周京新當選中國美術家協會副主席

日期：2018-12-26 11:50:58 來源：新浪收藏

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周京新

2018年12月23日，中國美術家協會第九次全國代表大會第九屆理事會第一次會議在北京會議中心召開，選舉產生了新一屆主席團，周京新當選中國美術家協會副主席。

中國美術家協會第九屆理事會主席團成員如下：

主席：范迪安

副主席（共14人按姓氏筆畫排序）：王書平、許江、閆平（女）、李翔、李勁堃、李象群（滿族）、楊曉陽、吳為山、何家英、周京新、龐茂琨、徐里、魯曉波、曾成鋼

中國美術家協會第九次全國代表大會現場

周京新，中國美術家協會副主席，江蘇省國畫院院長。南京藝術學院美術學院院長，教授、博士生導師。中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會委員，江蘇省美術家協會主席。中國國家畫院特聘研究員。中國藝術研究院特聘美術創作研究員、博士生導師。政協江蘇省委常委。享受國務院頒發政府特殊津貼。

中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，第七屆全國美展銀獎，第八屆全國美展優秀作品，第九屆全國美展優秀作品獎，第十屆全國美展銅獎。

1986年出版《水滸組畫集》。設計《中國古代體育郵票》一套四枚由郵電部發行。

1987年《忠義堂人物全圖》長卷參加“全國首屆新人新作展”（北京）。

1988年《鍺葛亮舌戰群儒》參加“首屆國際水墨畫大民”，獲優秀作品獎（北京）。個人畫展（臺北）。

1989年南京藝術學院中國畫研究生畢業，獲碩士學位?！稉P州八怪》獲“第七屆全國美展”銀質獎（北京）。個人畫展（香港），《揚州八怪八條屏》被香港藝術館收藏。

1991年《竹林七賢》參加”中國當代工筆畫學會二屆大展”獲三等獎（北京）。

1992年《大鬧五臺山》參加“第二屆國際水墨畫大展”（深圳）。

1993年《空城針》、《胯下街》等參加“世紀末中國畫人物畫作品展”（北京）。出版《周京新畫集》。

1994年《西游記》參加“第八屆全國美展優秀作品展”（北京）。

1996年作品12幅多加“中國新文人畫96展”（杭州）。

1997年《忠義堂》參加“全國中國畫人物畫展覽”（北京）?！端宋铩穮⒓印爸袊囆g大展·當代中國畫展”（上海）?！陡枋帧?、《大步走》、《水泊梁山》等10幅作品參加“四大高僧與當代七家作品展”（德國）。作品10幅參加“中國新文人畫97展”（北京）。

1998年《角色》參加“第一屆深圳國際水墨畫雙年展”（深圳）。出版《中國當代名畫家手稿·周京新》。

1999年《戰洪圖》獲“第九屆全國美展”優秀作品獎。

2015年4月24日，江蘇省第九次文代會和第八次作代會在南京人民大會堂隆重閉幕，當選為省文聯第九屆委員會副主席。

2018年12月23日，中國美術家協會第九次全國代表大會第九屆理事會當選中國美術家協會副主席

論周京新

文/范迪安

金陵自古多奇才，周京新堪稱當代金陵畫壇的一位奇才。他當年在水墨人物畫上筆出驚人，以極具個性的筆墨造型沖破傳統模式，彰顯創新膽魄，不僅成為金陵畫壇的藝術“黑馬”，也在整個中國畫界產生強烈反響。他的藝術一路走來，與其說是走向寬闊，不如說是走向精深，就像西方現代藝術先鋒派的做法一樣，將某種藝術形式不斷推向極致，成為獨樹一幟的語言。

周京新藝術的鮮明特征在于他的“純粹水墨”，在于他極具表現力的筆法墨痕，也在于他用單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻，集中研究用筆的強度，將書寫性與塑造感結合起來，筆筆有感覺有造型，在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印人物的身份與性格，強化了人物和筆墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面，直逼眼簾，讓人不能忽視那些生命的存在，可以說，這是一種筆墨的“直面人生”。

周京新為當代畫壇推出了富有現代筆墨表現力的“水墨特貌”，無論是以“近距離”視角關切的當代青年人，還是來自經典小說或戲曲故事中的“文學人物”，抑或他對當代農民形象的刻劃，都是一種以“水墨”為關切方式的表達，都如同一尊尊極富視覺質量的雕像橫空出世，將觀者的視線引到一個由“殊相”與“特貌”所交織起來的當代視覺性的水墨形象世界。在中國畫遭遇外來繪畫觀念沖擊的時代，需要畫家堅守水墨的底線和寫意的正典，但又需要畫家對水墨語言的屬性投以新的體認，在與毛筆、墨汁和宣紙這些“繪畫媒介”融為一體的狀態中表達新的水墨情感。周京新長期以嚴肅的治學態度精研傳統中國畫“以寫入畫”的精粹，將這一中國畫所特有的“媒介意韻”置放進的水墨造型領域，異于那種以“鉛筆主義”統領“水”和“墨”在紙上進行“唯造型論”的繪畫行動。他要解決的懸案是“墨的呼吸”，讓“水”的質性在筆的運行中得以澄明顯現，因為在他的藝術世界中，“水”是“墨”的空氣。

雖然周京新沒有直接參與當代畫壇火熱的“表現式水墨”運動，但不可否認在繪畫觀念的層面，水墨的“可表現性”與“可實驗性”極大地激發了他追求語言個性的探索。在他的實驗里，不僅是“塑造性”，繪畫的“表現式”和“筆觸性”也是可以融于中國畫“意象審美”的開放體系，他理性地剔除了“表現主義繪畫”那份“主義性”的情感宣泄，代之以個性化的深入與沉著。他在“用筆”上所進行的不僅是筆線實驗本身，而是意欲達到真正的“入木三分”、“力透紙背”的新感性境界從而在“破譯經典”中強化并打造“書寫”的“升級版”和“現代版”而創建起藝術家的“個人版”，在他的作品中，帶有呼吸感的“墨痕”潤渴交疊、有形無跡、虛中孕實，形成了一個指向純粹的“自家法度”。無疑，他的這種關切與創建正是他在現代繪畫理念下與古人對話、對自我對話的必然結果。

作品欣賞：

周京新-三國四條屏-紙本設色-2008年