《春雷起蟄圖》 清 袁江

“陽氣初驚蟄，韶光天地周。桃花開蜀錦，鷹老化春鳩。時候爭催迫，萌芽護矩。人間務生事，耕種滿田疇。”唐代詩人元稹的《驚蟄二月節》詩為我們描繪了唐代驚蟄節氣到來時的情景。在流傳至今的古代繪畫作品中，有一類非常小眾的畫題，名叫?“起蟄圖”，這種畫作描繪了春花初綻、萬物復蘇的驚蟄節氣景象，表現了古代畫家對春季天氣變化、物候變化的細致觀察。

今人常在客廳內掛上一幅畫作為裝飾，這種習俗古已有之，而古人懸畫則更加講究，不同的時令要懸掛不同的畫作，借以體現天氣節氣的交替，乃至光陰歲月的變遷。明代畫家文震亨在其著作《長物志》中曾專門談到欣賞和懸掛畫作的方法，其中特別提到了一種“起蟄圖”，它是古人在驚蟄節氣懸掛的特殊畫作。

我國中原地區的春季，尤其是驚蟄節氣前后，一方面地氣回暖，另一方面冷空氣又相對活躍，即宋詞中所說“杏花驚蟄寒”。由于冷暖空氣時常交匯，大氣不穩定能量容易聚積，因此強對流天氣發生頻繁，而“起蟄圖”正是描繪驚蟄節氣前后強對流天氣發生圖景的“寫真式”山水畫。

根據成書于北宋的《宣和畫譜》記載，在宋徽宗“御府所藏”的顧愷之九幅畫作中，就有一幅《春龍出蟄圖》，可見“起蟄圖”早在東晉時期就已出現。目前可以見到的、創作時間較早的“起蟄圖”為北宋科學家、畫家燕肅所繪的《春雷起蟄圖》。燕肅的畫作存世不多，像《春雷起蟄圖》這樣頗具寫實風格的繪畫作品更是少見。

此畫作整體構圖分為江岸與溪口、大江與對岸、天空與云層三個部分，分別構成畫面的近景、中景和遠景，具有很強的層次感。近景大約占據畫幅的一半：匯入大江的溪水岸邊有幾株大樹，在強風的吹襲下樹木的枝條從右向左在風中搖擺起伏，畫面稍遠處左邊溪岸的樹木枝條也同樣隨風蕩起，預示著風雨欲來。在江岸溪口處停著幾艘已經落了帆、只有桅桿立著的小船，船上與岸邊的人們或坐或立，似在仰頭觀望不遠處大江對岸風云突變的天氣景象。中景約占據四分之一的畫幅，表現的是強風吹襲下江中波濤滾滾，江對岸有山石樹木，山坳間還隱約可見幾間房屋。遠景則是作為背景出現的天空，空中烏云密布。在畫作右上角烏云的底部，有一條白線穿過薄云，彎曲著斜向下延伸而出，若隱若現。按照畫題“春雷起蟄”，似乎可以認為白線就是閃電，但觀其形態更像是尚未及地的龍卷風，原因是白線線條的弧度相對平滑，由上至下逐漸由粗變細，蜿蜒向下欲伸向地面，這些都與龍卷風的特征較為接近。燕肅《春雷起蟄圖》畫題中將“蟄”字寫作“墊”，二字在當時意義相同。

宋代以后，類似主題的畫作雖非主流，但也時有出現。現藏于中國美術館的明代畫家尤求的《風云起蟄圖》，創作于明代萬歷元年。尤求是活躍于明代嘉靖、萬歷年間的畫家，擅白描，工寫山水，兼寫人物。這幅《風云起蟄圖》中山色晦冥、風云變幻，天穹上有飛龍隱現于云中，山下橋上有老人、童子五人，仰望云端神龍現身。水榭內有三人，臨窗眺望山間的云氣變幻。畫面右上角題記“風云起蟄”，全畫構思巧妙，上下呼應，頗有生氣。

到了清代，畫家袁江、王素、楊柳谷等人也有《春雷起蟄圖》等傳世。袁江曾在清代宮廷作畫，善畫樓閣建筑，他的界畫在繼承前人基礎上，加強了生活氣息的描繪，在當時被推為“界畫第一”。袁江的這幅《春雷起蟄圖》創作于清雍正年間，描繪了春雷滾滾、風雨欲來的景致，是畫家頗具代表性的山水界畫作品。畫面近景中的樓臺四面軒窗敞開，樓閣中的數人正憑欄觀看遠方的風云變幻。中景的江面上一葉扁舟正在風中飄搖，漁家似在努力搖櫓，這一切都仿佛預示著一場風雨將突然來臨。遠景塔院縹緲，天空中墨色濃淡的變化，似夾雜雷聲的烏云從遠處飄至。淡粉色的桃花與青綠色的綠柳點明了節氣時令，柳枝隨風飄舞，江中水面泛起波紋，都表現出畫家細致入微的觀察和描繪。袁江的《春雷起蟄圖》恰如宋人詩中所吟詠：“軒窗四面開，風送海云來。一陣催花雨，數聲驚蟄雷。”這幅畫無論是畫題、畫意還是構圖，都與燕肅的《春雷起蟄圖》有共通之處。

近代也有不少畫家仿照古人繪制“起蟄圖”，但由于此類題材很少受到藏界關注，所以在市場上表現一般，多在萬元左右，價值有待挖掘。?