意象江南丨大寫的江南

日期：2019-03-04 10:41:54 來源：新浪收藏

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張功慤《風景系列20190101》油畫 2019

陳鈞德《山深云滿屋》布面油畫 2015

大寫的江南

李超

（上海美術學院院長助理、史論系主任、博導、劉海粟美術館副館長）

自古以來，“江南”作為長江以南的地域概念，其內涵和外延不斷地發生變化和延化。——這是一個特定的魚米富庶的地理概念，也是一個充滿豐富詩性向往的文化資源概念。在20世紀中國美術發展歷史之中，“江南”同樣成為諸多值得“舊曾諳”的故事。己亥之春由蘇州美術館主辦的“意象江南——慶祝新中國成立七十周年藝術大展”，為我們呈現江南藝術的盛事，我們得以重溫大家的風采，特別是通過第一代、第二代美術名家，從顏文樑、吳大羽、劉海粟，到趙無極、吳冠中、張功慤等，以及數十位后輩藝術家的作品，領略其中的“江南故事”，思考“意象江南”所意，正在于蘊藏其中得天獨厚的現代藝術的創造力與影響力。

劉國松《雪網山痕皆自然》紙本水墨 2017

王劼音《荷池》水墨 2014

周嘉政《相斥與相融系列》-“自然觀的誤讀”No.1 雕塑 2003

誠然，江南文化的詩性與文脈，促成了“意象江南”與“中國氣派”的精神貫通。展覽別開生面，呈現出清新秀美景致的自然“江南”之中，所蘊藏著的民族精神所注的另一個人文“江南”，——那是大寫的江南。在20世紀中國藝術的歷史語境中，這種人文“江南”，為諸多藝術名家，賦予現代藝術策源的集群與生態的文化滋養；賦予中西融合形式的創新靈感。“大寫的江南”，顯現于傳統延續、西畫東漸、大眾流布歷史主線，從樣式移植到風格擇取，逐漸形成中國現代美術轉型與演變中“中國氣派”的本土化取向。20世紀前期本土藝術家，無論是留日和留歐，在江南題材的語言表達上，都不同程度地體現著中西融合的傾向。

查國鈞《混沌世界系列——鴻運》紙本綜合材料 2015

趙渭涼《陰陽壹號》綜合材料 2015

盧治平《內斂的灰色之二》絲網版畫 2018

大寫的江南，維系“中國氣派”，傾力于藝術語言和精神觀念的結合。無論是在留法和留日的西畫家方面，我們都能夠發現這樣的藝術事例。此次展覽近現代名家，其相關藝術探索，大致出現兩大傾向。其一是側重于西方寫實性語言與傳統寫意語言的結合。其二是側重于西方表現性語言與傳統寫意語言的結合。他們可謂“中國氣派”的成功先行者。其寫意的風景形象和人物造型中既含有逸筆潑彩的意趣，又具有表現主義風格形式的痕跡，成功地描繪出美術作品中的“中國氣派”。這種中西融合的藝術實踐，其意義正如魯迅所指出：“以新的形，尤其是新的色來寫出他自己的世界，而其中仍有中國向來的靈魂……要字面免得流于玄虛，則就是：民族性。”

仇德樹《裂變》水質丙烯色、墨、宣紙、畫布 2016

周長江《互補構圖17.8》布面油畫 2017

尹呈忠《昔日景觀》漆畫 2016

事實上，中國近現代美術之所以多以“中國氣派”為重，而“江南”題材樣式擇取，不失為其中樣板之舉。是因為在20世紀的獨特時期形成特殊的文化聯系，是因為諸多藝術家始終心懷振興民族藝術的信念和使命，同時他們的學識背景和知識結構，又使得他們在自己不同的藝術歷程中，先后多次扮演中西繪畫兼能的大家形象。風景對應山水，思考意境所為；靜物對應花鳥，考量格調所現。——歷經時代變遷，前輩藝術家在從事主題性創作的同時，也對于抒情性題材有所關注，微妙地體現出藝術家對于寫實、表現、抽象多種語言的探索思考，呈現出凝重而抒情的畫風。

許德民《發生與選擇 ·俠骨柔情》布上丙烯 2009

章德明《歐州記憶-博羅尼亞》布面油畫 2005

季平《水墨花鳥寫生風暖》紙本水墨 2017

歷史地看，具有“新興藝術策源地”殊榮的上海近現代美術，立足長三角獨特的藝術集群與文化生態，呈現現代藝術精進的藝術風尚，也不失為推進海派藝術發展和演進的一股生生不休的潛流，形成了寫實性繪畫語言改良和表現性繪畫語言突進的雙重格局，這成為了現當代上海美術發展的一種關注視點。就展覽中的前輩藝術大家創作而言，他們是將寫意與表現加以契合，對于江南的風景，在中西融合的思潮和語境之中，逐漸注入本土化探索的觀念、情緒和直覺，用筆的節奏感和空間的象征性，都意味著寫實形象向形式語言的多種過渡和轉換。這使我們看到“中國氣派”所呈現的視覺造型的豐富性。其探索的核心在于，對于傳統文化因素，進行創造性解讀、重構和變體，幻化出屬于畫家內心獨特的自由和單純的想象之物，轉化為一種獨特中國意象的人文景觀。

韋天瑜《無極水》雕塑（不銹鋼） 2015

陳九《秋水（17）》紙本水墨 2017

姜建忠《摩洛哥風景》油畫 2018

大寫的江南，實則作為一種文脈基因，傳承不息，在后輩的藝術家之中發揚光大。他們以海派文化的性格氣候的契合為內制，以形式語言的強調和重視外化，形成了上海美術的特有面貌。他們圍繞架上藝術的多種手段，實施多種視覺方式的兼容并蓄和趨時務新，無疑決定了這種兼容多元的藝術格局，從心態到狀態上，都孕育和保證了意象江南中人文理想與形式探求。作品中的中國意境與格調，既作為經典傳承的回應，又擔當文化創新的開拓。雖然今時的架上藝術，與前時的文化內涵和社會背景，發生改變，但就文脈傳承的創新基因與畫家主體的精神傳統而言，依然具有一定的歷史可比性。——為此，以“意象江南”為題，不忘初心，凝練其中家國擔當與人文情懷，藉此作為向新中國70周年的獻禮之作，意義非凡。此展再諳“大寫的江南”，得以品鑒海派藝術創造之力，集中展現上海美術幾代藝術探索者的才情與智慧；溫故而知新，以“大寫的江南”切問近思“中國向來的靈魂”，并前瞻和思考，未來江南藝術生態優厚的資源轉化，以及協同發展共進的前路。

2019年2月于千蕖堂