“三?八”婦女節(jié)又到了，“兩微一端”到處充斥著商家推廣的宣傳廣告，剛剛被某電商的“女王節(jié)”震到，接著就又看到“女神節(jié)”的稱號(hào)，“婦女節(jié)”隨著時(shí)代審美的變化，已不止于稱“女人節(jié)”了，這不僅是商家對(duì)女性“錢包”的直白定位，也是新時(shí)代女性地位提升的某種體現(xiàn)。

現(xiàn)代女性是強(qiáng)大而獨(dú)立的，與古代女性形象相比，現(xiàn)代女性形象千變?nèi)f化，即擁有美麗優(yōu)雅的多樣性風(fēng)格，又有與男性不相上下的精神內(nèi)核。

何多苓 《張帆》油畫 （圖片來(lái)源：中國(guó)美術(shù)館）

這件作品的女主角，剪著寸頭，穿著吊帶裙，頭微微低斜，眼睛卻定定地看著畫者的方向，這是一個(gè)有“性格”的女青年，反性別的的頭型與女性化的裙子無(wú)不顯示了她身為現(xiàn)代女性的個(gè)性與自信，氣場(chǎng)強(qiáng)大。

喻紅 自畫像 油畫

一提到女畫家喻紅，就會(huì)想到堪稱“中央美院有史以來(lái)最好的大衛(wèi)像”，在現(xiàn)代，除了家庭屬性外，良好的專業(yè)技能同樣能成為女性優(yōu)秀的標(biāo)簽。

在眾多形容女性的用詞中，出現(xiàn)了“酷”和“氣場(chǎng)”的詞匯，這些男性化形容詞的頻繁使用，似乎從某種方面證實(shí)了，人們欣賞女性的魅力已不僅僅局限于外表，而轉(zhuǎn)向關(guān)注更有深度的內(nèi)在精神。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是清代畫家石濤一句很有名的畫語(yǔ)論，筆墨不僅“當(dāng)”隨時(shí)代，在發(fā)展中也反映了時(shí)代的風(fēng)貌，就像“環(huán)肥燕瘦”一樣，不同時(shí)代有不同時(shí)代的審美風(fēng)格和審美意識(shí)。

三國(guó)時(shí)期，曹植一篇著名的《洛神賦》，讓我們欣賞到了那個(gè)時(shí)期男性對(duì)女性的想象和贊美：

“……其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。兮若輕云之蔽月，飄u兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽(yáng)升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出淥波。纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露，芳澤無(wú)加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞，靨輔承權(quán)，姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語(yǔ)言。奇服曠世，骨像應(yīng)圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝。……”

這段來(lái)源于一千多年前的文字“仙氣”十足，曹植用了大量華美的詞藻來(lái)描寫“洛神”的神態(tài)，這是最早的可通過(guò)文字直觀的“女神”形象，“翩若驚鴻，婉若游龍”、“明眸善睞”等這些美麗的用詞直到現(xiàn)在還在形容女性。

顧愷之《洛神賦》圖 宋摹本 局部（圖片來(lái)源：故宮博物院）

東晉畫家顧愷之更是用筆將“洛神”之美形象化到畫紙之上：遠(yuǎn)處的山水之間，煙波浩渺，有一女神飛臨其間，她梳著高高的望仙髻，衣衫輕盈飛動(dòng)，踏著凌波微步，款款走來(lái)……

顧愷之《女史箴圖》局部

如果說(shuō)顧愷之的《洛神賦》描繪的是飄飄欲飛的女神，他的另一幅作品《女史箴圖》則通過(guò)描繪漢晉時(shí)期貴族婦女的日常生活，蘊(yùn)涵了婦女應(yīng)當(dāng)遵循的道德信條，既有接地氣的女性“日常”，又有宣揚(yáng)的主導(dǎo)思想，形象、生動(dòng)地為觀者再現(xiàn)當(dāng)時(shí)貴婦婦女的生活形態(tài)。

上圖這幅《女史箴圖》局部描繪的是兩位貴婦梳妝的場(chǎng)景，但配圖題寫的箴文卻道“人咸知修其容，莫知飾其性”。寓為：人們都知道修飾自己的容貌，但修身養(yǎng)性更重要。

盛唐時(shí)代，以楊貴妃為代表的豐腴美廣為流傳，豐腴代表了繁榮，映現(xiàn)了唐代的包容氣象，“有容乃大”，一提到唐代，就會(huì)想到“大唐盛世”這個(gè)流傳至今的時(shí)代標(biāo)簽。

周P 《簪花仕女圖》 卷 （圖片來(lái)源：遼寧省博物館）

到了明清時(shí)代，受封建禮教苛制影響，女性形象被抽象成我們印象中固定的仕女畫程式：蒼白柔弱、纖細(xì)無(wú)骨，以陰柔為美，此時(shí)女性唯一的個(gè)性體現(xiàn)就是被創(chuàng)作者賦予的或“世俗”或“書卷”的氣質(zhì)。

唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》（圖片來(lái)源：上海博物館）

一部女性繪畫發(fā)展史，是一部女性魅力的展現(xiàn)史――“可肥可瘦”、“可鹽可甜”，不過(guò)真正活出自我“女王”范兒的，還需看今朝。