李硯 扇面

李硯（女?杭州，中國書協會員）

談及女性書法，清代厲鶚曾纂《玉臺書史》一書，匯集自漢至清211位女書家的史料，縱橫觀之，其流芳至今的女書家卻屈指可數。以客觀因素而論，中國古代封建體制對女性影響極大，以男性為主導的社會秩序，使女性的藝術才華得不到充分展示，更甚者亦有“女子無才便是德”一說。即使在這樣的環境下，依然有一部分女性在藝術的道路上不斷追求，勇于找尋自我，并在歷史的長河中嶄露頭角。

歷史上有書跡傳世又記載真切的女書法家，不僅有三國才女蔡文姬，亦有書圣之師衛夫人，更有女皇武則天、趙孟\之妻管道升等，她們皆在書法長河中做出巨大貢獻。能夠達到如此藝術高度，其中有兩個因素不可忽略：一則個人文化修養都比較深厚，知書達理、會詩詞曲賦或知識面比較廣博，例如晉朝衛夫人，不僅工于書法，對于書法理論也有很高的造詣；二則經濟條件相對寬裕，如官宦家的婦人、宮廷貴胄、歌姬娟妓等，并無需為生計奔波勞累。古語云“倉廩實而知禮節”，生活無后顧之憂才能潛心研修書法藝術。

時至今日，男女平等，當代女性得到了徹底的身心解放，藝術女性擁有了自己的審美風格和追求。當代女書法家，受到優良的文化教育，專業院校畢業的碩博研究生女性占比超半數，其中很多在專業領域擔任重要職務，從事各類穩定的職業，從而受到社會的高度重視和普遍尊重，為女性書法的創作鋪就陽關大道。

伴隨著時代發展，女性書法的風格也發生著巨大的改變。女性書家也開始吸取現當代書風的新元素，出現中性氣質與“丈夫氣”的風格，但畢竟未居主流，代表人物相對較少。大部分的女性書法依然保持著并不鮮明的個人元素，創作風格以娟秀一路為主，小行書、小楷尤多。細膩娟秀是女性的特質，應該保存下來，或有必要發揚光大。所謂陰陽有道，陰柔之美，陽剛之氣，亦是符合事物發展的規律。若在細膩的風格之下，追求自我或是情趣，又是一個大課題。除了根據自身審美，師法古帖或自成一派，在技巧與氣息上做出選擇，形成“自我”，而不是湮沒在蕓蕓“書匠”之中，當然這一切，不僅需要在專業技能和學問上下功夫，更需要足夠的生活閱歷做支撐。藝術源于生活，在生活中會受到所居之地、所遇之事、所感之情的影響。在書寫中，將女性獨有的細膩情感以及對書法的獨特理解融入創作中，是當代女書法家在技巧之外更應追求的一條新路徑。

書法對于生活的價值是多元的，我認為源頭是一種使命感，是實現中國傳統文化與個人的精神思維以及藝術形式的統一。以此為任，才會有“自我”的獨特審美品味，讓書法領域發出更多女性的聲音。社會的發展日益加快，加之文化的繁榮與自信，女性書法家也必然會越來越多。今時今日，乃至未來，女性在社會各個階層扮演越來越重要的角色，宣揚女性、傳揚中國文化，我們必須要有危機感和社會擔當。