2018西泠秋拍

清乾隆?周芷巖制竹雕秋江漁隱圖筆筒

銘文：秋江漁隱，丁卯長夏，芷巖制。

高：14.5cm 口徑：9cm

竹、木、牙、角與金、石、玉乃至果殼諸器，同為雕鏤巧技，多為文具或案頭清供，是明清文人日常最相親近的賞玩之物，也是文人與工藝品結緣的親密載體，尤其是竹、木、石之類，文人也會加入其中創作，使這些玩好之物增添了文人氣韻與靈動之感。清初嘉定竹人周芷巖，便是其中之一，他既是竹刻大師，又是杰出畫家，上海博物館藏有其竹刻筆筒和畫作作品多件。

嘉定派竹刻藝術以朱氏祖孫三代為代表，講究的是“深刻”與“透雕”，周芷巖在其畫法刻竹的基礎上，更出新意，一變前法，通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石、叢竹，創造出凹凸皴法。他采用的陰刻法，功力很深，所刻紋飾、輪廓、皴擦大多是以刀剜出。無論竹葉、竹節，還是雕刻中的寬窄深淺、長短斜正、勾勒烘染等都是“神明于規矩之中，變化于規矩之外”，刀法變化多端，極富筆情墨趣。這種技法即后世所稱的“平地花紋刻法”，后來仿刻者極少。《竹人錄》中以漢唐詩派比喻清代竹刻，又把周芷巖比作盛唐的杜甫，認為他是清代竹刻開創新法的第一人。

筆筒采用淺刻技法飾通景平遠山水：蒲柳隨秋風乍起，江天連闊漸遠，汀岸山石長皴，蘆葦蕭瑟。江中扁舟一葉，高士寒江獨釣，童子烹茗服侍。隱于一方天地的賢者，所垂釣的山水閑情在周芷巖的落刀之處流溢，幻化神奇。

筆筒冠絕在于水，秋江水落波痕淺，水波若有似無，江痕無界，秋色連波。淺口揮刀一蹴而就，著力看似輕易，細查則萬千無同，方有純熟功力才可得就。山石皴法與拂柳筆意皆習南宗畫法，巖壁皴擦深峻，線條闊釜，似著濃墨，而柳葉寫意浮動，清雋灑脫，與其風竹相伯仲。

芷巖幼習王蒙密體一派，山水得王石谷指授，盡得南宗衣缽，寸刀之間盡胸中筆墨。畫面之上于留白處題刻：“秋江漁隱”四字，點出畫面主旨。落款：“丁卯長夏芷巖制”。丁卯年即為乾隆十二年（1747年），是年六十有余。

參閱：周顥 《風雨歸舟圖》 嘉定博物館藏

據傳周芷巖三十歲開始研習刻竹，現其作品所藏最早為雍正八年所刻《溪山漁隱圖》筆筒，早期多以山水題材，至乾隆二十年后方才多以風竹題材，以此印證本品應為周芷巖早期風格之作。嘉定博物館藏周顥乾隆七年畫《風雨歸舟圖》在構圖與意境上與秋江漁隱筆筒有承接，敘述出放浪形骸的隱逸情趣為周芷巖一生所求的志不在將相王侯而尚閑云野游，氣節流露于筆意之上，正是他以竹為友的文人風骨。

2018西泠秋拍

明 沉香雕靈芝螭龍紋如意

說明：原配紫檀舊盒。

長：25.3cm 重：112g

如意，出現于戰國之時，又稱“搔杖”，清《事物異名錄》曰：“如意者，古之爪杖也”。用以搔癢，可如人意。如意在印度梵語中稱“阿娜律”，為佛家持物，講經問道時用。明清之際，靈芝造型如意象征吉祥驅邪，常做祝賀皇室壽辰之厚禮。

沉香木作為一種名貴的材料，具有重要的藥用價值，需要數十年甚至上百年才能結成。在中國古代自然采集和進口的條件下顯得非常珍貴，材料越大越是難能可貴。上等沉香，木脂凝結厚重，隨時間沉淀，其味凝練含蓄，細嗅幽香，持握手中，香氣遇溫而逸散，清香襲襲。

沉香如意，費料耗工，成品極為難得。此件沉香如意從選材至雕工皆極盡之能事，力求不拘一格。其料肌理如凝脂，油線密布，浮雕突出處包漿光瑩，只有盤玩許久方能現此皮殼。味道內斂，不似新料濃郁，而是在久經歲月之后依舊辛中帶甜，富于變化，它所表達的正是中國香文化中逍遙超脫的自然境界。

如意鏤雕靈芝遍地，玲瓏盤繞，如臨太華玄洲。如意首匍匐四足螭龍，鬃髯飄逸，圓目怒瞪，龍鉤一爪，肩脊健碩，妙趣橫生。柄部亦浮雕回首螭龍，虬曲攀沿，其爪肌骨飽滿，張武有力，身資翻轉自如，有凌空翱翔之感，二龍似有呼應，動態精妙。木質如意相較于其他材質更注重對自然主義的詮釋，原材料的美感以及雕刻的無拘無束優雅形式，因而明清時期的木如意以隨形隨性為人所推崇。

西泠印社二〇一八年秋季拍賣會

預展

時間：12月12日 9:30 - 20:00（周三）

　　　12月13日 9:30 - 20:00（周四）

　　　12月14日 9:30 - 18:00（周五）

地點：浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）

　　　杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號）

拍賣

時間：12月15日至12月17日（周六至周一）

地點：浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）