丹霞游屐（國(guó)畫(huà)） 謝稚柳 廣東省博物館藏

在1963年的春天，一個(gè)由著名畫(huà)家、鑒定家、考古學(xué)家和古文字學(xué)家組成的陣容強(qiáng)大的“旅行團(tuán)”誕生。在這個(gè)“旅行團(tuán)”中，有山水畫(huà)家李可染（1907―1989）、古文字學(xué)家容庚（1894―1983）、書(shū)畫(huà)鑒定家張珩（1914―1963）和劉九庵（1915―1999）、書(shū)畫(huà)家兼鑒定家謝稚柳（1910―1997）、花鳥(niǎo)畫(huà)家梁紀(jì)（1926―2017）和考古學(xué)家莫稚（1931―2004）等。他們?cè)谖挥趶V東北部的丹霞山作了數(shù)日暢游。3個(gè)月后，謝稚柳回到上海，追憶起這段難忘的旅程，繪制了一套十二開(kāi)的山水冊(cè)頁(yè)，自署名曰《丹霞游屐》。這套在謝稚柳藝術(shù)生涯中占據(jù)重要地位的山水佳構(gòu)，如今收藏在廣東省博物館。

謝稚柳在這套頗為自得的山水冊(cè)中，以捕捉到的十二處丹霞景致為原型，刻畫(huà)出丹霞盛景。有橫亙的巨石、壁立的山峰、飛瀉的瀑布、虬曲的古松、搖曳的輕舟、瀲滟的碧波、迂回的山灣、朦朧的云霧，也有水村山郭、平疇綠野，更有白云深處人家。就技法與意境而言，有青綠山水、淺絳設(shè)色，也有水墨寫(xiě)意；有平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)，也有深遠(yuǎn)。在其精心醞釀與獨(dú)具匠心的造型中，我們可借此領(lǐng)略丹霞之美。謝稚柳的山水畫(huà)，多得江山之助，此畫(huà)即可見(jiàn)其一斑。

在畫(huà)冊(cè)之首，謝稚柳題下了如下幾行字：“丹霞游屐，癸卯春日為□□同志寫(xiě)并書(shū)此，謝稚柳”，鈐白文方印“謝稚”和朱文方印“稚柳”。在每一開(kāi)山水中，并無(wú)任何題識(shí)，僅鈐兩枚小印，一為白文方印“謝稚”，一為朱文方印“稚柳”。在畫(huà)冊(cè)之尾，謝稚柳則用較大篇幅記錄了壯游丹霞的所觀所感：“款乃輕舟碧玉灣，嵯峨列岫亂云鬟。錦江容我從容住，看盡春霞百里山。癸卯春初，與容希白、李可染、張蔥玉、劉九庵、莫稚、梁紀(jì)、□□有丹霞之游，曉發(fā)仁化，舟行錦江數(shù)十里，兩岸峰巒如畫(huà)屏錦障，光景奇麗。山陰道上，何足語(yǔ)此？蘇東坡《煙江疊嶂圖歌》稱(chēng)武昌‘樊口幽絕處’，不知有此奇絕否？越三月還歸海上，追憶此游，為楊犖同志作此十二副，以紀(jì)朋好一時(shí)會(huì)合之樂(lè)云爾，謝稚柳并記”，在題詩(shī)后鈐白文方印“謝稚私印”和“煙江樓”，款識(shí)后鈐白文方印“謝稚”和朱文方印“稚柳”，其閑章則有白文方印“浮翠軒”“江上詩(shī)堂”和朱文長(zhǎng)方印“煙江畫(huà)閣”。題識(shí)中所言《煙江疊嶂圖》，為北宋畫(huà)家王詵所作，現(xiàn)藏上海博物館，曾經(jīng)由謝稚柳征集入館。文中“□□”字樣，則為后人挖去。

值得玩味的是，在畫(huà)冊(cè)之后，尚附有一通謝稚柳信札，其上款人亦被挖去，但從上下文可推斷，收信人即為此畫(huà)的最初受畫(huà)者。信札文曰：“久不通問(wèn)，深為系念。館中近來(lái)想甚忙，有新收獲否？上月陳志亮同志來(lái)，頗悉近況，至以為慰！張蔥玉同志以肺癌蘧爾逝去，至為震悼。同游丹霞，正如在眼前也。委寫(xiě)冊(cè)頁(yè)，茲已寫(xiě)就，草草，想不能佳，尤不足入真賞耳。奈何奈何！介堪為治印，亦已來(lái)，當(dāng)?shù)帽惴钌希溆∈揭焉脼橛⊥赜谧咀鲀?cè)頁(yè)上，并請(qǐng)審閱之。不盡，即致大安。弟稚柳頓首，九月二日。莫稚、蘇耕春等同志并請(qǐng)致意不另。”信中所言“陳志亮”，亦為陳智亮，時(shí)供職于廣東文物隊(duì)，從事文物考古工作，后為廣東佛山博物館館長(zhǎng)，與筆者曾有交游，現(xiàn)已榮休；“張蔥玉”即張珩，與謝稚柳、韓慎先同為首批書(shū)畫(huà)鑒定小組成員（后因韓慎先病逝，由劉九庵補(bǔ)上）。在此年的8月26日，也即謝稚柳寫(xiě)信的前6日，張珩在京逝世，故謝稚柳不勝山陽(yáng)之感。“介堪”即篆刻家方介堪（1901―1987），冊(cè)中所鈐謝稚柳常用鳥(niǎo)蟲(chóng)篆“煙江畫(huà)閣”即為其所刻，刊于《方介堪自選印譜》。謝稚柳所言方介堪為楊氏所刻印，一枚鈐于畫(huà)冊(cè)跋尾，為白文鳥(niǎo)蟲(chóng)篆“楊犖”；另有兩枚鈐于信札中，為朱文圓印“犖”和朱文鳥(niǎo)蟲(chóng)篆“楊犖”。三印均不見(jiàn)于方介堪印譜中，或可拾遺補(bǔ)缺。“莫稚”為廣東省博物館考古學(xué)者，著有《南粵文物考古集》；“蘇耕春”即先師蘇庚春（1924―2001），國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，時(shí)甫從北京南下廣州，從事書(shū)畫(huà)鑒定，出版有《蘇庚春中國(guó)畫(huà)史記略》和《犁春居鑒稿》等。

此次丹霞之行，給謝稚柳留下了深刻的印象。春游回來(lái)，他即在廣州從化以此為題，為古文字學(xué)者、書(shū)法篆刻家馬國(guó)權(quán)（1931―2002）創(chuàng)作了《丹霞山色圖》軸。在題識(shí)中，他也講述了與《丹霞游屐》相似的觀感：“從丹霞別傳寺對(duì)望，得此景。自仁化舟行錦江數(shù)十里，兩岸峰巒如畫(huà)屏錦障，光景奇彩。蘇東坡《題王晉卿煙江疊嶂圖歌》稱(chēng)武昌‘樊口幽絕處’，不知有此奇絕否？癸卯春初游丹霞為國(guó)權(quán)吾兄寫(xiě)此即正，謝稚柳時(shí)在流溪溫泉”，鈐朱文方印“謝稚之印”、白文方印“稚柳”和白文長(zhǎng)方印“煙江畫(huà)閣”。其題識(shí)文字與前作相近。作者以高遠(yuǎn)之法寫(xiě)丹霞近景，陡峭的山峰中深赭色、褐色與青綠交互點(diǎn)染，烘托出馳名中外的丹霞地貌。不僅如此，在同一年，謝稚柳還以丹霞風(fēng)景為題先后為黃西爽、蔣天格等人創(chuàng)作了《丹霞山色》扇面，并分別題寫(xiě)了上述七言詩(shī)。在這一年或稍后的一兩年間，謝稚柳還繪制了《丹霞聳翠圖》扇面、《丹霞道中》軸等諸圖，足見(jiàn)丹霞游屐在其藝術(shù)歷程中舉足輕重，揮之不去。

在丹霞游屐的這一年，謝稚柳在廣東舉辦了個(gè)人畫(huà)展，展出了花鳥(niǎo)、山水和人物等60余件，與張珩、劉九庵等人參與了在廣東省博物館的書(shū)畫(huà)鑒定工作，在南粵留下了諸多行跡。蒼狗白云，昔日同游的詩(shī)朋酒侶均已仙去，其留在當(dāng)?shù)氐挠污櫵囀聵I(yè)已成前塵往事，唯獨(dú)《丹霞游屐》諸畫(huà)，謝稚柳以其如椽之筆，記錄了江山勝跡，如同柳宗元《小石潭記》、蘇軾《石鐘山記》一樣，將成為永恒的文化印記。