石魯晚年

1919年12月13日，石魯出生在四川省仁壽縣文公鄉(xiāng)的一個(gè)大家族里，原名馮亞珩，字永康。馮亞珩祖上經(jīng)商，頗有財(cái)富，有土地千頃，龐大的莊園和萬(wàn)卷藏書(shū)的藏書(shū)樓，是當(dāng)?shù)卮蟮刂骷易?。父親馮子融是祖父七個(gè)兒子中的長(zhǎng)子，母親王氏出身書(shū)香門第，是簡(jiǎn)陽(yáng)書(shū)法大家王國(guó)楨之女。在祖父當(dāng)家的大家族里，馮亞珩在家族同輩中排行老九。晚年有印章為“馮門九子”自稱。

馮亞珩自6歲起至15歲時(shí)，就讀于自家私塾。九年間熟讀《說(shuō)文》、《爾雅》、《詩(shī)經(jīng)》、《左傳》，唐詩(shī)宋詞等，為他打下了較為深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)。馮家的藏書(shū)樓歷經(jīng)三代人的苦心積累藏量甚豐，古籍善本有萬(wàn)余卷，不僅經(jīng)、史、子、集俱全，還收藏有大量碑帖拓本，字畫(huà)文物。少年時(shí)代的馮亞珩酷愛(ài)繪畫(huà)，經(jīng)常偷偷鉆進(jìn)藏書(shū)樓摹畫(huà)臨帖，希望也能像二哥馮建吳一樣去學(xué)畫(huà)畫(huà)。

1934年，在二哥馮建吳的竭力主張下，母親終于同意馮亞珩學(xué)畫(huà)畫(huà)的要求。于是馮亞珩進(jìn)入成都“東方美專”中國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)，成為該校年齡最小的學(xué)生。馮亞珩在東方美專開(kāi)始接受系統(tǒng)的專業(yè)繪畫(huà)訓(xùn)練，臨摹大量傳統(tǒng)水墨畫(huà)，同時(shí)接觸西洋繪畫(huà)技巧。兩年后，17歲的馮亞珩在新思想、新知識(shí)影響下，開(kāi)始閱讀魯迅、巴金等人的新文學(xué)作品，并崇尚石濤、八大山人的繪畫(huà)風(fēng)格，萌發(fā)獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)觀。馮亞珩從東方美專畢業(yè)后，又到成都借讀于四川私立華西協(xié)合大學(xué)文學(xué)院歷史社會(huì)學(xué)系，學(xué)習(xí)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)和社會(huì)學(xué)。借讀期間，馮亞珩在一本小冊(cè)子上讀到了一篇《毛澤東自傳》，他立即被毛澤東傳奇的經(jīng)歷、大膽的反叛者形象和徹底改變中國(guó)命運(yùn)的氣魄深深迷住了。在毛澤東身上，亞珩看到了自己內(nèi)心深處的東西——躁動(dòng)的、熱血沸騰的、充滿超越自我意識(shí)的理想主義，不甘受舊文化束縛的自由浪漫主義，以及為人道激情所驅(qū)使的均天下主義。

北京誠(chéng)軒2018年秋季拍賣會(huì)第404號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 采槐圖

壬寅（1962年）作 鏡心 水墨紙本

69×48 cm。 約3平尺

出版：

《石魯作品集·人物卷》第71頁(yè)，陜西人民美術(shù)出版社，1987年5月

《名家翰墨·第47期·石魯特集》第77頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年12月

《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·石魯》圖版99，（臺(tái)北）錦繡文化企業(yè)，1994年3月

《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·石魯》第107頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1996年6月

《中國(guó)名畫(huà)欣賞·石魯》圖版17，河北教育出版社，2002年5月

《中國(guó)名畫(huà)家全集·石魯》第133頁(yè)，河北教育出版社，2003年5月

《石魯畫(huà)集·上》第202頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2006年2月

成交價(jià)（人民幣）：2，070，000

1939年，20歲的馮亞珩決心奔赴延安參加抗日。為籌得路費(fèi)，他同意了母親為他準(zhǔn)備的親事，從母親處拿到一筆學(xué)費(fèi)后離家出走。從綿竹買了一輛舊自行車只身騎赴陜西。馮亞珩輾轉(zhuǎn)到達(dá)延安后，被安排進(jìn)入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)，并為自己改名為石魯，是取清代大畫(huà)家石濤與現(xiàn)代大文學(xué)家魯迅的姓所成。學(xué)習(xí)之余，石魯在陜北公學(xué)的業(yè)余劇團(tuán)擔(dān)任舞美和化妝。西北文藝工作團(tuán)成立后，他就進(jìn)入了文工團(tuán)工作。

北京誠(chéng)軒2011年春季拍賣會(huì)第491號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 飼養(yǎng)圖

1957年作 立軸 設(shè)色紙本

37.3×49cm。 約1.6平尺

成交價(jià)（人民幣）：1，265，000

1942年11月7日，石魯與西北文工團(tuán)女演員閔力生結(jié)婚?；楹蠖送谖墓F(tuán)工作，石魯什么工作都干，做過(guò)舞美布景，拉過(guò)“新洋片”，也創(chuàng)作過(guò)木刻版畫(huà)。在延安的這幾年里，無(wú)論是驕陽(yáng)似火還是冰封雪擁，老鄉(xiāng)們常能看到一個(gè)長(zhǎng)發(fā)蓬松的青年手持畫(huà)板，隨處寫生。1949年新中國(guó)成立后，在延安已有了近十年生活經(jīng)歷的石魯定居西安，籌建西北美術(shù)工作者協(xié)會(huì)，任副主席。上世紀(jì)五〇年代成為石魯藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)變期：石魯外出寫生十分頻繁，作品在題材上愈加貼近新中國(guó)的生活，手法上則極力由先前的版畫(huà)向中國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期，他提出了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號(hào)，其作品的主要面貌同樣體現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的描繪與畫(huà)面的敘事性。

北京誠(chéng)軒2011年春季拍賣會(huì)第492號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 梯田人家

1955年作 鏡心 設(shè)色紙本

54.5×68cm。 約3.3平尺

展覽：

“石魯藝術(shù)回顧展”，南京博物院，南京博物院、《江蘇畫(huà)刊》聯(lián)合主辦，2000年9月25日至10月25日

“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)名家系列作品特展之九：世紀(jì)精華—石魯藝術(shù)展”，浙江西湖美術(shù)館（杭州），中共浙江省委宣傳部、浙江省文化廳、浙江省博物館主辦，2005年11月15日至12月4日

“于無(wú)畫(huà)處筆生花—石魯藝術(shù)大展”，廣東美術(shù)館，中共廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文聯(lián)、廣東美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，2007年9月14日至11月4日

出版：

《石魯畫(huà)集·上卷》第7頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2006年2月

《于無(wú)畫(huà)處筆生花：石魯?shù)臅r(shí)代與藝術(shù)》第95頁(yè)，河北教育出版社，2007年9月

《誠(chéng)軒拍賣十周年精品圖錄》第154頁(yè)，2015年11月

成交價(jià)（人民幣）：5，980，000

1955年與1956年間石魯先后赴印度、埃及，在這期間進(jìn)行了大量的寫生。印度之行是石魯藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他開(kāi)始反思早期水墨作品中的西畫(huà)傾向，畫(huà)風(fēng)極力向傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)變。兩次異國(guó)寫生經(jīng)歷之后，石魯在掌握中國(guó)畫(huà)寫生技巧上逐漸走向成熟的狀態(tài)。

北京誠(chéng)軒2009年春季拍賣會(huì)第634號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 印度舞

1956年作 立軸 設(shè)色紙本

85×66.8cm。 約5.1平尺

成交價(jià)（人民幣）：1，344，000

1959年，石魯以毛澤東為原型創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》轟動(dòng)一時(shí)，日后也成為了他的代表作之一。這是一幅打破了當(dāng)時(shí)表現(xiàn)領(lǐng)袖的流行格式的作品，雖然在創(chuàng)作之后曾受到過(guò)一些非議，但也恰恰體現(xiàn)了石魯在創(chuàng)作構(gòu)思中的獨(dú)具匠心。吳冠中在《石魯?shù)摹扒弧奔捌渌分幸苍缘溃骸啊掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中毛主席的身影到前山后山，大大小小的形體都基于方，形象中‘大’與‘方’的單純處理拍合了‘大大方方’的概念，產(chǎn)生了磅礴之氣勢(shì)?！?/p>

北京誠(chéng)軒2006年秋季拍賣會(huì)第750號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 埃及男人像

1956年作 鏡心 設(shè)色紙本

49.8×37.3cm。 約1.7平尺

出版：

《石魯作品集·人物卷》第46頁(yè)，陜西人民美術(shù)出版社，1987年

《名家翰墨·石魯特輯》第49頁(yè)，翰墨軒出版有限公司，1993年

《石魯畫(huà)集·上》第38頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2006年

成交價(jià)（人民幣）：242，000

1963年年初，石魯肝炎病發(fā)不得不住院治療。同時(shí)，他開(kāi)始撰寫中國(guó)畫(huà)理論著述《學(xué)畫(huà)錄》。次年，為迎接國(guó)慶十五周年，石魯抱病創(chuàng)作了大型革命歷史主題繪畫(huà)《東渡》。這幅畫(huà)中，石魯以全新的手法和表現(xiàn)形式刻畫(huà)了黃河渡船內(nèi)的船工、戰(zhàn)士以及站立在船頭的領(lǐng)袖毛澤東的形象。也是這幅畫(huà)，扭轉(zhuǎn)了他的命運(yùn)方向，十年浩劫自此啟程。

石魯 《東渡》色彩稿（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

1965年，石魯患精神分裂癥，被送入精神病院治療。次年，“文化大革命”爆發(fā)。還未病愈的石魯被強(qiáng)迫提前出院，接受批斗。游街、拷打、隔離管制，甚至被集中在“牛棚”審判，飽經(jīng)折磨的石魯再次精神病復(fù)發(fā)。初次逃離“牛棚”失敗后，石魯?shù)诙翁又了拇◤V元，躲進(jìn)巴山深處，經(jīng)歷了56天的“荒野生存”后，他再次被抓回西安。

北京誠(chéng)軒2009年秋季拍賣會(huì)第574號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 華山下棋亭

鏡心 設(shè)色紙本

78.2×52.3cm。 約3.7平尺

出版：

《延安畫(huà)刊》封面，陜西人民出版社，1979年第5期

《誠(chéng)軒拍賣十周年精品圖錄》第152頁(yè)，2015年11月

成交價(jià)（人民幣）：3，080，000

1970年，石魯?shù)脑滥覆∈?。他被批?zhǔn)回家料理喪事，之后再次拒絕回到“牛棚”?！芭Ｅ摹鳖I(lǐng)導(dǎo)小組向上級(jí)要求判石魯死刑，但此時(shí)石魯精神病加劇，經(jīng)家屬多方努力后，終于其死刑要求未被批準(zhǔn)，石魯再次被送進(jìn)了精神病院。在這期間，他曾翻出自己五〇年代在埃及和印度的寫生作品，偷偷在原作畫(huà)面上反復(fù)加工改畫(huà)，改后的畫(huà)面變得復(fù)雜而神秘，邊角處都布滿了斑斑字跡，是只有“癲狂”的他才懂得的天書(shū)……吳冠中在《石魯?shù)摹扒弧奔捌渌分袑懀骸啊幕蟾锩o石魯看盡了人間的丑惡，他試圖從現(xiàn)實(shí)人間逃奔去藝術(shù)世界，他憧憬天國(guó)。1956年創(chuàng)作的《趕車人》改后不再是泥濘道上的車夫了，他是甘蔗四匹馬車的阿波羅，他在太空繞一圈便賜予了人間晝與夜！《印度少女》和《印度神王》都不只是印度的，少女應(yīng)藏嬌于伊甸園中，神王呢，他是荷馬，他守衛(wèi)著苦難的藝術(shù)之海洋……在那幅《美典神》中，他題道：要和美打交道，不要和丑結(jié)婚。”

北京誠(chéng)軒2010年春季拍賣會(huì)第680號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 雄秀之風(fēng)

1974年作 立軸 水墨紙本

149.3×79.2cm。 約10.6平尺

展覽：

“于無(wú)畫(huà)處筆生花—石魯藝術(shù)大展”，廣東美術(shù)館，中共廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文聯(lián)、廣東美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，2007年9月14日至11月4日

出版：

《石魯書(shū)畫(huà)選集》圖版56，湖南美術(shù)出版社，1985年3月

《中國(guó)名畫(huà)家全集—石魯》第218頁(yè)，河北教育出版社，2003年5月

《誠(chéng)軒拍賣十周年精品圖錄》第154頁(yè)，2015年11月

成交價(jià)（人民幣）：5，152，000

1972年后，石魯在家養(yǎng)病。隨著身體狀態(tài)的逐漸好轉(zhuǎn)，體力開(kāi)始慢慢恢復(fù)，他的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量也逐漸增多，同時(shí)還寫了大量的詩(shī)詞作品。1978年，石魯終于被徹底平反，恢復(fù)名譽(yù)，“短暫的春天”終于到來(lái)?？上?，四年后石魯因胃癌晚期病逝于陜西，留在了那片他熱愛(ài)的“黃土地”上。

北京誠(chéng)軒2010年秋季拍賣會(huì)第353號(hào)拍品

石魯（1919-1982） 華岳松風(fēng)

鏡心 水墨、朱砂紙本

135×58.5cm。 約7.1平尺

成交價(jià)（人民幣）：4，480，000

觀七〇年代之后石魯?shù)膭?chuàng)作，更多的是以山水、花鳥(niǎo)為重。但是畫(huà)面中的對(duì)象開(kāi)始變得模糊和難以確認(rèn)，這與他早期對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的描繪和畫(huà)面的“敘事性”大相徑庭。然而在茫然山水間、花影幢幢中，似乎可以感受到畫(huà)家的形象與個(gè)性，正如石魯在談山水畫(huà)時(shí)所說(shuō)：

“你們都畫(huà)山水，都愛(ài)山水。山水畫(huà)跟人是怎么回事呢？你要把它當(dāng)做人來(lái)畫(huà)：有的是高大的，有的是堅(jiān)強(qiáng)的，有的是優(yōu)美的；要把它當(dāng)成個(gè)大人來(lái)畫(huà)。山水畫(huà)就是人物畫(huà)。如果只把山水當(dāng)成山水，你就不見(jiàn)了，對(duì)象也就是那個(gè)樣子。山水畫(huà)要畫(huà)的很有氣魄。什么氣魄么？它預(yù)感著，表演著，或者是象征著人的精神?！?/p>