“月圓花好”肖豐個展

日期：2018-12-24 14:59:45 來源：新浪收藏

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藝術家簡介

肖豐，湖北省美術院院長，1962年生于武漢，湖北藝術學院油畫專業本科，華中師范大學中國古代史博士，中央美術學院(微博)訪問學者。曾任華中師范大學美術學院院長，華中師范大學當代藝術研究所所長，教授、博導。主要從事當代藝術創作實踐與研究，作品曾在中國美術館、上海美術館、南京博物院、廣東美術館、香港藝術博物館、新加坡國家美術館等專業機構主辦的重要當代藝術展覽。并多次在中國北京、德國斯圖加特、奧地利薩爾斯堡等地舉辦個人作品展。

潛入“江南”——寫在“肖豐：月圓花好”前

2010年，肖豐暫停在“中國光影”這一抽象題材上持續10多年的探索，重拾一度被有意摒棄的具體形象和世俗題材，以熟悉的校園場景為題創作《中國魅影》系列。期間，肖豐出于教學需要常常帶學生在皖南一帶寫生，他將自我的情緒與思辨投射在“江南”的現實情境中，于2010至2011年間陸續創作了16幅油畫作品。原本，肖豐只將寫生視作創作的參照物，不想竟在繪畫過程中被久違地喚起了心手合一的快感。作品表現的依舊是白墻、黛瓦、翠竹、曲徑等“江南”常見光景，藝術家無意還原出某個形制規整的具名場景，他或抓取園林的廊道、拐角等邊角景觀，或截取局部、放大變形。盡管尚未脫離寫生對象的影響，肖豐觀察對象的視角和處理畫面的方式已完全獨立。

2013年初夏，肖豐和團隊在江南鄉村開始長達兩年的拍攝，他將男女學生“投放”在廢園的荒草、亂枝、斷竹與殘墻間，設定情境供其在晦暗的夜色中表演。拍攝時，藝術家把握主機位以確保“第一現場”的觀念性，學生則自由拍攝。他原計劃全部采用現場擺拍，但篩選素材時發現抓拍中“表演者”候場時自我調整和與人嬉鬧的情態因松弛反倒顯得生動，便改變了主意。影像輸出在特定的紙張上，藝術家用蘸滿熒光色顏料的畫筆在接近黑白的“第一現場”上涂抹、“篡改”。他給女青年添上天使的翅膀、兔耳朵發夾、灑滿白裙的紅色波點，在男青年腦后“加持”金色的圣徒光環，在畫面兩邊增加紫色帷幔……關于新舊更迭、人事變遷的思慮被入侵感和震蕩感裹挾，肖豐在江南鄉村的荒蕪野地中搭建了一臺疏離、冷艷的《童話現實》。

觀賞者被拽入兩難的境地：假設他們能夠覺察“第一現場”和“篡改”的預謀性，抓拍與擺拍混合產生的失序感又阻礙了對作品的邏輯推導；假設不帶預設的純粹觀看，與世隔絕的廢園、“狂歡節”式的裝扮、重復的人物形象，種種跡象難免將人引向對隱藏情節的猜測。觀賞者越看的仔細、越思慮重重，他們迷走在“江南”與“現實”的夾縫中，因自身不真實、不客觀的臆斷而構想出一場只符合自我邏輯、只在個人情境里上演的“童話現實”劇。

過去幾年肖豐多次去往蘇南、皖南等大江南地區考察，因為有用手機即時拍攝的習慣而留下不少影像，2018年關于“江南”的油畫作品便基本脫胎于此。有別于《童話現實》中流淌的玩樂與戲謔，新作更加沉靜與克制。現實世界的煙火氣被有意過濾，肖豐采用微觀的視角切入邊角景觀。他將秀美完滿的“江南”拆解成零碎、不具名的片段，再進行重組、改造。在藝術家持續的迫近中，現實情境快速后退，“江南”逐漸異變、坍塌，直到收縮成肖豐個人的圖式。

新作中，肖豐保持著自我制約式的審慎和節制，他剔除了明確的色彩表達，用小范圍的灰色涵蓋所有的形態和關系。《后院》中，西方經典的構圖被用來重構中式庭院的一隅。一根廊柱占據了畫面左側相當的位置，廊頂的消失使剩余空間相對不受掛礙。觀賞者的視線被擠壓到右側逼仄的空間后不得不向內部延伸，落在角落里的天井上。絕大多處的筆觸被抹平，唯獨天井里細竹、蘭草的勾畫保持細致。放大的角落蘊藏著某種細膩且精妙的完整性，它透露出一個信息，即：天井中清冷的月光連接著對現實色彩的記憶，它令觀賞者在辨認時確信草葉上存在一縷幽深的綠色，可只要視線有瞬間的跳出，綠色便立刻匯入灰色的迷霧、無跡可尋。《盆栽松》中，人工造型的盆栽、廊柱的石基座、匆匆經過的游客，毫無關聯的三者因為即時拍攝被凝固在非經典、日常態的一瞬間。肖豐用反傳統的構圖向觀賞者暗傳了生活中某些熟悉的形式：它可以是不在眼下的現實，可以是非抽象的觀念，更可以是昔時感傷、江南無所有的點點感懷，但唯獨不對應“江南”本身。

隨著創作的推進，肖豐日趨肯定的將自己對現實和傳統、當下和歷史的觀照統攝在對“江南”的表述中。他常在家中播放時下歌手演繹的《月圓花好》，本次展覽標題也借用于此。對他而言，二者都是無法抵達的原鄉之地，它們以視覺經驗和想象的形式殘存在記憶中，一旦試圖靠近，便迅速返回為抽象的概念。肖豐的“江南”是當代人的感懷和追憶，正因深知“江南”不在，創作才稱得上是一場孤獨的自我指涉。藝術家保持思慮、永遠警醒、充滿驚奇，不斷將現實的實境引入繪畫的虛境，以虛懸未定的中間狀態一路向前。

汪唯楚

2018年12月5日于曇華林

部分展出作品

肖豐《盆栽松》布面油畫 190×110cm 2018年