策展人： 徐靜蓮

展覽時間： 2018年12月9日-12月23日

展覽地點：杭州市濱江區信誠路857號世茂中心寫字樓20樓2007 7+藝術館

文/阿拙

戊戌開春，約海鐘老師畫羅漢，拖稿數月，無奈催促，電話那頭他恰好在機場：“我現在去印度，一定把羅漢帶回來。”撂下的這句話倒給人幾分期待了，印度是佛陀的故鄉、佛教的發源地，應該能給畫家更多的靈感。

菩提樹下

回國后，我們見面自然是談印度，他贊譽為“有厚度”的國家，“如中國的月亮，望之會有無限的遐思，在歐洲是不會有。”

恒河邊寫生

海鐘老師的印度寫生系列讓人感動，他是帶著玄奘《大唐西域記》的記憶和佛經故事的“地圖”游走在異國的河山，或許未必是異國，而是另一片早已熟知的遠方故土。

玄奘西行圖

讀著畫，他的西游之感便紛至沓來：《恒河黃昏彼岸》描繪了數百個人物，安排疏密錯落，仿佛與張擇端《清明上河圖》一較高下，城市的開放、包容、熱鬧、混沌都在其中了；《王舍城遠望》用墨色和赭石畫出古城的蒼茫，腳踏佛祖的故土，作者的追思懷古之情油然而生；《玄奘西行圖》取自《西游記》的一幕，白龍馬的眼神十分搶戲，有“傳神阿睹”之妙；《七葉窟》描繪了赤紅厚實的山巖，這里曾發生佛教第一次經典集結，阿難于門前崖下悟道，整幅作品呈現恢宏、莊嚴的氣象；《昔日靈山會得一枝》取材別致，有東坡先生《枯木竹石》的畫意……

恒河黃昏彼岸

此次西行，是他首次造訪印度，為追佛陀而去，也為追古畫而去。“斯坦因從敦煌帶走的文物，有一部分留在了印度，我追著這批東西全世界跑，英國、法國、印度……每次看都有不一樣的感受。”

七葉窟

王翚畫跋云：以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。丘壑與筆墨，海鐘老師耕耘已半生，功夫自然不用多說，倒是這些年他追著敦煌瑰寶尋跡四方，采集的“唐人氣韻”也已見諸筆端。

王舍城遠望

海鐘老師有很多有意思的觀點，比如他說：著意發于筆端，肯定畫不好畫，妙處和生機沒了。他畫畫幾乎都是即興，筆筆生發，靈感隨時駕到，畫面漸次豐滿。看他的畫，層層疊疊：撲面而來，丘壑曲水，線條靈動是一觀；山水之間，點景人物，活潑清新是一觀；畫罷題跋，詩文信手，余音繞梁又是一觀。

雪山修行師

記得在一次閑聊中，沒頭腦地問他：第一次悟道是怎樣的情景？他說，走在大街上，身心都歡暢。還說，現在身體的每一個細胞都打開了，都活躍著。挺羨慕他這樣的狀態，遨游天地間，吐納萬象新，創造者的幸福莫過于此吧。

羅漢冊頁

林海鐘，號臥霞散人、錢塘后來生，林泉閣主人。現居錢塘西湖之畔，為中國美術學院國畫系教授、博士生導師。中國美術學院書畫鑒定中心副主任。