12月1日，2018年東方大觀秋拍在北京金茂威斯汀三樓揭幕。本次拍賣一如既往以古代、近代書畫和古董為主，數(shù)量減半質(zhì)量更加考究。2018東方大觀秋季拍賣同仁經(jīng)過半年多以來的努力，走訪了全國各地藏家，共征集到了幾百余件書畫作品，優(yōu)中選優(yōu)，編輯成冊。

北京東方大觀拍賣有限公司是一家專注于古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古籍善本等為主的拍賣公司，一直以專業(yè)性強(qiáng)、專注度高、品質(zhì)有保障等特點，享譽(yù)國際藝術(shù)品拍賣市場，獲得了國內(nèi)外專家和藏家的廣泛認(rèn)可。

預(yù)展現(xiàn)場

近年來東方大觀各大藝術(shù)品拍賣板塊都取得了良好的成績和突破，特別是七年以來一直秉承對作品的嚴(yán)謹(jǐn)梳理、研究，從對以前大部分藏家投資收藏為主的路線完美轉(zhuǎn)型到現(xiàn)在趣味性研究收藏為主投資屬性為輔的收藏策略，引發(fā)業(yè)界普遍認(rèn)可和共鳴。2018年，東方大觀成功引進(jìn)戰(zhàn)略投資，為公司未來發(fā)展插上了資本的翅膀。

盛世重典藏，作為最重要的中國古代、近現(xiàn)代傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，如何收藏？東方大觀人認(rèn)為除了理解傳統(tǒng)思想的精髓，還得懂得欣賞，去探索更深一層的含義。書畫收藏之道義亦自存高遠(yuǎn)，愛之賞之珍護(hù)之，方為收藏之正途。

古代書畫一直以來都是大觀的強(qiáng)項，本次拍賣場古代部分含概了歷代各時期名家作品，“元四家”之一的吳鎮(zhèn)《竹石圖》

竹石圖-吳鎮(zhèn)

尺寸：84.5×34cm

鈐印：梅（白）、梅華盦（白）

款識：漢滅，高士隱公求志于武水之濱，年七十優(yōu)游終日無一語，□生事賢哉。有堂，扁楣“全初”。予拈筆戲云：有友抱琴來，調(diào)似全初吟。一征當(dāng)欲發(fā)，七弦皆正音。竹外煙光薄，松間月影沉。共汝謝弦徽，覩復(fù)天地心。梅沙彌稽首。

簽條：梅花道人竹石真跡。大風(fēng)堂藏。

鈐印：張大千長年大吉又日利（白）

鑒藏印：何焯之印（白）、藏之大千（朱）、南北東西只有相隨無別離（朱）、別時容易（朱）、敵國之富（朱）、球圖寶骨肉情（白）、己丑以后所得（朱）、王季遷氏審定真跡（朱）

出版：1 《大風(fēng)堂名跡》第四集，圖20，臺灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，1978年9月出版。

2 《海外藏中國歷代名畫》第四冊，第166、168頁，湖南美術(shù)出版社，1998年。

3 《王季遷藏中國歷代名畫》上卷，P150，天津人民美術(shù)出版社，2013年出版。

4 《中國畫技法史研究—吳鎮(zhèn)》P92，上海書畫出版社，1999年出版。

5 《中國名畫家全集—吳鎮(zhèn)》P98，河北教育出版社，2006年出版。

說明：關(guān)于此件重要作品的賞析、評論以及背景資料等相關(guān)文字信息，詳見拍賣資訊。

西山有虎行-沈周

沈周作為“吳門畫派”創(chuàng)始人，兼工山水、花鳥，亦能畫人物，此件《西山有虎行》著錄：1、《明四家傳（一）》P78，王宗誠著。

2、吳寬題跋著錄：《匏翁家藏集》第一冊，第224頁，書林書局出版。

3、沈周題跋著錄：《欽定四庫全書薈要—石田詩選》第162、163頁，吉林出版集團(tuán)2005年出版。

4、翁方綱題跋著錄：《翁方綱年譜》沈津著，第340頁，中央研究院、中國文哲研究所出版社2002年出版。

尺寸：19×386cm

畫虎題材是沈周的繪畫作品中不可多得的一件傳奇作品，而此件用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)含筋骨，畫面整體傳神之致；另外有蕭云從山水手卷《松山秋林圖》師法古人而創(chuàng)新，師造化而獨特；陳洪綬《凌波寒梅圖》手法簡練，色彩沉著含蓄，格調(diào)高古；李流芳畫注重師法自然，強(qiáng)調(diào)寫生，于畫中自創(chuàng)新意，出版于《藝林旬刊》的《仿董北苑筆意卷》筆端不落俗套，富有生氣，形成一種清新、秀逸的獨特韻致。

董其昌《舟泊升山湖》是民國大收藏家吳湖帆的舊藏，并著錄在《吳湖帆文稿》中，另有兩次重要著錄，畫面水墨淋漓，展現(xiàn)了明代的文人風(fēng)范。明代書法多以纖巧秀麗為美，文征明、文彭、申時行等七人《明賢書法合卷》合七位書法名家之作為一卷，實屬難得；明末時期以王鐸為首在當(dāng)時書壇掀起了一個“尚奇”書風(fēng)，此幅《草書五言詩》奇瑰縱逸，放而不流，縱橫郁勃，骨氣深厚，算得上是王鐸的代表之作。

袁耀《五柳歸莊》工整秀麗，渾樸有致；王翚認(rèn)為趙大年之法“出于惠崇，故兼師之”，傳世多件仿趙大年作品，此件《仿趙大年江鄉(xiāng)清夏》，作品設(shè)色秀麗，清新雅致；是其四十歲左右盛年時期作品，五十萬卷樓莫氏舊藏！王原祁《山水》干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，是“筆端有金剛杵”的完美詮釋；方大猷《綾本山水八條屏》筆精墨妙，堪稱其扛鼎之作皇皇巨制，品相完好十分難得！

董邦達(dá)是一位很典型的文人畫家，此件《仿元人山水》極意構(gòu)思，筆筆不茍；高其佩《鐘馗》出版于《中國古代書畫圖目》及《中國繪畫全集》，用筆率意，墨色豐富，畫面意趣盎然；華嵒《山巒積翠》多次權(quán)威出版，既有細(xì)節(jié)描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動；袁枚《信札冊》合其多封日常書信為一冊，記錄了袁枚生活中最真實的一面，是十分難得的史料，極具收藏和學(xué)術(shù)價值。

近現(xiàn)代書畫更是精彩紛呈，張大千《晚歸圖》用筆清潤雅健，明麗秀逸；《高江急峽》、《雁蕩泉石卷》均是陸儼少創(chuàng)作精力最旺盛的時期，以其深厚的功力、博學(xué)的才識、非凡的創(chuàng)造力所繪精品，清新雋永，古拙奇峭；吳冠中《江村日出》是其對“風(fēng)箏不斷線”藝術(shù)理念的實踐之作；李可染《魯迅故居百草園》極具巧思，動靜反差對比，整體節(jié)奏鮮明，堪為上品；“海派”對傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行大膽的改革和創(chuàng)新，作品體現(xiàn)時代生活氣息，融合外來藝術(shù)技法因素，在“正統(tǒng)派”外別樹旗幟，吳昌碩以書入畫，此《幽蘭高致》筆力雄強(qiáng)，落墨大膽，一掃清末畫壇的靡靡之風(fēng)；任伯年《葦叢雙吉》出版于《名家翰墨》，線條簡練沉著，有力瀟灑，形象夸張，高妙絕倫。

12月1-3日，2018年東方大觀秋拍在北京金茂威斯汀酒店三層舉行，為大眾打造近距離鑒賞、品味字畫真跡的視覺盛宴。