2月28日，中國鐵建黨委書記、董事長陳奮健在杭州會見浙江省委書記車俊，雙方就進一步深化戰(zhàn)略合作，創(chuàng)新合作模式等進行了深入交流，并達成共識。浙江省委常委、秘書長陳金彪，省委常委、常務(wù)副省長馮飛，中國鐵建副總裁倪真會見時在座。

陳奮健首先感謝浙江省委、省政府長期以來給予中國鐵建的信任與支持，并簡要介紹了中國鐵建的基本情況和目前與浙江省各級政府合作的有關(guān)情況。陳奮健表示，浙江地處長江經(jīng)濟帶，區(qū)位優(yōu)勢明顯，經(jīng)濟發(fā)展活力強勁，有廣闊的發(fā)展空間。2019年是浙江省“十三五”規(guī)劃的關(guān)鍵之年，中國鐵建將積極融入到浙江省的戰(zhàn)略規(guī)劃中，發(fā)揮在可研、規(guī)劃、勘察、設(shè)計、施工、投融資和運營等方面的全產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢，為浙江省經(jīng)濟發(fā)展提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)。

車俊代表浙江省委、省政府對陳奮健一行到訪表示歡迎，并感謝中國鐵建長期以來對浙江省經(jīng)濟發(fā)展所作的貢獻。車俊表示，當(dāng)前浙江省正緊緊圍繞習(xí)近平總書記提出的“八八戰(zhàn)略再深化、改革開放再出發(fā)”的目標(biāo)，全力推進“兩個高水平建設(shè)”，大力實施“四大建設(shè)”。希望中國鐵建繼續(xù)發(fā)揮優(yōu)勢專長，積極參與浙江重大交通基礎(chǔ)設(shè)施項目建設(shè)，不斷拓展雙方合作水平和層次。浙江省委、省政府將一如既往地支持中國鐵建在浙江投資興業(yè)，提供更好的服務(wù)。

此次中國鐵建董事長陳奮健會見省委書記車俊，會晤廳的背景畫是我國著名國畫家金曉海所作的《富貴長青》圖。

金曉海（曉海），古墨堂史主，浙江臨安人。1990年畢業(yè)于中國美院，現(xiàn)為杭州蘭亭畫院院長，中國民族書畫研究院副院長、中南海紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心會員、中國美術(shù)研究院研究員、新華網(wǎng)書畫頻道藝術(shù)顧問、浙江省美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省國際美術(shù)交流會理事、浙江省詩書畫之友社理事、一級美術(shù)師、教授、國禮特供藝術(shù)家、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)畫家、G20峰會會晤廳背景畫作者。

藝術(shù)年表：

1981年受教于中國美術(shù)學(xué)院，師從花鳥畫大家陸抑非教授。

1989年就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系。

1990年作品《秋夜》被中國美術(shù)學(xué)院作為示范作品收藏，同年在西泠印社成功舉辦個人作品展覽。

1992年參加中國文化部赴馬來西亞舉辦的中國畫展，同年在西泠印社舉辦《百米蘭花長卷及花鳥畫畫展》。

1995年作品《百叢墨蘭長卷》獲“書圣杯”國際銀獎，被海內(nèi)外譽為當(dāng)代蘭花才子。

1998年參加中國美協(xié)舉辦的“中亨杯全國書畫大賽”，作品《秋艷》獲獎。

2002年參加中國美協(xié)舉辦的“西部輝煌全國中國畫作品提名展”，作品《古宅春韻》獲獎。

2003年10月16日時任全國政協(xié)副主席楊汝岱親臨杭州蘭亭畫院視察。

2004年8月20日在北戴河美術(shù)館舉辦“金曉海個人花鳥畫展”。

2005年10月作品《葫蘆》榮獲“第八屆北京國際藝術(shù)展”銀獎。

2005年北京市人民政府天安門地區(qū)管理委員會收藏《富貴常青》一幅，并于同年10月1日國慶之日懸掛于天安門城樓。

2005年9月全國人大常委會辦公廳收藏《牡丹》、《松樹》、《松菊》三幅，其中《牡丹》懸掛于人民大會堂四樓國宴廳（華北廳）。

2006年1月人民大會堂管理局收藏《版納雨林》、《雍容華貴》兩幅（1097號）。

2006年8月人民大會堂管理局收藏《世界和平》。

2007年9月天安門管理委員會收藏《高風(fēng)亮節(jié)》一幅（2007年10月1日懸掛于天安門城樓）。

2010年9月國務(wù)院西山大院收藏《富貴常青》。

2011年6月應(yīng)中共中央辦公廳之邀為中南海創(chuàng)作《富貴常青》、《高風(fēng)亮節(jié)》作品（皆為丈二匹）并被其收藏。

2012年7月應(yīng)中共中央辦公廳邀請為迎接十八大勝利召開在中南海創(chuàng)作國畫作品三十余幅，并將其國畫《華貴長青》的巨幅作品，懸掛于中南海中辦第一宴會廳。

2016年9月，懸掛于G20杭州峰會會晤廳的《牡丹圖》，作為各國元首背景畫向世界人民展示。

金曉海的作品風(fēng)格與其人格有密切的聯(lián)系，畫家對于客觀世界的事物如何反應(yīng)，這屬于態(tài)度問題的范疇。對同樣的風(fēng)景，每個人有不同的反應(yīng)。人格的不同，也反映在他對事物的態(tài)度上，反映在他創(chuàng)作時的表現(xiàn)技法上。

畫家的品德、修養(yǎng)、氣質(zhì)、思想等精神世界的深度和緯度，將毫無保留地反應(yīng)在其作品中。作為一個畫家，應(yīng)有高尚的情操，淵博的學(xué)識，廣闊的視野，精湛的技巧，這樣才能創(chuàng)造出畫品高尚的作品。

文/王伯敏

花鳥畫作為中國書畫藝術(shù)最能抒發(fā)情思的題材，一管筆，一池麝墨，讀書倦了或看山歸來，案頭展紙，便可以盡情揮發(fā)。畫家落筆，不必配以輕歌曼舞。更毋須銅琵鐵板，只要清茶一杯，自自然然，心身愉快，精神振作。宋元以來，多少文人墨戲其間，悠悠哉哉，自得其樂。而愛好者，也在寥寥幾筆之中得以暢神。歷代畫家中，有以折枝花卉寄以豪情壯心；也有以寫蘭竹以延年益壽者。宋之趙之固、鄭所南、元之雪窗和尚，明之文徵明，清之石濤、八大山人、李鱓、鄭板橋等，無不于寫蘭竹和花卉時吐胸中逸氣，在畫史上獨得玄門。

近現(xiàn)代花鳥畫家，人才輩出。如吳昌碩、陳半丁、潘天壽、李苦禪等大家，留傳作品，令人擊賞。茲有金曉海君，曾就讀于中國美術(shù)學(xué)院，所畫蘭竹、花卉等作品自成風(fēng)貌。金君出筆有抑有揚，用墨濃淡相宜，虛實互生，錯落有致。

從明清至今中國繪畫史的發(fā)展進程來看，揚州畫派的形成和上海畫派的興起，意味著中國傳統(tǒng)繪畫已發(fā)生了歷史性的重大變化，也對浙派畫風(fēng)形成一種推動作用，意味著傳統(tǒng)繪畫正在擺脫原有的歷史局限，隨著時代的變遷開始向新的審美意識所要求的方向逐步轉(zhuǎn)化。

金曉海置身于藝術(shù)變遷的時期。現(xiàn)代藝術(shù)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，這是歷史賦予當(dāng)今每個藝術(shù)家的歷史責(zé)任。他根據(jù)自身條件，明智地選擇了順應(yīng)歷史潮流需要且符合繪畫藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的創(chuàng)新之路。曉海君二十幾年來經(jīng)過艱辛的藝術(shù)實踐，以其對藝術(shù)的悟性和勤奮努力，集傳統(tǒng)各家之長和現(xiàn)代藝術(shù)的精華，將個人審美理念、藝術(shù)追求和時代需求高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，“用古人于新意，以我法造天地”（陳蝶野語），終于創(chuàng)造出一條既有深厚傳統(tǒng)精華又有時代新意，既為專家認可又受時人喜愛的繪畫新路。