我與應(yīng)東畫友的交往也有十多個年頭了。兩周前他從朋友圈發(fā)來幾張近期寫意花鳥畫代表作給我看看，并希望我寫點文字。緣于書畫同源以及長期在金陵生活，感受到金陵六朝書畫文化的熏陶，自己又喜歡書法篆刻，與眾多書畫家有交往，耳濡目染，才對書畫作品的鑒賞有些粗淺認(rèn)識，草草成文。

應(yīng)東友的幾幅近作中，給我印象最深的就是那幅《逸筆蕉墨情滿懷》的水墨花鳥作品。此幅作品除了鈐蓋的朱泥印章外，僅畫面中的兩只麻雀略施色彩，其余部分皆為水墨。雖然沒有使用過多的顏色，但是給觀者以豐富的層次和景物的質(zhì)感。畫面很大篇幅是大筆快寫的蕉葉，層層重疊，濃淡相宜，酣暢淋漓。配景的竹葉穿插合理，輔佐恰當(dāng)。從作品造型方面來看，更顯生動也更有筆墨內(nèi)涵。麻雀的寥寥數(shù)筆“傳神達(dá)意”，筆墨氣韻卻從紙面向外引伸。他的形成是畫家本人對筆墨的把握與廣泛實踐的結(jié)果，畫面中濃縮的物象是通過扎實的筆墨技法來加以體現(xiàn)的。中國畫是講究意境的，這種意境就需要對物象的濃縮，而對物象中“神”的把握是每一個畫家所追求的目標(biāo)，作品是否傳“神”是畫家內(nèi)心世界的表達(dá)，也是自我情感的顯現(xiàn)。

此外，這幅作品的布局也獨(dú)具審美視角。中國畫作品畫面布局既有所畫物象的具體安排，也包括空白的處理。我個人是搞篆刻的，經(jīng)常涉及印面文字布局問題，所以平時我欣賞中國畫也會特別注重畫面留白的處理。這個在創(chuàng)作過程中是非常重要的，也是最體現(xiàn)畫家水平的方面。應(yīng)東的這幅《逸筆蕉墨情滿懷》水墨花鳥作品在畫面布局方面可謂節(jié)奏有序，虛實相宜。此作品的構(gòu)圖奇中有平，險中求穩(wěn)，開合舒暢，無刻意精雕細(xì)琢之筆，作品中書畫印三者在畫面中得到了合理運(yùn)用。同時，小鳥飛動的方向有把觀者的視線延伸到畫面之外，給人自由想象的空間。所以，給觀者以暢快、愉悅之感。

文：宗良綱

南京農(nóng)業(yè)大學(xué)資源環(huán)境學(xué)院教授，南京印社理事，江蘇省書法家協(xié)會會員。