技術進行繪畫。

Georg Baselitz

喬治·巴塞利茨

喬治·巴塞利茲，1938年生于德國的薩克森，德國新表現主義藝術代表性人物之一。1958年，20歲時穿越柏林墻從東德到了西德。1964年，他開始畫笨拙粗魯的農民、牧人和獵人。1965年，他發展出一種頗具表現性的人物畫風格，將傳說中的英雄人物和神話故事中的人物在被焚毀的德國土地和風景上重現出來。

他對繪畫的純粹圖像因素感興趣，有意忽視敘事性和象征性。從上世紀1960年代中期開始，巴塞利茲嘗試用一種"形象倒置"的方法創作繪畫。在這樣的畫作中，上下倒置的人物似乎在向上升，重力顛倒，強烈的色彩和寬大而粗獷的筆觸渲染出獨特的畫面形象。

除此之外，1950年代出生的畫家們，如彼得·舍凡利耶、托馬斯·辛德勒的作品比起他們的前輩來顯得有所克制。他們更喜歡離奇、充滿詩意的題材，作品更強調線條、趨向古典意味，這可能一方面是由于師長光芒四射使他們另辟蹊徑。另一方面不關心政治也與當代青年游戲人生、尋求刺激的態度有關。在美國的新表現主義畫家群中，D.薩勒和J.施納貝爾最負盛名。