百歲掛帥（年畫） 90×60厘米 1964年 任率英

從宋代開(kāi)始，“楊家將”這一題材便通過(guò)繪畫、文學(xué)、戲劇等藝術(shù)形式廣為流傳，任率英的《百歲掛帥》就描繪了其中的女性形象。該畫作一掃傳統(tǒng)仕女畫的弊病，為新時(shí)期女性賦予了奮發(fā)進(jìn)取、豪邁堅(jiān)毅的精神品質(zhì)。

中華人民共和國(guó)成立之初，黨和政府大力倡導(dǎo)新年畫運(yùn)動(dòng)，提出要通過(guò)新年畫反映新時(shí)期新氣象。任率英的這幅工筆人物畫便是在這一歷史背景下創(chuàng)作的，因此，欣賞該作品時(shí)既要關(guān)注作品中的人民性，也要關(guān)注畫家的審美傾向以及與時(shí)代的關(guān)聯(lián)。

任率英出身貧苦，但憑其勤奮創(chuàng)作在工筆畫領(lǐng)域取得了突出成就。他出生于1911年，是河北束鹿縣人（今辛集市）。幼年師從當(dāng)?shù)禺嫻W(xué)習(xí)繪畫，已經(jīng)顯露出在工筆畫方面的天賦。他喜愛(ài)描繪木版年畫和戲裝人物，也常常去描摹當(dāng)?shù)氐乃聫R壁畫，也曾臨摹任伯年、費(fèi)曉樓等畫家作品。1929年，任率英至香港中國(guó)肖像畫學(xué)院函授班學(xué)習(xí)，后師從吳一舸、徐燕孫學(xué)習(xí)中國(guó)畫。因此，從任率英師從的學(xué)術(shù)理路來(lái)看，既有民間美術(shù)的基礎(chǔ)，也有對(duì)西洋美術(shù)的涉獵。而從其藝術(shù)生涯的整體創(chuàng)作看，任率英的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在連環(huán)畫、年畫和中國(guó)畫三大方面。

這幅創(chuàng)作于1964年的《百歲掛帥》是其藝術(shù)創(chuàng)作高峰期的代表作。畫面中的佘太君立于臺(tái)階之上，手持令旗，從容鎮(zhèn)定。七娘擂鼓助威，烘托出穆桂英與其子少年英雄楊文廣躍馬比武的緊張激烈氣氛。其他女將均全身披掛，俊美矯健，英姿颯爽，氣宇軒昂。任率英通過(guò)傳統(tǒng)歷史人物題材，表現(xiàn)了中華人民共和國(guó)成立初期人們積極進(jìn)取、意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代精神。任率英在畫面中對(duì)于環(huán)境和細(xì)節(jié)的描繪更顯其哲思匠心，比如兩匹馬的動(dòng)勢(shì)描繪、馬蹄揚(yáng)起的塵土、敲鼓女子的雙手持槌將要交替落下的動(dòng)作和節(jié)奏，還有在旁邊觀看的女子之間語(yǔ)言、動(dòng)態(tài)的交流。這些細(xì)節(jié)描繪營(yíng)造了緊張的氣氛，而畫面四周又是相對(duì)平靜的觀賞場(chǎng)面，在動(dòng)與靜、緊張與平靜的對(duì)比中相輔相成。人物之間的群分聚散、主次秩序等相互關(guān)系富有變化而又井然有序，在整體與細(xì)微之處體現(xiàn)了畫家駕馭場(chǎng)面、刻畫故事情節(jié)的高超能力。

從藝術(shù)語(yǔ)言層面看，畫面偏重于色彩和形式，具有裝飾性，為當(dāng)時(shí)民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。在任率英的工筆畫中，線描與色彩的關(guān)系處理得十分和諧。他注重用線的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，既方圓流轉(zhuǎn)，又穩(wěn)重規(guī)整。線條自身具有美感和表現(xiàn)力，細(xì)致流暢、秀勁有力，洗練而又有精微的變化。該畫設(shè)色典雅，重彩之中也有清澈澄凈之美。在濃郁的裝飾情調(diào)之中，富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和持久的感染力，具有雅俗共賞的特點(diǎn)。

任率英不僅與民間文藝有著天然血緣關(guān)系，對(duì)勞苦大眾也有很深的情感。這是從藝術(shù)批評(píng)和欣賞的角度認(rèn)識(shí)《百歲掛帥》的關(guān)鍵。畫中題材選取的是民間文藝的典范素材，畫面濃郁的裝飾性和熱烈的情感也是民間文藝的重要特點(diǎn)。而畫中表現(xiàn)的精神既體現(xiàn)了新時(shí)代人民的普遍情感和理想，也體現(xiàn)了新時(shí)代文藝工作者與人民之間的情感聯(lián)系。

《百歲掛帥》為年畫作品，當(dāng)時(shí)累計(jì)印數(shù)達(dá)400多萬(wàn)張，是新年畫運(yùn)動(dòng)的代表作，順應(yīng)了時(shí)代的要求，體現(xiàn)了昂揚(yáng)向上的時(shí)代風(fēng)貌。