“煙云物外”——樂(lè)震文藝術(shù)展1月17日至2月5日亮相上海劉海粟美術(shù)館，呈現(xiàn)畫(huà)家樂(lè)震文捐贈(zèng)給劉海粟美術(shù)館的40余幅代表作。為何要捐贈(zèng)這些作品？樂(lè)震文對(duì)解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞?dòng)浾咧v述了他捐贈(zèng)背后的心路歷程。

樂(lè)震文生于1956年，浙江鎮(zhèn)海人，現(xiàn)為上海海事大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海中國(guó)畫(huà)院兼職畫(huà)師、上海書(shū)畫(huà)院原執(zhí)行院長(zhǎng)，已出版《樂(lè)震文畫(huà)集》《怎樣畫(huà)樹(shù)》《怎么畫(huà)瀑布》《怎樣寫(xiě)生山水》，日本版《樂(lè)震文畫(huà)集》和其他一些繪畫(huà)專(zhuān)著。

此次展出的40余幅作品時(shí)間跨度達(dá)20余年，從上世紀(jì)90年代至今，清晰勾勒出樂(lè)震文山水畫(huà)風(fēng)格形成的軌跡，反映了他“為祖國(guó)山河立傳”的藝術(shù)雄心和“樂(lè)氏山水”的全貌。為了這次展出，樂(lè)震文還用一年時(shí)間創(chuàng)作了一幅高1.8米、寬5.6米的巨幅作品。展出的作品大多是從樂(lè)震文捐贈(zèng)給劉海粟美術(shù)館的60幅作品中精選出來(lái)的，是樂(lè)震文平生“最為心愛(ài)之物”。他把這些“走心之作”捐贈(zèng)給劉海美術(shù)館，也是經(jīng)過(guò)了反復(fù)而激烈的思想斗爭(zhēng)。

決定捐贈(zèng)作品是因?yàn)槭芰死弦惠叜?huà)家的影響嗎？

樂(lè)震文：不是。有些老畫(huà)家知道后反而建議我不要捐，不如弄個(gè)藝術(shù)館。也有人說(shuō)現(xiàn)在市場(chǎng)火爆，你的畫(huà)行情這么好，為何不去賣(mài)掉？我不想賣(mài)畫(huà)，但這些畫(huà)保存在家里我沒(méi)時(shí)間打理，不如交給劉海粟美術(shù)館，至少有機(jī)會(huì)跟大眾見(jiàn)面。上海的藝術(shù)館中應(yīng)該有一個(gè)海派藝術(shù)館。我們這些海派畫(huà)家也應(yīng)該為上海做些事情，增加海派作品的庫(kù)存量，以后讓后來(lái)的研究者在這里找到完整資料。我希望劉海粟美術(shù)館成為研究海派的藝術(shù)館。

為什么您提出：“一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該將他創(chuàng)作全盛時(shí)期的最好作品捐贈(zèng)給國(guó)家美術(shù)館”？

樂(lè)震文：現(xiàn)在一些美術(shù)館、博物館可能對(duì)收藏古代、近代或者現(xiàn)代藝術(shù)家中已有名氣的藝術(shù)品更有興趣。不少當(dāng)代畫(huà)家的優(yōu)秀作品都流失在市場(chǎng)上，國(guó)家機(jī)構(gòu)收藏的作品數(shù)量十分有限，如果現(xiàn)在不花精力研究收藏當(dāng)代畫(huà)家的優(yōu)秀作品，今后再要收藏可能時(shí)過(guò)境遷，未必能夠?qū)ひ挼玫健?/p>

我一直想，當(dāng)今社會(huì)名利的東西太左右一個(gè)畫(huà)家的心境。記得我當(dāng)初學(xué)畫(huà)時(shí)還比較純粹，我們看到大畫(huà)家就像現(xiàn)在年輕人看到明星一樣。大畫(huà)家如果對(duì)你的作品指出問(wèn)題，自己回來(lái)立刻畫(huà)個(gè)通宵，覺(jué)得畫(huà)好了比什么都開(kāi)心。通過(guò)捐畫(huà)，我好像又回到了那個(gè)時(shí)代，回到了初心，對(duì)名和利都不那么在乎。我覺(jué)得，我們這一代畫(huà)家是學(xué)畫(huà)條件最好、受到重視程度最高、物質(zhì)條件也最豐富的，已經(jīng)享受這么好的條件，也應(yīng)該給這個(gè)時(shí)代留下些什么。

有哪些畫(huà)家對(duì)您的影響比較大？

樂(lè)震文：影響最大的是謝稚柳。我臨摹了很多謝稚柳的小冊(cè)頁(yè)，那時(shí)畫(huà)中國(guó)畫(huà)是被批判的，我只能晚上偷著畫(huà)，也因此學(xué)到很多好東西。此外，還有謝之光。小學(xué)時(shí)候，學(xué)校會(huì)請(qǐng)一些老畫(huà)家來(lái)上課，其中就有謝之光。我記得他總是拿出幾只破毛筆，說(shuō)我就喜歡用這種筆畫(huà)。他畫(huà)得很隨性、隨意，當(dāng)時(shí)我十來(lái)歲，他相當(dāng)于我的啟蒙老師。后來(lái)，我還親眼看到陸儼少畫(huà)畫(huà)。相比于謝之光的隨意，他的畫(huà)很?chē)?yán)謹(jǐn)，我學(xué)了他很多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒āＳ腥さ氖牵憙吧俚墓P洗永遠(yuǎn)是干凈的，他能把所有的墨和顏色都用到畫(huà)里面，旁邊不留下一點(diǎn)痕跡，線條的隨意性都在法度當(dāng)中，松動(dòng)圓潤(rùn)，連綿不斷。

現(xiàn)在，陳佩秋對(duì)我也很有影響。和陳佩秋接觸前，我以為她是學(xué)謝老，時(shí)間長(zhǎng)了也從她身上了解很多。最讓我佩服的是，她這么大年紀(jì)了還在求變，尤其是80歲以后，已經(jīng)脫離了謝稚柳而形成自己的風(fēng)格。我昨天去她家里拜訪，把我的展覽畫(huà)冊(cè)給她看。沒(méi)想到，她竟然拿出放大鏡，看得很認(rèn)真、仔細(xì)，然后對(duì)我說(shuō)：“震文，你畫(huà)得好。不僅好，而且變化多?！彼闯隽宋胰曛械乃囆g(shù)追求，我感動(dòng)于她對(duì)我的關(guān)心，也佩服她對(duì)藝術(shù)追求的精神始終保持在年輕狀態(tài)。

您覺(jué)得，中國(guó)畫(huà)應(yīng)該傳承下什么？

樂(lè)震文：中國(guó)畫(huà)應(yīng)該傳承精神，任何一個(gè)民族能夠傳承下來(lái)的只有精神。我們?cè)僭趺醋非笪鞣?，根子還是中國(guó)的。中國(guó)畫(huà)里最經(jīng)典的是書(shū)法，倘若不懂書(shū)法，畫(huà)畫(huà)就很容易走偏。通了書(shū)法，畫(huà)也容易通。我們這代人的優(yōu)勢(shì)在于，年輕時(shí)用心學(xué)了點(diǎn)書(shū)法。常常有人問(wèn)我：小孩子應(yīng)該先學(xué)畫(huà)還是學(xué)書(shū)法，我都說(shuō)，要先學(xué)書(shū)法，書(shū)法變化太多?，F(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)家不敢在生宣上畫(huà)畫(huà)，而更多是畫(huà)工筆，但看看以前的畫(huà)家，沒(méi)有不在生宣上畫(huà)畫(huà)的。生宣難度大，要通過(guò)書(shū)法來(lái)熟悉生宣，書(shū)法最重要。

畫(huà)國(guó)畫(huà)是否要到五六十歲才能達(dá)到藝術(shù)高峰，現(xiàn)在有些年輕人為了研習(xí)國(guó)畫(huà)長(zhǎng)年閉門(mén)在家修煉。您對(duì)這樣的做法怎么看？

樂(lè)震文：未必。畫(huà)畫(huà)要用心，看你用心多少，宋代的王希孟就是年少成名，死時(shí)也只有三十幾歲；李可染、陸儼少年輕時(shí)的畫(huà)都已經(jīng)很有特色。往往一個(gè)人的藝術(shù)面貌二十幾歲就決定了，只是有些人不能堅(jiān)持，中途放棄，我認(rèn)為堅(jiān)持很重要。

閉門(mén)修煉也是一種辦法。畫(huà)畫(huà)需要有一個(gè)封閉的空間，我有時(shí)倒希望自己被關(guān)起來(lái)，讓我能安靜創(chuàng)作。不過(guò)，人在年輕的時(shí)候也要和社會(huì)接觸，要經(jīng)常參加社會(huì)活動(dòng)。我也有許多學(xué)生怕交流，就閉門(mén)畫(huà)畫(huà)，但畫(huà)家的作品不能脫離社會(huì)。對(duì)于現(xiàn)在的年輕人，我希望他們能多寫(xiě)書(shū)法，有時(shí)間多畫(huà)畫(huà)，少玩手機(jī)和微信。

前不久上海書(shū)畫(huà)院推出了江浙滬名家作品聯(lián)展，您認(rèn)為海派藝術(shù)需要放在整個(gè)長(zhǎng)三角文化背景內(nèi)考察嗎？

樂(lè)震文：其實(shí)，這一點(diǎn)我在擔(dān)任上海書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)時(shí)就提過(guò)了。對(duì)于海派，我希望能開(kāi)放一點(diǎn)。我曾和一個(gè)研究城市發(fā)展規(guī)劃的人交流，他提出了一個(gè)很好的概念：江南藝術(shù)圈，這正是我想說(shuō)的。我覺(jué)得在這方面，正如一個(gè)畫(huà)家不能只是閉門(mén)畫(huà)畫(huà)，一個(gè)地區(qū)的畫(huà)家也要和外面有接觸有交流，光是局限在上海未免單調(diào)乏味，混血兒才漂亮。很多畫(huà)家不太能包容其他畫(huà)種，其實(shí)真正好的畫(huà)家眼里只有好和不好，在別人的作品中找到好的東西，就可以變成自己以后創(chuàng)作的養(yǎng)料。