中國美術(shù)館館長吳為山（中）、副館長張晴（左）、副館長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)（右）在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場

河山之美，在于自然偉大的構(gòu)造。

河山之美，在于不同時(shí)代人對(duì)自然的再造。

河山之美，在于藝術(shù)家表現(xiàn)自然時(shí)對(duì)美的創(chuàng)造。

——中國美術(shù)館館長吳為山

展覽現(xiàn)場

己亥新春將至，中國美術(shù)館繼往年慣例，再度大手筆呈現(xiàn)館藏精品，為觀眾呈現(xiàn)一場跨年的視覺盛宴。“美在河山——中國美術(shù)館館藏風(fēng)景題材作品展（1949—2018）”將于2019年1月22日至2月24日在中國美術(shù)館展出。這次展覽不僅是對(duì)觀眾的新春問候，同時(shí)也開啟了中國美術(shù)館慶祝中華人民共和國建國70周年的序幕。

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“美在河山——中國美術(shù)館館藏風(fēng)景題材作品展（1949—2018）”從館藏作品中梳理并遴選出251件，以1949年至2018年的美術(shù)史發(fā)展為時(shí)間跨度，分成“北國風(fēng)光”“青山嫵媚”“古都新貌”“山川巨變”“山川不朽”“民族精神”六大篇章，皆以物傳情，以美言志，以山河壯麗贊美祖國，贊美時(shí)代。

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“仁者樂山，智者樂水”，中國人對(duì)自然的喜愛古來有之。建國以來，以表現(xiàn)山水、風(fēng)景為題材的創(chuàng)作層出不窮，藝術(shù)家們面對(duì)新山河，感念社會(huì)主義建設(shè)的新氣象。以寫生為基礎(chǔ)，結(jié)合傳統(tǒng)山水畫的程式，拓展了中國畫的表現(xiàn)力；借鑒西洋畫的光色，使得中國傳統(tǒng)的“青綠”和“水墨”煥發(fā)出異彩；以建設(shè)者奮斗的形象與梯田、防沙林、礦山等新景象同構(gòu)，創(chuàng)造了山水畫的新審美、新形式。這些作品，為有著深厚、悠長的中國山水畫史，翻開了新的一頁。

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中國美術(shù)館館長吳為山說：從“仁者樂山”、“智者樂水”的傳統(tǒng)美學(xué)思想，到今天“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)發(fā)展理念，我們可以看到廣大藝術(shù)家對(duì)自然的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，已經(jīng)從文人士大夫的怡然與逍遙，升華到對(duì)人類生存環(huán)境的歷史擔(dān)當(dāng)。從石濤“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)探索，到李可染的“為祖國河山立傳”，我們可以感受到隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)家們已從對(duì)創(chuàng)作的藝術(shù)性追求，升華為對(duì)民族精神的構(gòu)建。這是愛國主義的筋骨，是滲透于藝術(shù)家靈魂深處的道德力量，是自然、生活賦予藝術(shù)家情感的溫度。

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展覽中，我們通過作品可以看到，黃賓虹“渾厚華滋本民族”的水墨氣象，傅抱石“待細(xì)把江山圖畫”的淋漓與磅礴，潘天壽“強(qiáng)其骨”筆墨之下的雁蕩山花，劉海粟云海蒼蒼的潑墨黃山，吳作人視野里的黃河急流，李可染萬山紅遍的壯闊雄厚，朱德群色光交融的朦朧之美，吳冠中點(diǎn)線面構(gòu)成的形式樂章，蘇天賜太湖春曉的東方色韻，靳尚誼筆下的現(xiàn)實(shí)山川……以及當(dāng)代諸多不同流派，不同風(fēng)格的藝術(shù)家們多彩紛呈的新作。

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綜上所述，本次展覽，千巖競秀、萬壑爭流，春花秋月、冬雪夏云，可謂“江山如此多嬌”。即使《二十四詩品》，也不能充分形容其美。

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春天來了！藏于中國美術(shù)館的十多萬件作品都是美的種子，在新時(shí)代溫暖的陽光下、清新的空氣中，都將不斷發(fā)出新綠。典藏活化系列展，也必然為人民對(duì)幸福生活的向往，再添美的生姿！

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【民族精神】

齊白石、賀天健、李可染、傅抱石、石魯、朱德群、吳冠中、朱乃正、周韶華等藝術(shù)家最具代表性的創(chuàng)作，展現(xiàn)了中華人民共和國建國70年來中華民族昂揚(yáng)向上的精神面貌。

這些經(jīng)典之作，既融入了傳統(tǒng)文化思想史中天人合一的理念，又融入了藝術(shù)家所感受到的時(shí)代精神氣象，其宏偉風(fēng)格象征著中華民族精神的不朽。如果說我們將風(fēng)景的概念細(xì)化為自然風(fēng)景、人文風(fēng)景、歷史風(fēng)景和精神風(fēng)景，這些作品則彌合了四者的邊界，熔鑄為時(shí)代和民族精神之魂。

賀天健 錦繡河山 紙本水墨設(shè)色 149.4cm×360.7cm 1952 中國美術(shù)館收藏

蘇天賜 早春  布面油彩  60cm×109cm 1988 中國美術(shù)館藏

吳冠中 春雪 69cm×135 紙本水墨設(shè)色 1983 中國美術(shù)館藏

傅抱石 待細(xì)把江山圖畫 紙本水墨設(shè)色 100cm×111.5cm 1961 中國美術(shù)館藏

李可染 萬山紅遍 層林盡染 紙本水墨設(shè)色 69.5cm×45.5cm 1963 中國美術(shù)館藏

周韶華 狂瀾交響曲 紙本水墨設(shè)色 80.5cm×93cm 1981 中國美術(shù)館藏

朱乃正 青海長云 布面油彩 160cm×140cm 1980 中國美術(shù)館藏

【山川巨變】

中華人民共和國成立后，藝術(shù)家們積極投身于社會(huì)主義建設(shè)的熱潮之中。他們到火熱朝天的建設(shè)工地寫生，深入邊疆腹地寫生，創(chuàng)作了大量反映工業(yè)、水利建設(shè)場景的精品力作，描繪和表現(xiàn)社會(huì)主義祖國的大好河山，奠立了美術(shù)創(chuàng)作偉大成就的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

吳作人、石魯、梁永泰、關(guān)山月、傅抱石、錢松巖、晁楣、黎雄才、謝瑞階、艾中信、馮法祀、胡善馀等前輩藝術(shù)家經(jīng)典作品，向我們生動(dòng)地展示了中國人民自力更生、艱苦奮斗的精神，展示了中國人民改天換地的光輝業(yè)績和英勇氣概。謹(jǐn)以這些史詩性的風(fēng)景畫作品，向偉大的建設(shè)者們致敬，向英雄致敬！

吳作人 三門峽工地 布面油彩 118cm×150cm 1955 中國美術(shù)館藏

艾中信 通往烏魯木齊 布面油彩 100cm×400cm 1954 中國美術(shù)館藏

關(guān)山月 綠色長城 紙本水墨設(shè)色 144.5cm×251cm 1974 中國美術(shù)館藏

晁楣 北方九月 紙本套色木刻 40.4cm×60.2cm 1963 中國美術(shù)館藏

錢松巖 紅巖 紙本水墨設(shè)色 104cm×81.5cm 1962 中國美術(shù)館藏

【古都新貌】

北京有著悠久的歷史文化遺跡，故宮、天壇、頤和園、古城樓等，都是中國古代建筑藝術(shù)的集大成者。

1949年中華人民共和國成立，北京成為首都，首先對(duì)北京城進(jìn)行了一系列的改造和建設(shè)：銜接了古典樣式和現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)的蘇聯(lián)式建筑，又融入了我們自身民族風(fēng)格的建國十周年十大建筑，成為新北京的新樣貌。今天，北京更是建設(shè)了鳥巢（國家體育場）、水立方等新的地標(biāo)性建筑，使這座有著三千年歷史和豐厚文化底蘊(yùn)的古都，不斷煥發(fā)著新的光彩。

古元、王琦、周令釗、顏文樑、黎冰鴻、李瑞年等藝術(shù)家的創(chuàng)作，切片式地展現(xiàn)了首都北京在古今交匯時(shí)的風(fēng)采。

周令釗 天安門廣場 1950年代  水彩 中國美術(shù)館藏

王琦 古墻老藤 紙本木刻  27.5cm×40cm 1987 中國美術(shù)館藏

康劍飛 新北京-角樓 版畫 2008年 中國美術(shù)館藏

【北國風(fēng)光】

中華人民共和國有著960多萬平方公里的土地，地理上有南北之分、有東西之分，在地勢(shì)上有西高東低、階梯狀分部的特征，以至于很多山脈與河流都是呈東西、東北到西南的走向，尤其是阿爾泰山、天山、喜馬拉雅山、陰山、昆侖山、秦嶺、長白山、太行山脈，青藏高原、黃土高原、內(nèi)蒙古高原等，皆極具有恢弘磅礴的氣勢(shì)。

中國山水畫素有南方山水和北方山水之分，南方山水景物粲然，平淡天真，而北方山水則壯闊偉岸，雄奇險(xiǎn)峻。展覽中趙望云、方濟(jì)眾、何海霞、羅爾純、靳尚誼、妥木斯、劉巨德等藝術(shù)家的代表性創(chuàng)作，呈現(xiàn)了北方名山大川的雄闊之氣，邊疆大漠的寂寥、黃土高原的渾然、太行山的浩然，可謂詮釋了山川不朽的精髓。這些山川之貌，也象征著中華民族文化精神的崇高和不朽。

羅爾純 新疆之春 布面油彩 70cm×80cm 2006 中國美術(shù)館藏

周令釗 雨后山更青 紙本水彩 26.6cm×38.6cm 1962 中國美術(shù)館藏

陸儼少 硃砂沖哨口 紙本水墨設(shè)色 108.5cm×67cm 1979 中國美術(shù)館藏

【青山嫵媚】

北方山水雄渾，南方山水秀麗。北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中談到五代時(shí)期山水畫大家董源“多寫江南真山，不為奇峭之筆”。與北國風(fēng)光的崇高感相較，南方山水更有著溫情脈脈的人間情味。

無論是四川蜀地的峽江之奇幻，還是雁蕩山的雄奇樸茂之勢(shì)、黃山云海的瑰麗壯觀，都與北方風(fēng)景的蒼茫之境截然有別。如果說北方多山石的話，那么南方則是草木繁盛、郁郁蔥蔥，尤其是湖山掩映的光和色，使萬物煥發(fā)著勃勃生機(jī)。

黃賓虹、潘天壽、劉海粟、吳冠中、林風(fēng)眠、龐薰琹、蘇天賜等享譽(yù)畫史的名家的代表作品，通過西湖的幽靜玄妙之色、漓江的煙雨迷蒙之景、江南水鄉(xiāng)的世外桃源之象，構(gòu)成了中國文化追求性靈之優(yōu)美的精神意象。

黃賓虹 黃山白岳 紙本水墨設(shè)色 68.8cm×30cm 1954 中國美術(shù)館藏

林風(fēng)眠 魚鷹小舟 紙本水墨設(shè)色 31cm×34.5cm 1961 中國美術(shù)館藏

潘天壽 記寫雁蕩山花 紙本水墨設(shè)色 150cm×359.6cm 1962 中國美術(shù)館藏

【山川不朽】

    新中國風(fēng)景畫創(chuàng)作中，除了描繪和表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的場景以外，還有再現(xiàn)毛澤東詩意和描繪革命圣地的主題性創(chuàng)作。這些畫作著意于對(duì)自然景物的摹繪，但更著意于對(duì)革命歷史的光輝歲月的追憶，以至于這些風(fēng)景具有了歷史主義的氣質(zhì)。

顏文樑、宋文治等藝術(shù)家以南湖、瑞金、古田為題的畫作，向觀者揭示了即使是一片看似平常不過的景物，也能夠成為我們探尋歷史空間的通道。藝術(shù)家要將革命圣地的崇高感、莊嚴(yán)感呈現(xiàn)出來，形成一種穩(wěn)定的紀(jì)念碑式的視覺質(zhì)感，最終成為觀者感懷革命歷史的基點(diǎn)。

 顏文樑  南湖 1964   35×69cm 油畫 中國美術(shù)館藏