滄海之夜-江蘇滄海2018秋季藝術(shù)品拍賣會

預(yù)展信息

時間：2018年12月09日 上午9:00-下午18:00

         2018年12月10日 上午9:00-下午15:00

地點：江蘇省常州市環(huán)球恐龍城維景國際大酒店

拍賣信息

時間： 2018年12月10日  19:00

地點： 江蘇省常州市環(huán)球恐龍城維景國際大酒店

咨詢電話：0519-88898965

紀(jì)念宋文治先生

誕辰100周年專題

值此先生誕辰100周年之際，滄海拍賣的固定板塊“婁東正脈”宋文治書畫專題，一如既往以精益求精，權(quán)威認(rèn)證的態(tài)度，每一件作品都經(jīng)由宋玉麟先生嚴(yán)格把關(guān)鑒定并開具鑒定證書，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度深切緬懷宋文治先生的藝術(shù)造詣與精神風(fēng)貌。有緣識者，當(dāng)寶之矣。

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宋文治(1919-1999)?湖山清夏之圖

1995年?設(shè)色卡紙?鏡框

款識： 湖山清夏之圖 乙亥六月 取古意試新法 文治

鈐印：宋灝之印、文治、太倉人也

尺寸：44×52cm.?約2.1平尺

出版：《一九九六年度宋文治作品圖錄》第一輯P19 榮寶齋 1996年

說明：經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

按語：宋文治先生晚歲嘗試潑彩新法，與張大千妍麗多姿，劉海粟狂放不羈有別，文治先生的潑彩屬“小潑彩”，依山隨形，更具肌理，清新自然，三家各具風(fēng)格，亦其時畫壇一盛景也。

RMB: 180,000-280,000

34

宋文治(1919-1999)

陳佩秋(b.1922)???江南早春?書法

1983年作?設(shè)色紙本?成扇

畫款：遙知不是雪 為有暗香來 癸亥夏日 寫江南早春之景 請家屯法家正之 文治

書款：飛來山上千尋塔 聞?wù)f雞鳴見日升 不畏浮云遮望眼 自緣身在最高層 家屯方家正腕 健碧

鈐印：文治、松石齋、乂之

尺寸：18×52.5cm.?約0.9平尺

說明：

1.上款人為許家屯（1916-2016），江蘇如皋人，此扇即1983年為許氏赴港上任踐行之作。曾任江蘇省省委書記，駐香港新華分社社長。許氏在職時尤重視文化藝術(shù)，與文藝界交往頻繁，喜收藏。

2.扇骨為十六股扇心，竹制大骨長30.5cm，古方扇頭。

3.經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 120,000-220,000

35

宋文治(1919-1999)?江南春曉

陳佩秋(b.1922)?行書七言聯(lián)

泥金屏軸?設(shè)色紙本?立軸

款識：

1.江南春曉 家屯同志指正 辛酉文治

2.桂嶺瘴來云似墨 洞庭春去水如天 健碧

鈐印：宋文治、文治、陳氏、佩秋

詩塘：筆下春風(fēng) 新我左筆 鈐印：費新我、吳興人、人書未老

尺寸：46×11cm.×2?約0.5平尺×2

???D38

???25×34(詩塘)cm.?約0.8平尺

說明：

1.許家屯上款、費新我詩塘。許家屯（1916-2016），江蘇如皋人，此扇即1983年為許氏赴港上任踐行之作。曾任江蘇省省委書記，駐香港新華分社社長。許氏在職時尤重視文化藝術(shù)，與文藝界交往頻繁，喜收藏。

2.經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 80,000-150,000

36

宋文治(1919-1999) ?黃山晴雪

1985年作?水墨紙本?扇框

款識：黃山晴雪 乙丑文治制 

題跋：斯黃山晴雪圖乃家父于一九八五年所作 筆意酣暢淋漓 可謂佳品 識者珍之也 戊戌正月 玉麟于金陵 鈐印：宋玉麟

鈐印：文治、宋灝之印、八十年代

尺寸：20×54cm.?約1.0平尺

說明：經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 40,000-70,000

37

宋文治(1919-1999)?江南三月春意濃

設(shè)色紙本?鏡心

款識：江南三月春意濃 文治八月于金陵

鈐印：文治、宋灝之印、九十年代

尺寸：40×80.5cm.?約2.9平尺

說明：經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 280,000-480,000

簡介：宋文治，筆名宋灝，江蘇太倉人。現(xiàn)代著名國畫大家，新金陵畫派的重要代表，“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一，    時人稱之為“宋太湖”。

此作品繪寫了江南三月春意正濃的佳景。畫中群山連綿，黑瓦白墻的屋舍傍山而立，山間綠樹成蔭，紅花似火。近水處，舟船靠岸停泊，湖面波光掠影，群鳥自由翱翔，一派春意盎然的景象。最妙的是，畫家以濃淡有致的紅色寫出遠(yuǎn)山，以表現(xiàn)山花爛漫盛開、春山一片紅火的精致。如此詩情畫意，讓人不由得想起了唐代詩人白居易《憶江南》中的名句：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”

然，宋文治筆下的這幅江南三月，整幅畫面充盈著的，除了婉約的桃紅碧柳，朦朧的黛黛山色，還自有一股“江山如此多嬌”豪邁的新時代氣息。

宋文治先生是江蘇太倉人，太倉是清代“四王畫派”的發(fā)源地，因此，宋文治先生從小就受到“四王”的影響。作為“新金陵畫派”的代表人物之一，宋文治在中國近現(xiàn)代的書畫史上，又是一位勇于創(chuàng)新改革，在自我已成的風(fēng)格上積極尋求突變的優(yōu)秀畫家。因其喜繪江南水鄉(xiāng)柔美虛靈、清新雋秀的風(fēng)光，得有“宋太湖”之雅號。

山水之勝，得之目，富諸心，爾形于筆墨之間者，無非“興”而已！“乘興”者，即受了外界物象的感染，引發(fā)激情。激情是“變法”的根源。

江山如此多嬌，數(shù)風(fēng)流人物還看今朝！這幅《江南三月》，很能夠感覺畫家胸中激情勃發(fā)的興致。此畫，形式上有別于傳統(tǒng)文人畫的軟弱消極，用鮮妍的色彩陳述新時代山水風(fēng)貌。技法上，構(gòu)圖位置精巧嚴(yán)謹(jǐn)同時富有開創(chuàng)性，筆墨皴擦蒼勁凝練，并增添了主觀的見解與技巧，表現(xiàn)得山川湖水秀潤中見蒼茫，這同時也顯示了他駕馭筆墨，豐富變幻的技巧，誠先生佳構(gòu)也。

38

宋文治(1919-1999)?江南三月

設(shè)色紙本?鏡框

款識：江南三月 玉華同志指教 文治

鈐印：宋灝之印、文治、婁東人

尺寸：49×54cm.?約2.4平尺

說明：經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 150,000-250,000

39

宋文治(1919-1999)?黃山云起

1960年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識： 一九六零年四月 文治寫

鈐印：宋灝之印

尺寸：37×41.5cm.?約1.4平尺

說明：經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 50,000-80,000

40

宋文治(1919-1999)?峽江高秋

1977年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：草予藝兄指正 一九七七年十月寫峽谷高秋 文治于金陵

鈐印：宋文治

尺寸：36×40cm.?約1.3平尺

說明：

1.上款人“草予”為黃茅(1918－1997)，字草予，筆名黃蒙田，廣東臺山人。香港《美術(shù)家》出版社社長，《美術(shù)家》雜志主編。中國美術(shù)家協(xié)會第三屆理事，第四屆常務(wù)理事。

2.經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 80,000-120,000

41

宋文治(1919-1999)?李白詩意圖 

1982年作?設(shè)色紙本?立軸 

款識：飛流直下三千尺 疑是銀河落九天 壬戌三月錄李白句寫白雪飛瀑之景此匡廬佳勝也 婁江文治

鈐印：婁江宋灝、文治畫印、八十年代

尺寸：121×40 cm.?約4.4平尺

說明：附宋玉麟先生簽署鑒定證書

按語：此作成于1982年，筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁。傳統(tǒng)的筆墨在他的作品中運(yùn)用自如，但不乏寫生的功底和藝術(shù)的提煉。廬山瀑布在其筆下氣勢恢宏，自由靈動，把“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之意境表現(xiàn)得淋漓盡致，觀之如臨其境，撼人心魄，真宋老佳制也！這離不開宋老踏實的寫生基礎(chǔ)，更離不開宋老高超的創(chuàng)作、表現(xiàn)技巧。此作曾流于東瀛坊間，此次再現(xiàn)于滄海拍場，乃藏家之入藏良機(jī)！

RMB: 250,000-450,000

簡介：宋文治，筆名宋灝，江蘇太倉人。現(xiàn)代著名國畫大家，新金陵畫派的重要代表，“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一，時人稱之為“宋太湖”。

42

宋文治(1919-1999)?行書 七言聯(lián)

紙本?屏軸

款識：墨翻衫袖吾方醉 腹有詩書氣如華 維生仁弟雅屬 婁江 文治

鈐印：九十年作?、宋、文治

尺寸：134.5×32.5cm.(每幅)  約3.9平尺(每幅)

說明：1.上款人為江蘇太倉畫院院長馮維生先生。

2.經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 20,000-30,000

43

宋文治(1919-1999)?魚樂圖

1980年作?設(shè)色紙本?鏡心

款識：沈蕓同志清玩 庚申炎夏 文治制

鈐印：宋灝、八十年代

題跋：魚樂圖 家父宋文治先生所作精品 戊戌秋日 玉麟 鈐印：宋玉麟印、戊戌

尺寸：畫 69×37.5cm.?約2.3平尺

字 19×38cm.?約0.7平尺

說明：

1.上款人為南京軍區(qū)毛英奇少將夫人沈蕓。

2.經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡。

RMB: 30,000-40,000

44

宋文治(1919-1999)?峽江秋意

1973年作?設(shè)色紙本?立軸

款識：白墅同志屬畫 寫峽江秋意請指正 文治于金陵 七三年三月

鈐印：宋文治、師造物

尺寸：62×33cm.?約1.8平尺

說明：1.上款人“白墅”即余白墅(b.1920)，上海大眾美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社編輯，上海書畫出版社編輯部主任、編審。主編有《新藝風(fēng)》、《解放漫畫選集》等刊物。作品有木刻《鐵路工人》、《晚歸》等。部分作品被收入《抗戰(zhàn)八年木刻選集》、《全國抗戰(zhàn)版畫集》、《中國新興版畫50年選集》等。出版有《木刻技法點滴》。1991年獲新興版畫紀(jì)念獎。

2.經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 80,000-150,000

45

宋文治(1919-1999)?黃山云

1982年作?水墨紙本?立軸

款識：黃山云 壬戌夏日為金才同志作請正之 文治

鈐印：文治、宋灝之印、松石齋

題跋：此圖乃家父八十年代為友人所作真品 玉麟鑒題 鈐印：宋玉麟

尺寸：67.5×33.5cm.?約2.0平尺

說明：經(jīng)宋玉麟先生鑒定為真跡并簽證書。

RMB: 70,000-110,000

渡海白云

黃君璧誕辰120周年專題

56

張大千(1899-1983)

黃君璧(1898-1991)?天中寧瑞

1977年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：天中寧瑞 丁巳初夏 黃君璧張大千合寫

鈐印： 張爰之印、大千居士、君翁

尺寸：83×54cm.?約4.0平尺

出版：《大成》第55期封面  1978年。

RMB: 280,000-380,000

此幀《天中寧瑞》見證了兩位大師的友誼，應(yīng)臺灣《大成》雜志之邀，于1977年初夏合寫而成的應(yīng)景之作，選為當(dāng)期《大成》的封面。

畫中荔枝一籃，枇杷一枝，為黃君璧所寫；艾草、菖蒲、百合顯然是大千之筆。兩位大師筆墨功夫渾厚，一個灑脫，一個內(nèi)蘊(yùn)，正好表現(xiàn)草葉的輕靈與佳果的欲滴。枯潤交織，相互對比，亦相為映襯。整幅章法巧妙，形神兼?zhèn)洌錆M意趣，實難得佳作也。

57

黃君璧(1898-1991)?松泉飛瀑

1926年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：杰甫先生正畫 丙寅春日黃君璧

鈐印：君璧、君壁所有書畫

尺寸：91×37cm.?約3.0平尺

出版：1.《黃君璧書畫精選集》 浙江人民美術(shù)出版社 2011年

2.《中國近現(xiàn)代名家畫集-黃君璧》P14 人民美術(shù)出版社 2007年

3.《黃君璧-白云橫貫兩岸》 澳門出版社有限公司 2009年

說明：1.本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供

2.附黃湘詅女士鑒定證書

RMB: 80,000-120,000

58

黃君璧(1898-1991)?云巖觀瀑

1979年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：云巖觀瀑 宏邦先生雅正 己未秋黃君璧

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：91×37cm.?約3.0平尺

展覽出版：《渡海白云-黃君璧雙甲紀(jì)念暨黃氏父女作品聯(lián)展》 P69 深圳市南山博物館 2018年

說明：本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供。

RMB: 80,000-150,000

59

黃君璧(1898-1991)?群玉崆?圖

1968年作?水墨紙本?鏡片

款識：群玉凌空出 胸中造化生 崆求畫境 點綴寄閑情 戊申初冬畫于白云堂 黃君璧

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：185×93cm.?約15.5平尺

展覽出版：《渡海白云-黃君璧雙甲紀(jì)念暨黃氏父女作品聯(lián)展》 P54 深圳市南山博物館 2018年

說明：本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供。

RMB: 300,000-500,000

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60

黃君璧(1898-1991)?碧嶂云巖噴玉泉

1969年作?水墨紙本?鏡片

款識：碧峰云巖噴玉泉 文耀先生雅屬 己酉夏日于白云堂 黃君璧

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：96.5×50.5cm.?約4.4平尺

說明：本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供。

RMB: 100,000-200,000

61

黃君璧(1898-1991)?秋江釣艇

1961年作?設(shè)色紙本?鏡框

款識：秋江釣艇 仲良先生方家正之 辛丑季月畫于白云堂 南海黃君璧

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：90.5×40cm.?約3.3平尺

說明：上款人“仲良”為美籍華人吳仲良先生。他49年去臺灣，在臺北精于飯店經(jīng)營，同時先生一生衷于教育事業(yè)，跟當(dāng)時在臺的書畫名家多有往來。

RMB: 180,000-280,000

62

黃君璧(1898-1991)?竹溪小筑

設(shè)色紙本?鏡片

題款：竹溪小筑 君璧吾師精作 門生傅申題

鈐印：黃君璧印、白云堂、墨園、傅申、君約

尺寸：28×88.5cm.?約2.2平尺

出版：《渡海白云貫古今--黃君璧書畫展作品集》P78,中國國家博物館主編，安徽美術(shù)出版社，2015年。

說明：1.本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供

???2.附黃湘詅女士鑒定證書

RMB: 80,000-150,000

63

黃君璧(1898-1991)?遠(yuǎn)帆圖

設(shè)色紙本?鏡片

款識：君璧

鈐印：黃君璧印、白云堂

尺寸：61.5×99cm.?約5.5平尺

出版：《渡海白云貫古今-黃君璧作品集》P21 黃君璧文化藝術(shù)協(xié)會 2013年

說明：1.本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供

???2.附黃湘詅女士鑒定證書

RMB: 80,000-150,000

64

黃君璧(1898-1991)?遠(yuǎn)眺高仕

水墨紙本?鏡片

款識：君璧

鈐印：黃君璧印

尺寸：30×30cm.?約0.8平尺

說明：本拍品由黃君璧文化藝術(shù)研究會友情提供。

RMB: 15,000-25,000

65

黃君璧(1898-1991)?遠(yuǎn)浦歸帆

設(shè)色紙本?鏡片

款識：遠(yuǎn)浦歸帆  黃君璧題于白云堂

鈐印：君翁

尺寸：37×58cm.?約1.9平尺

說明：本拍品由黃君璧文化藝術(shù)。

研究會友情提供。

RMB: 50,000-80,000

66

黃君璧(1898-1991)? 故國古寺響晨鐘

1972年作?設(shè)色紙本?立軸

款識：急瀑如奔馬 山深若隱龍 白云懷故國 古寺響晨鐘 壬子夏日 畫于香江 黃君璧

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：55×90.5cm.?約4.5平尺

RMB: 80,000-150,000

67

黃君璧(1898-1991) 湖山佳趣

設(shè)色紙本?立軸

款識：湖山佳趣 君璧

鈐印：黃君璧印

詩堂：酒醒湖光生嫩涼，臥船吹笛藉花香。游人盡逐鶯花去，一片閑情在夕陽。寫宋人句，君翁黃君璧。鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：28×29cm.×2?約4.5平尺×2

RMB: 30,000-50,000

68

黃君璧(1898-1991)?白云人家

1966年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：廷光先生桂瑛夫人儷賞  丙午秋日畫于美京黃君壁

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

尺寸：33×64.5cm.?約1.9平尺

RMB: 30,000-50,000

76

陸儼少(1909-1993)

松溪乘槎圖

1957年作?設(shè)色紙本?立軸

款識：丁酉五月既望 與寄葦田先生商酌成此 陸儼少并題

鈐印：儼少畫記

尺寸：78.5×47cm.?約3.3平尺

說明：上款人“寄葦”即田桓（1893-1982），別署寄葦，湖北 蘄春人。中國同盟會會員，曾任孫中山隨從秘書。

按語：陸儼少作畫注意線條，研求筆墨點線，不欲以色彩取媚，絕去依傍，自辟蹊徑，以開創(chuàng)新面目。正因突出線條，故不用重色，少施石青石綠等礦物顏料，以免掩蓋筆跡。“這樣我的設(shè)色，也不同于吳湖帆之設(shè)色，即使青綠設(shè)色，我也有自己獨特之風(fēng)格。”陸儼少對自己的稟賦短長，可采取的藝術(shù)方略，有清醒的認(rèn)知。

是作《松溪乘槎圖》青山疊疊，曲徑生幽，水旁葦草叢生，古松喬柯矗立，碧波間一高士端坐船頭，漾舟而來，聽山風(fēng)，聽幽泉，意境無窮，組成了寧靜的畫面，筆墨所指，氣清神爽。此幅為陸儼少先生五十年代的作品，蓋學(xué)宋元，筆法奇秀，氣息高古。以傳統(tǒng)山水范式，表現(xiàn)出極為現(xiàn)代的一種山水空間關(guān)系。

值得一提的是，此圖上款人“寄葦田先生”，為中國同盟會會員田桓先生，其曾任孫中山隨從秘書，1914年任中華革命黨印鑄局局長，曾為孫中山鐫刻“大元帥印”、“孫文印”等。解放后任上海文史研究館館員、上海市人民政府參事室參事。陸儼少與田桓二人常有往來，合作過的作品也在市場多有流通，感情至深皆融于畫中，謂為難得。

RMB: 400,000-700,000

77

陸儼少(1909-1993)?無聲詩冊(十開)?

1988年作?設(shè)色紙本?冊頁

款識：

1.遠(yuǎn)浦春帆。儼少。

2.儼少畫(四次)。

3.儼少(四次)。

4.云山蕭寺。戊辰三月，儼少畫。

鈐印：陸儼少、儼少、宛君、舊家上柏山中、晚晴軒

題簽：無聲詩，儼少題。鈐印：儼少

尺寸：28×38.5cm.×10?約1平尺×10

出版：2013年人民美術(shù)出版社《中國近現(xiàn)代名家畫集--陸儼少》P146。

RMB: 1,200,000-2,200,000

被徐邦達(dá)贊為“龍蛇走處接煙云，睥睨王侯五百年”、謝稚柳譽(yù)為“歐波而后開生面，間遠(yuǎn)癡翁黃鶴遒。六百年來旗鼓息，風(fēng)流今日陸天游”的陸儼少，憑著在詩、書、畫三絕上的高深造詣，憑著在傳統(tǒng)繪畫筆墨上的獨特創(chuàng)新，憑著獨創(chuàng)的風(fēng)格標(biāo)異的“陸家山水”，成為了二十世紀(jì)末中國畫壇山水畫的一代宗師。

讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格的景象。尤其是那獨創(chuàng)的風(fēng)貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術(shù)，具有一種引人入勝的美感。

此冊在題材與形式方面均十分自由，是陸儼少戊辰（1988年）的作品。此時其山水畫之章法、布局趨向于簡率，尤其是“留白”之法更加成熟，比如湖水留白，樹梢留白，還有峰頭逆光處的留白，變化多端的“留白”與繁密不等的山川林壑形成豐富的穿插與對照，使畫面虛實相生，巧變無窮。雖然筆墨仍承襲以前的“線條為主，間以墨塊，筆墨相發(fā)”，但更加寫意恣肆，達(dá)到了前所未有的熟練和隨性而為的程度，各種技法的綜合使用使其畫面具有跳躍動蕩的層次和天真爛漫的格調(diào)。諸景或豪放，或清逸，或壯闊，或幽深，均有一種郁勃之氣坦蕩其間，形神兼?zhèn)洌o人以清新雋永、古拙奇峭的感覺。筆法更強(qiáng)調(diào)書寫性，用墨更濕潤，全冊體現(xiàn)出鮮明的個性化風(fēng)格。

78

江寒汀(1903-1963)?瓜棚雙吉

設(shè)色紙本?立軸

款識：寒汀

鈐印：江寒汀

鑒藏印：梁勁予所藏金石圖籍印、臺山梁氏環(huán)中閣珍藏印

尺寸：132.5×65.5cm.?約7.8平尺

按語：江寒汀曾豢養(yǎng)禽鳥、小動物近百種，旦夕揣摩，因此畫出來的花鳥，無不生機(jī)盎然、形神兼?zhèn)洹Ｓ壬妹枥L各種禽鳥，風(fēng)格走清代華嵒一路，筆墨老到，色彩明麗，形象生動，構(gòu)圖穩(wěn)健，對虛谷、任頤的畫風(fēng)深有研究，偶爾仿制，幾可亂真，有“江虛谷”之稱。他的繪畫內(nèi)師傳統(tǒng)、外師造化，廣泛的從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料。

是圖，寫農(nóng)家菜園尋常物事，生機(jī)盎然，觀之親切。畫作絲瓜青翠，雙雞軒昂，一綠一紅，相映成趣，為江氏匠心之作也。

說明：梁勁予舊藏，梁勁予（1911-2003），香江收藏界之名宿。

RMB: 80,000-150,000

簡介：江寒汀，別名江鴻、庚元、石溪、上漁、荻、寒艇，字雪晴，號寒汀居士。江蘇常熟人。現(xiàn)代花鳥畫大家，與唐云、張大壯、陸抑非并稱“海上四大花旦”。

79

唐?云(1910-1993)?遠(yuǎn)浦歸帆

水墨紙本?鏡片

款識：綠篙春水向姑蘇 好幅看山上路圖 珍重西方真事業(yè) 印公畫傳壓歸艫 妙真上人歸靈巖之圖 杭州唐云

鈐印：唐云

尺寸：34.5×174cm.?約5.4平尺

說明：1.此系唐云先生自作詩。

2.印公 是指印光法師。

3.妙真上人乃解放前靈巖山主持、印光法師之傳人。

RMB: 80,000-150,000

簡介：唐云，學(xué)名俠塵，號藥翁、大石翁、東原居士等。畫室名大石齋、山雷軒，浙江杭州人。新海派“四大名旦”之一，新海派重要代表人物。曾任上海中國畫院院長，上海市美協(xié)副主席。

81

黃賓虹(1865-1955)?黃山松谷圖

1942年作?設(shè)色紙本?立軸

款識：此余乙亥重游黃山寫松谷小景 茲再擬之 壬午春日黃賓虹

鈐印：黃山予向、樸居士

尺寸：126.5×46.5cm.?約5.3平尺

出版：1.《海上遺珠---海上藏珍書畫藝術(shù)精粹》P66,天津人民美術(shù)出版社，2008年6月出版。

2.《百年風(fēng)華---近現(xiàn)代書畫藝術(shù)集珍》P31，保利藝術(shù)中心。

RMB: 800,000-1,200,000

簡介：黃賓虹，原名質(zhì)，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。其詩、書、畫、印俱精，山水尤以稱絕，為一代藝術(shù)大師。曾任中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所所長。

86

謝稚柳(1910-1997)?華山東峰

1945年作?設(shè)色紙本?立軸

款識：自金鎖關(guān)前仰望東峰 得此草稿 予與效先兄同游華山 返長安越十日 為寫此奉政 乙酉夏日 弟稚柳

鈐印：謝稚、稚柳

尺寸：77.5×40cm.?約2.8平尺

出版：《謝稚柳盛期風(fēng)華》P44，上海人民美術(shù)出版社，2008年9月

按語：上世紀(jì)四十年代，謝稚柳自敦煌回到重慶之后，感于“山林奧府”，耳濡目染，銘之于心，畫興勃發(fā)，心摹手追，創(chuàng)作了一批山水佳作。據(jù)湯哲明研究，謝稚柳“于1936年始致力于山水畫，且直接師法宋人”，此后數(shù)年，他通過與張大千、張伯駒等的交往，得以寓目前賢名跡，筆墨大進(jìn)，山水作品開始愈來愈多地現(xiàn)諸筆下。他自1942年下半年至1946年的四年時間里，每年都舉辦一次畫展。1943年11月，在成都祠堂街四川省美術(shù)協(xié)會舉辦展覽，展出作品40幅；1944年他在重慶作展覽，展出作品61幅；之后他在昆明、西安分別進(jìn)行展覽。每一次展覽，題材雖有重復(fù)，但作品無一相同。這一時期是謝稚柳山水畫發(fā)展的重要階段。

1945年，謝稚柳自重慶前往西安舉行畫展，后游華山，復(fù)沿西安、寶雞至成都，游峨眉，至秋冬季抗戰(zhàn)勝利回歸滬上，此畫即作于自華山返回西安十日之后。是幅系出自“金鎖關(guān)前仰望東峰之草稿”， 筆墨溫潤，設(shè)色雅致，渾厚華滋， 畫中巨峰頂峙，山巒積疊，高松巉巖，疏密夾雜，云氣穿插繚繞其間。畫家以董、巨遺意描繪西岳華山，山體以赭石為主，以長披麻細(xì)線勾出山體嶙峋，復(fù)施淡墨反復(fù)暈染，益顯立體感。苔點，輕重交錯，疏密有致。全圖筆墨蓊蓊郁郁，饒有蒼茫深秀的韻味，層巒迭嶂，復(fù)復(fù)重重，一派高遠(yuǎn)景象，當(dāng)屬稚柳先生盛年山水精品。

RMB: 400,000-600,000

簡介：謝稚柳，江蘇常州人。名稚，字稚柳，號壯暮翁。現(xiàn)代著名書畫大家，書畫鑒定家，繪畫史論家，詩人。曾任國家文物局全國書畫鑒定組組長，上海博物館顧問，上海美協(xié)副主席，中國美協(xié)第三、四屆理事。

87

謝稚柳(1910-1997)?花鳥集錦冊（共十七開）

1977年作?設(shè)色水墨紙本?冊頁

款識：右一冊共十六葉 紙雖亦五六十年物 然質(zhì)松  滲墨過常  五年前以此紙寫荷數(shù)頁 以其下筆不能快意 棄置不復(fù) 為口已忘去 頃偶撿得 因足成之 風(fēng)腕婆娑 固不能盡歸咎于楮先生也 丁巳清明夜 壯暮生 稚柳

鈐印：謝、稚柳、謝稚、壯暮齋、壯暮

尺寸：40.5×35.5cm.×16?約1.3平尺(每幀)

按語：謝老《花鳥集錦冊》共計十七開，內(nèi)畫荷十六，尾跋一開，為謝老70年代巔峰期寫就并贈與友人。原藏家珍藏數(shù)十載，今首度釋出，登場于滄海秋拍。

蓮性潔，歷來為文人所崇，文人畫大師謝稚柳先生尤喜寫之，固多有佳作傳世。雖學(xué)界稱其受張大千風(fēng)格影響，但其筆性氣格卻迥然有別。靜觀冊中謝老荷花凝靜含蓄卻見瀟灑，花葉端靜圓潤，舒卷有致，清氣可掬，比起張大千的灑脫豪邁來，更突顯文氣。

此冊中有五開繪以小鳥，有矗立荷莖，有戲于荷間，各姿各態(tài)，備顯生機(jī)。雖有宋畫的影子，但“謝氏”風(fēng)格一目了然，文趣天成。

原藏家珍藏此冊至今，實為感念與謝老珍貴友情，對此物視若珍寶。此等煌煌花鳥巨冊，歷來稀見于拍場。今現(xiàn)滄海，只待有緣之人。 

RMB: 500,000-800,000

88

謝稚柳(1910-1997)?松谷鳴泉圖

1987年作?設(shè)色紙本?橫披

款識：松谷鳴泉 丁卯冬日 壯暮翁稚柳七十有八

鈐印：壯暮翁、稚柳、夕好

尺寸：96×178.5cm.?約15.4平尺

RMB: 800,000-1,800,000

謝稚柳先生的繪畫藝術(shù)取法古遠(yuǎn)，眼界寬廣，在當(dāng)時的畫壇中甚為罕見，尤其是作于20 世紀(jì)30年代至70年代的全景山水與工筆花鳥，包括60年代末始創(chuàng)的落墨花鳥、山水等，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精妙，精工典麗而恢宏沉著。

是作《松谷鳴泉》尺幅巨大，屬謝老晚歲落墨佳構(gòu)。相較于早年溫婉細(xì)膩的畫風(fēng)，步入晚年的謝稚柳開始轉(zhuǎn)向豪邁。此作用色沉著妍麗，線條也更加粗獷，但也不是一味粗頭亂服，還以細(xì)筆收緊，使得畫面氣韻摒除浮躁，整體沉穩(wěn)有力。青綠山水較之水墨山水自然更顯得靈秀，稚柳先生此作色墨交融，“落墨”一途難在色不礙墨，墨不礙色，墨與色相得益彰。細(xì)觀此畫，有山水清音、人間仙境之感。

謝氏晚年落墨山水可稱“謝家式”，是畫可為一證。謝氏山水主要得力于唐宋前賢，如范寬、巨然、郭熙。此作畫面構(gòu)圖雄奇博大，刪繁就簡，近似于符號式結(jié)構(gòu)。如山水之叢樹，巖間之泉瀑，崖邊之奇松、山隙之屋舍種種“符號”隨心組合，每別出心裁，令人心折，非大師手筆不能為。此作如有緣置入廳堂，當(dāng)平添十分貴氣、雅氣。識者可悟也！

93

吳昌碩(1844-1927)?

赤城霞?xì)?/p>

1918年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：赤城霞?xì)?擇益先生屬畫于禪甓軒 戊午歲不盡三日 吳昌碩老缶

鈐印：吳昌石、歸仁里民

尺寸：138×32cm.?約4.0平尺

RMB: 300,000-500,000

94

吳昌碩(1844-1927)?花卉

設(shè)色紙本?立軸

款識：擬吾家讓翁 昌碩

鈐印：吳俊之印

尺寸：101.5×33cm.?約3.0平尺

說明：文物商店舊藏。

RMB: 150,000-280,000

簡介：吳昌碩，初名俊，后改俊卿，字蒼石、昌碩等。號缶廬、缶道人、苦鐵、大聾等。浙江安吉人。中國近代杰出的藝術(shù)大師，“海上畫派”的重要代表。繪畫、書法、篆刻皆登峰造極，領(lǐng)袖群倫，名滿天下，對近現(xiàn)代中國藝壇產(chǎn)生了廣泛和深刻的影響。

99

吳湖帆(1894-1968)?夏山高隱圖

1938年作?水墨紙本?立軸

款識：郊原十里非凡境屋宇無多似瀼西 戊寅秋日戲仿董華亭夏山高隱圖卷之一角 吳湖帆

鈐印：吳湖帆印、好林泉都付于閑人

鑒藏印：春浦珍藏、琴硯齋

題簽：吳湖帆夏山高隱圖 甲午夏四月 王震鐸題簽 鈐印：震鐸

尺寸：94.5×40.5cm.?約3.4平尺

說明：此幅左下鈐印“琴硯齋”、“春浦賞鑒”，皆為郭春浦先生藏印。郭氏早年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，為出色的男高音歌唱家，文革之后輾轉(zhuǎn)赴港，研讀中醫(yī)，收集文玩字畫。郭氏與吳湖帆友善，吳湖帆許多畫作都由其經(jīng)手代賣，而其所蓄吳湖帆畫作均為至精之作。

出版：

1.《碎珍集》，第85頁，香港清風(fēng)軒中國藝術(shù)出版社，1998年版。

 2.《大雅正朔》，第98頁，香港清風(fēng)軒（中國）藝術(shù)出版社，2012年版。

RMB: 550,000-1,050,000

簡介：吳湖帆，名倩，號倩庵，江蘇蘇州人。現(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒定家。他早年與溥儒被稱為“南吳北溥”，后來與吳待秋、吳子深、馮超然在畫壇有“三吳一馮”之稱。

115

陳獻(xiàn)章(1428-1500)?梅花書屋圖

1474年作?設(shè)色綾本?立軸

款識：梅花書屋圖 成化十年甲午秋日 石齋為元玉博友道盟畫

鈐印：白沙山樵、石齋

鑒藏印：善化賀瑗所藏書畫印、云間王游緒鑒定印、保希賢考藏印

尺寸：159×49.5cm.?約7.1平尺

說明：

1.王鴻緒（1645-1723），字季友，號儼齋，又號橫云山人，上海松江人。康熙十二年榜眼授編修，官至戶部尚書。精鑒賞、醫(yī)學(xué)，富收藏。書學(xué)米、董。

2.保希賢(清)，字蘭馨，號杏橋，江蘇南通人。附貢生。元丞相保罕之裔。嗜書、畫，善鑒別。楷書仿顏真卿，尤工小秸。山水學(xué)黃公望。家有逋園以藏書、畫。

RMB: 600,000-1,100,000

簡介：陳獻(xiàn)章，字公甫，號石齋、石翁、白沙，廣東新會人。正統(tǒng)十二年舉人，成化間授翰林檢討，然乞終養(yǎng)歸，屢薦不起，避居白沙里，人稱白沙先生。善畫墨梅，工書法，束茅代筆，晚年專用，遂自成一家。

116

惲南田(1633-1690)?煙嵐積翠圖

設(shè)色絹本?立軸

款識：煙嵐積翠 用趙伯駒法 洗盡刻畫 專存清潤 此鷗波老人一生步趨 凌躒前哲稱追風(fēng)之駿也

鈐印：壽平印、惲正叔

鑒藏印：阮元珍藏書畫之章、陳鏞

尺寸：187.5×48cm.?約8.1平尺

出版：《中國書畫銘鑒》，上海人民美術(shù)出版社，2004年。

RMB: 900,000-1,800,000

簡介：惲南田，名格，字惟大，后改字壽平，以字行。南田是他的號。作為明末清初著名的書畫家，他開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨特畫風(fēng)，是常州畫派的開山祖師。

117

董其昌(1555-1636)?草書五言詩

1620年作?綾本?鏡片

款識：贈余白毫筆 報之玉蘭酒 酒可暢君懷 筆能稱我手 泰昌元年子月望日 其昌書

鈐印：董其昌、知制誥曰講官

尺寸：158.5×46cm.?約6.6平尺

RMB: 500,000-800,000

簡介：董其昌，字玄宰，號香光、香光居士，華亭（今上海）人。萬歷十七年進(jìn)士，官至南京禮部尚書，詔加太子太保。工詩文，善書畫，精鑒賞。書法超越諸家，為明末四大家之一。著有《畫禪室隨筆》等。

118

王?寵(1494-1533)?書法

1532年作?灑金紙本?鏡片

款識：文略 嘉靖壬辰八月廿又七日雅宜山人王寵書似 謝湖兄閑覽

鈐印：王履吉印、韡韡齋、山中人、清秘亭

題簽：王雅宜行書

尺寸：153.5×30cm.?約4.1平尺

按語：王寵行草取法高古，此書可以窺見其師承王獻(xiàn)之、虞世南的痕跡，于疏淡雅拙間見功力，字里行間流露出清雅之風(fēng)。明代著名書論家王世貞在《三吳楷法十冊》跋中，認(rèn)為王寵所書“兼正行體，意態(tài)古雅，風(fēng)韻遒逸，所謂大巧若拙，書法之上乘也”。縱觀此書作，其點畫平實簡淡，筆致瀟灑俊逸，筆墨內(nèi)斂，遒勁疏爽。上款人謝湖為與王寵同時期的以藏書刻書聞名的蘇州人袁褧，袁褧，字尚之，號謝湖，別號中皋子、謝湖居士，吳郡（今江蘇蘇州）人，書法與文征明齊名。袁氏弟兄六人時稱“袁氏六俊”，都是明朝的詩文學(xué)家。皆與王寵友善。

RMB: 600,000-900,000

簡介：王寵，中國明代書法家。字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。為邑諸生，貢入太學(xué)。王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水、花鳥，他的詩文在當(dāng)時聲譽(yù)很高，而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風(fēng)詩卷》等。

王寵生活于弘治至嘉靖年間，這時正是吳門地區(qū)書法創(chuàng)作鼎盛時期，他雖是祝允明、文征明的后輩，卻與他們并稱為吳中三家。精小楷，尤善行草。

其書法初摹虞世南、王獻(xiàn)之，后稍出己意，行書和草書一反明代放浪不羈的風(fēng)格，運(yùn)筆速度較慢，比較注意點畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成一種古拙典雅的風(fēng)格，巧中寓拙，婉綽而疏逸。別具一種沉靜的風(fēng)神，在明代別樹一幟。

小楷受鍾繇、王獻(xiàn)之等人的影響，用筆圓轉(zhuǎn)、淳厚，結(jié)構(gòu)上竭力避免筆畫的交疊，在古樸中見空靈。他的楷書初學(xué)虞世南、智永，行書師法王獻(xiàn)之，到了晚年形成了自己風(fēng)格，以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。王寵追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”、“拙中見雅”。

王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當(dāng)時聲譽(yù)很高，其中尤以書法最為知著，他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫于鐘、王，道正功深，書風(fēng)趨于端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之內(nèi)，他的筆下無狂怪之病，點畫、結(jié)體皆有來處，心境曠達(dá)而使字勢開闊正大，無瑣小習(xí)氣。他的小楷取法鐘繇，沖和于二王而于古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼?zhèn)洹Ｔ跁ㄊ飞蠈W(xué)王右軍杰出者米芾、趙孟頫之外就數(shù)他和王鐸，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。

119

石?濤(1630-1724)?秋溪橫舟圖

設(shè)色絹本?立軸

款識：我來荷出水 住久葉漸凋 日許蜻蜓立 夜蘭螢火飄 清湘石濤濟(jì)

鈐印：瞎尊者、口口

題跋：

1.此大滌子極晚歲真跡也 敗煤禿管同不成法 然無法者有法之極也 成安學(xué)兄收藏既富鑒賞特精以予此論為何如 癸酉三月拜觀并題 大千居士  鈐印：張季 大千

2.若蓀縣長好石獅畫竟割所藏趙千里山水立軸與余易得 此幅當(dāng)永寶之也 衡陽黃秉璣筆記  鈐印：黃成安

尺寸：141.5×59cm.?約7.5平尺

說明：1.張大千、黃秉璣裱邊跋

2.黃成安，名秉璣，以字行，號江口，畫署江口生、江口野老，生于清代光緒十四年（1888），卒于1950年，衡陽縣人。少時父母雙亡，寄居岳家，中途輟學(xué)，后借貸升造。1912年畢業(yè)于湖南高級師范學(xué)校，回衡終生執(zhí)教。與王祺友善，時常往來，互觀藏品，探討六法。家藏有宋代董源、明代沈石田的墨寶，有清代鄭板橋的蘭竹和石濤的山水。曾熙學(xué)生張大千前后四次來衡陽，有一次在黃家見到一幅石濤山水畫，應(yīng)邀在邊上題跋，即是此作。

出版：1992年《長沙市北區(qū)文史資料第六輯》P107（文字內(nèi)容）

RMB: 2,500,000-3,500,000

簡介：石濤，本姓朱，名若極，廣西全州人。明靖江王后裔。五歲出家，法號原濟(jì)，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚等，為“清初四高僧”之一。工山水、花卉，兼工人物，用筆高古。

120

文征明(1470-1559)?文衡山先生自書詩稿(廿二開)?

紙本?冊頁

款識：嘉靖乙巳（1549）二月八日書舊作數(shù)首 徵明

鈐印：文徵明、悟言室印

簽條：文衡山先生自書詩稿。梁溪侯氏藏。

題跋：癸丑正月六日，侯湘時年七十有三。鈐印：侯湘印

鑒藏印：太倉陸潤之印

尺寸：25.5×14cm.×22?約0.3平尺(每幅)

出版：1991年《書法報》第29期（總366期）第三版。

備注：1.舊藏者“太倉陸潤之”乃江蘇太倉收藏家陸時化（1714-1779），“潤之”為其表字。著《吳越所見書畫錄》載述經(jīng)眼前賢書畫，為后人所重。

RMB: 600,000-950,000

簡介：文征明,初名壁，字征明，后以字行。又改字征仲，號稀奇山、停云生等。祖籍衡山，故又號衡山居士。長洲人，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

122

趙?左(1573-1644)?山林野逸

水墨泥金?冊頁

款識：趙左

鈐印：印文漫漶

尺寸：26.5×49.5cm.?約1.2平尺

出版：《木扉藏畫考評》P12 香港集成圖書公司 1965年。

RMB: 無底價

簡介：趙左，左一作佐，字文度。活躍于明代后期。萬歷、崇禎時華亭(今上海松江)人。

123

羅?聘(1733-1799)?水仙

水墨紙本?冊頁

款識：仿元人趙子固行筆 遯夫

鈐印：羅聘私印

尺寸：27×33cm.?約0.8平尺

RMB: 無底價

簡介：羅聘，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。字遯夫，號兩峰，又號衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚(yáng)州。為金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。

124

劉  玨(1410-1472)?

顧  復(fù)            ???書法?山水

水墨紙本?冊頁

款識：

1.枯槎竹石非倪非黃 玩其率意 落筆脫盡畫家蹊逕 始見天趣飛翔 逸氣動人也 完庵劉玨

 2.昔人云 畫至云林殆不可學(xué) 神妙如石田以不能得其三昧... 顧復(fù)

鈐印：劉玨之印、完庵、顧復(fù)

鑒藏印：裴景福收入壯陶閣秘籍

鑒藏者簡介：裴景福（1865～1937），字伯謙，一字睞闇，室名壯陶閣、吟云軒，安徽霍丘人。光緒十二年進(jìn)士，精鑒別，富收藏，著有《壯陶閣書畫錄》。

尺寸：22×32cm.?約0.6平尺

RMB: 無底價

簡介：劉玨，字廷美，號完庵，南直隸蘇州府長洲(今江蘇蘇州)人。宣德中，蘇州知府況鐘舉為吏，不就，得補(bǔ)生員，正統(tǒng)三年(1438)中舉人，授刑部主事，遷山西按察司僉事，年五十棄官歸。卒年六十三。

細(xì)節(jié)圖

130

錢維城(1720-1772)

董邦達(dá)(1696-1769)?山水合卷

水墨紙本?手卷

款識：1.仿陸天游筆意 董邦達(dá)

2.萬疊青山萬疊云 水邊煙樹隔孤邨 依稀南岳峰頭住 茆屋三間獨掩門 木葉蕭疏煙靄濃 層層青嶂削芙蓉 詩人好句從何得 只在溪聲樹色中 辛未長至月書 于敏中

3.稼軒錢維城作

后跋：1.少日徑行處 高臺江水濱 至今清瀨畔 猶有釣魚人 芳草山中綠 浮名世上新 墨痕一揮灑 仿佛越溪春 辛未三月禮闈題董東山先生水墨山水 東武劉統(tǒng)勛 

2.高峰入云 清流見底 兩岸石壁 五色交輝 青林翠竹 四時具備 曉霧將歇 猿鳥亂啼 夕日欲頹 沉鱗競躍 實欲界之仙都也 晉陽孫嘉淦

3.松頭自與峰巒黑 云景何如水意閑 放下瘦筇成小憩 不妨坐對日銜山 傍溪草舍隔林中 望際云山翠幾重 長憶雨余閑信馬 輕鞭遙指兩三峰 元人句 辛未小寒日松泉汪由敦書

4.趙子固畫水仙 欲與楊無咎梅花作敵 子固南宋人 廖瑩中極重其品 常刾舟巖陵灘下 見新月出水 大笑云 此文公所謂綠凈不可唾 乃我水仙出現(xiàn)也 方觀承

5.雨后溪流抱岸回 疏疏野徑滿蒼苔 樹陰古屋無多住 巖際歸云一半閑 老筆精神如米虎 此山秀氣敵天臺 何因借得仙人杖 直到云霞最上來 漫士裘曰修書

6.畫寄趣于筆墨 筆墨之先有氣 氣之外有神 欺為貴矣 仆常住山 見老樹戰(zhàn)風(fēng) 秋雨過峽 自謂深得畫中神理

7.軾啟適辱教不果 即答悚悚 晚來尊體佳安 惠貺臨安香合極佳妙 領(lǐng)意之厚 敢不捧當(dāng) 但深感怍也 謹(jǐn)奉啟上謝不宣 軾再拜 運(yùn)句太博閣下 十六日 張照臨

鈐印：董邦達(dá)、臣敏中印、報國文章、臣錢維城、統(tǒng)、勛、載筆西清、臣汪由敦、宜因觀承、問亭、臣裘日修、揮豪、石瓠余子、臣張照印

鑒藏印：幼平珍秘

尺寸：畫心：18.5×203cm.?約3.4平尺

跋：18.5×109cm.?約1.8平尺

18.5×15.5cm.?約0.3平尺

說明：木質(zhì)錦盒 書：清人書畫合卷 柯青館珍藏。

RMB: 500,000-800,000

簡介：1.錢維城（1720-1772），初名辛來，字宗盤，號幼庵、茶山，晚年又號稼軒，武進(jìn)人，乾隆十年狀元，官至刑部侍郎。工山水，又能界畫，名盛于世，供奉內(nèi)廷，時為畫苑領(lǐng)袖。曾有160余幅作品被收入《石渠寶芨》，可見清廷對其賞識程度。

2.董邦達(dá)（1696-1769），清代官員、書畫家。字孚存、爭存，號東山、非聞，浙江富陽人。雍正十一年進(jìn)士，乾隆二年授編修，官終禮部尚書，謚文恪。好書、畫，篆、隸得古法，山水取法元人，善用枯筆。其風(fēng)格在婁東、虞山派之間。與董源、董其昌并稱"三董"。

3.裘曰修（1712-1773），乾隆四年進(jìn)士，清名醫(yī)，《四庫全書》總裁，太子少傅。

4.于敏中（1714-1780），清重臣，乾隆二年狀元，文華殿大學(xué)士，軍機(jī)大臣。

5.汪由敦（1692-1758），雍正二年進(jìn)士，吏部尚書。

6.方觀承（1698-1768），清朝大臣，官至直隸總督。

7.孫嘉淦（1683-1753），康熙五十二年進(jìn)士，尚書，大學(xué)士，康乾朝名臣。

8.劉統(tǒng)勛（1698-1773），雍正二年進(jìn)士，大學(xué)士，軍機(jī)大臣，宰相。

9.李鍇（1686-1755），”遼東三老“歷史學(xué)家，田園詩人。

10.張照（1691-1745），康熙四十八年進(jìn)士。清藏書家、書法家、戲曲家、字畫目錄整理者，官至刑部尚書，謚文敏。

11.朱文鈞（1882-1937），字幼平，號翼盦，浙江蕭山人。著名碑帖書畫鑒藏家，1929年被故宮博物館聘為專門委員，所藏多得自徐坊、盛昱遺藏。1935年其后人將其所藏珍貴碑帖700余件，書畫24件無償捐贈故宮博物館，其中不乏世上極品。

按語：此卷江集乾隆朝重臣名士之墨，清逸高妙，蔚為大觀，難得一見。

董邦達(dá)、錢維城皆乾隆朝重臣，畫名遠(yuǎn)播，深為乾隆爺激賞，傳世作品僅《石渠寶笈》著錄就達(dá)百件以上。

此卷首董邦達(dá)“仿陸天游筆意”為董氏最擅的“枯筆山水”。圖中方寸之間，青山煙樹，清流湍湍，五色輝映，實欲界之仙都也，非高手不能為。

接于敏中跋后錢茶山的一段“疏林巖泉”卻是另一種景致，蕭散閑適，幽靜出塵，用筆更加嚴(yán)謹(jǐn)有度，無一絲俗氣，能得帝賞誠非偶然。與二圖唱和之人，大都“石渠”常客，從幾處題跋紀(jì)年可知此卷約成于乾隆辛未年，卷后張照臨帖一則或為后人裱池時加上，應(yīng)非原本所有，張氏亦當(dāng)時大家，固亦相映生輝。此卷曾為清末民國著名碑帖書畫鑒藏家朱文鈞所有，朱氏民國時曾任故宮博物館專門委員，畢生收藏宏富，其中不乏世上極品。

135

劉?墉(1719-1804)?與五哥手札冊

紙本?冊頁

釋文：

1.敬侯五哥新褀上任在初九日，今日有數(shù)朝矣。卿云芝草之為瑞，在治下者已共睹矣，曷任遙頌！弟有家差，齋信在江寧迎賀，想照入矣。王金送到手書，已足稍慰馳想。弟當(dāng)在十一月初十邊回到江陰，中間幾時遣人，尚未定也。欲說之話太多，理不起頭尾，容徐啟上。先由駙馬遞馳送此信，惟照察余緒，報五兄臺覽。

2.敬問五哥安好戴元二保所買之物，望為照料，毋使貽誤，是荷。廣如虛弱之至，稍不忌口即便腹泄，正須耐心治之。八金奉用，茶碗一對上。嫂前石花之魚隨后辦理。遣沒進(jìn)來京，不再使家人矣。戴元今到天津一看，速遣回京方好。此間甚乏人，兄所知也。大舅字一函，銀六兩，新轉(zhuǎn)致。馀續(xù)塘報。

3.敬問五哥安好，今留十侄在署住十馀日。侯弟從澤州回時，議其歸期，渠體氣健適，惟存馀嗽兼眼中泛小赤色，或是夏間馀熱未清也，小題文三十二篇，日在案頭，既不成誦，又無會心，其中文字半是小名家，極有作意之文，在十侄斷斷不能學(xué)其法，墨水清石瘦，又無彼枝葉可操，殊覺無謂，徒相對含愁，大非學(xué)問之道，已廢置，而圖更訂矣。謹(jǐn)聞。湖筆三十枝奉用。五哥覽。

4.敬問五哥安好，穆大人到京面言詳悉，知體候健勝，然弟尚望珍護(hù)之中更加慎攝，即穆大人亦以為然也。百金飲到愧荷愧荷。弟更有求者，京中用度是兄所素知，今將吳生世南一帳送閱懇兄臺至江寧，如數(shù)為弟發(fā)之，乃四百兩零也，如還清此項，則于弟大為有益。蓋京中無可購覓，亦無人能辨，吳生極為可用也。昨弟有信求助，若兄代為清此帳，即是助矣。倘于此外再令吳生將應(yīng)用之件辦妥，為弟致來更為感荷。穆大人口道其詳，海龍長褂一件附上。弟已有恩賞之褂，此件為敬想，兄可服之長短相宜也。吳生信物希召來而與之，五兄臺覽。（吳生雖接弟字必候傳喚方敢進(jìn)見）

5.接讀。兄字知因，恭進(jìn)之物，未有主意，夫齊河之絹，山繭之紬，宇畫之扇，嗚呼可哉。弟語四孫，兄不如以此事委之于弟，有此大膽也，弟必恭。進(jìn)而現(xiàn)前空空如也，所持者命耳。數(shù)日來贈命課者紛紛而來，皆言秋后大利，無美不有，且趙四曾言六十九不典當(dāng)，竟不典當(dāng)皆已應(yīng)矣。又言七十至八十存銀子，豈獨不應(yīng)乎。昨者又瞽者笑云，向后聚財矣，來年惠到七十歲，風(fēng)光大勝從前。簡禪云今冬財利大旺，弟合而思之，必不虛謬，是以敢為。兄擔(dān)任而不辭耳。搃之弟為貢亦必有元貢，如弟不能又貢，則是于課全然無憑。兄理數(shù)之外孰得而知，亦付之渺茫，而已然必?zé)o之事也。嵇師云二月?lián)Q好氣已革官后不改口定有故也，為日尚遠(yuǎn)，兄可寬心，到家快樂時，無忘稍好吃之物與我，則他事皆易易耳。大言不怍以為如何。

款識：弟墉再拜具。昆山試院燈下書，十月十四日。（錢道臺昨報吾，兄榮上之期，故此字即托轉(zhuǎn)送，以答其意。）

題跋：右諸城劉文清公與其五哥手札十?dāng)?shù)紙，此之日常所見之大幅巨幛者，愈見精奇。蓋信答往還全無作意處，故耳筆墨出之自然，而素日功力修為于不經(jīng)意間流于楮墨間也。先輩風(fēng)流高卓如此，宜其吉光片羽，而世人得之珍若拱壁也。庚子（1840）四月上浣福州梁章鉅識。

鈐印：乙未生、梁章鉅印

注：梁章鉅（1775-1849），字閎中，又字茝林，號茝鄰，晚號退庵。祖籍福建長樂，生于福州。其先祖于清初遷居福州，故自稱福州人。曾任江蘇布政使、甘肅布政使、廣西巡撫、江蘇巡撫等職。上疏主張重治鴉片囤販之地，強(qiáng)調(diào)“行法必自官始”，并積極配合林則徐嚴(yán)禁鴉片，是堅定的抗英禁煙派人物。也是第一個向朝廷提出以“收香港為首務(wù)”的督撫。是一位政績突出、深受百姓擁戴的官員。晚年從事詩文著作，一生共著詩文近70種。其在楹聯(lián)創(chuàng)作、研究方面的貢獻(xiàn)頗豐，乃楹聯(lián)學(xué)開山之祖。

尺寸：23×12cm×20?約0.2平尺(每幅)；23×26.5cm×3?約0.5平尺(每幅)

RMB: 120,000-180,000

137

湯祿名(1804-1874)?蔬果十二開

設(shè)色紙本?冊頁

款識：

1.崔遠(yuǎn)比席上之珍 莊周稱適口之味 或融液如含雪或投墜而成冰 

2. 布衣暖 菜根香 詩書滋味長 壬申孟夏之月 湯祿名

3.玉人親薦水晶盤 祿名作                 

4.江南竹，綠于玉，冰堅地凍百草枯，竹下之筍怒而觸，荒廚百日無粱肉。饑腸飽此愿亦足，莫道山人攀，山人滋味腴。玉為質(zhì)，金為鋪，雪中還有山蘑菇。湯祿名

5.閱歷冰霜秋九月，親中滋味有甘酸，湯祿名

6.貪與野人譚 故事豆棚瓜架立多時 湯祿名

7.何如酌取天漿味,來獻(xiàn)西昆阿母家

8.蜀人喜澠辣菜味，美色鮮研酷嗜之 湯祿名

9.六子方呈瑞,三仙實可嘉 樂民

10.臥畦云滿迎午風(fēng)涼 其和足召陰陽之和 其貴能賤金玉之貴 湯祿名

11.田家何物能留客 惟有新秋一味涼 湯祿名

12.寫錢舜舉畫冊 湯祿名

鈐印：祿名、樂民、樂民畫印、樂民四十后作、樂民所作、湯祿名、湯祿名印、樂民六十后作

尺寸：25.5×33.5cm.×12?約0.8平尺(每幅)

RMB: 50,000-80,000

簡介：湯祿名，字樂民，亦署湯生，武進(jìn)（今江蘇常州）人，寓金陵（今南京），貽汾弟四子，官兩淮鹽運(yùn)判。善白描人物，銀鉤鐵畫，工設(shè)色仕女，明姿雅度，得靜女幽閑之態(tài)。尤以花卉果實擅長，秀潤欲滴。禽魚隨手點染，亦皆入妙。為近代海派六十名家之一。

160

陳半丁(1876-1970)?大慈悲佛

1910年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：大慈悲佛 擬二水山人 宣統(tǒng)二年 歲在庚戌花朝前二日 山陰蓬萊客陳年沐手敬寫于京師之綠莊嚴(yán)館

鈐印：陳年、靜山

尺寸：138.5×34.5cm.?約4.3平尺

按語：陳半丁于清宣統(tǒng)二年所作《大慈悲像》，長138.5cm,縱34.5cm,約4.3平尺。畫面略施淡彩，近乎白描。造型生動傳神，線條灑脫爽利，為陳半丁早期個人風(fēng)格特色。以行書作筆，自題擬二水山人，風(fēng)格為擬明代大家張瑞圖之人物。

此作原為香港資深藏家陳伯滔、周潔冰伉儷舊藏，后經(jīng)香港一慈善拍賣釋出。陳氏為香港著名實業(yè)家，華興集團(tuán)董事長，1995年在杭州成立體育發(fā)展基金會，致力公益事業(yè)，2013年更被推選為“杭州市僑界十大杰出人物”，而其夫人周潔冰即長期從事社區(qū)工作，現(xiàn)為灣仔區(qū)議會民選區(qū)議員、廣東省政協(xié)委員、中國兒童少年基金會理事，獲選香港十大杰出青年（1990），并于2013年獲香港特別行政區(qū)政府頒發(fā)銅紫荊星章。雖陳半丁在道釋人物題材上有很深的造詣，這也源于他早年摹寫任伯年人物練下的深厚功力。但流于市場的相關(guān)作品數(shù)量卻并不多見，遠(yuǎn)少于花鳥以及山水題材。入藏良機(jī)，師友可關(guān)注。

RMB: 60,000-90,000

簡介：陳半丁，初名年，字靜山，號半丁，辛亥后以號行，別號半癡、山陰道人。浙江紹興人。擅花卉、人物、山水、走獸。寫意得任伯年、吳昌碩親授。曾任中國畫研究會副會長，中央文史館館員，北京中國畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事等職。

166

陳少梅(1909-1954)?梧桐仕女

1941年作?設(shè)色紙本?鏡片

款識：辛巳春日少梅陳云彰

鈐印：陳彰、少梅、少梅書畫

尺寸：106.5×49.5cm.?約4.7平尺

RMB: 600,000-900,000

簡介：陳少梅，名云彰，字少梅，以字行，號季升、升湖，湖南衡山人。陳嘉言子。金城入室弟子。擅山水、人物、梅竹、花卉無不工妙。曾為天津市文聯(lián)委員、天津市美術(shù)家協(xié)會副主席，天津美術(shù)學(xué)校校長。

167

李可染(1907-1989)?牧牛圖

設(shè)色紙本?鏡心

款識：終生勞瘁 事農(nóng)而安不居功 崇德同志指正 可染

鈐印：可染、孺子牛

尺寸：60.5×49cm.?約2.7平尺

說明：上款人“崇德同志”為壽崇德(1927-2015)，擅長中國畫、水彩畫。浙江諸暨同山鎮(zhèn)唐仁人。1949年畢業(yè)于江蘇正則藝術(shù)專科學(xué)校繪畫科。1949年在同文初中任美術(shù)教師。后歷任金華師范美術(shù)教師，浙江省嚴(yán)州師范學(xué)校美術(shù)教師、副教授、副校長，浙江美術(shù)教育研究會會長，西泠書畫院特聘畫師。

RMB: 300,000-500,000

簡介：李可染，原名永順，別號三企，齋名師牛堂。江蘇徐州人。現(xiàn)代著名中國畫大師之一，最具個人風(fēng)格的山水畫家，現(xiàn)代“京津畫派”杰出的代表人物之一。與陸儼少并稱“北李南陸”。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國畫研究院院長，中國美協(xié)副主席。

168

黃?胄(1925-1997)?

飼驢圖

設(shè)色紙本?立軸

款識：黃胄作

鈐印：黃胄、梁

尺寸：67×43.5cm.

約2.6平尺

RMB: 120,000-180,000

簡介：黃胄，河北蠡縣人，原名梁淦堂，梁黃胄，齋號伏櫪堂。河北蠡縣人。現(xiàn)代著名中國畫大家，“長安畫派”的重要代表。人物、動物、山水、花鳥無所不精，擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作，并以畫驢著稱。

172

范?曾(b.1938)?達(dá)摩得悟圖

1979年作?設(shè)色紙本?立軸

款識：達(dá)摩得悟圖 己未仲夏江東范曾于北京

鈐印：范曾之印、家在長江尾、情貌略似

尺寸：68×45.5cm.?約2.8平尺

RMB: 300,000-500,000

176

林散之(1898-1989)?草書?毛主席詩

紙本?立軸

款識：風(fēng)雨送春歸 飛雪迎春到 已是懸崖百丈冰 猶有花枝俏 ...卜算子 林散耳

鈐印：半殘老人、古為今用

尺寸：145×48cm.?約6.3平尺

RMB: 180,000-280,000

186

啟?功(1912-2006)?行書?毛主席詩

1973年作?紙本?立軸

款識：別夢依稀咒逝川 故園三十二年前 紅旗卷起農(nóng)奴戟 黑手高懸霸主鞭 為有犧牲多壯志 敢教日月?lián)Q新天 喜看稻菽千重浪 遍地英雄下夕煙 毛主席詩 到韶山 一九七三年 啟功

鈐印：啟功、學(xué)書

尺寸：81×42cm.?約3.1平尺

RMB: 150,000-250,000

簡介：啟功，姓愛新覺羅，清宗室。字符伯，別署元白、少文、長慶。北京人。著名國學(xué)大師，書畫家，文物鑒定家，詩人。生前為北師大中文系教授，博士生導(dǎo)師，中國書協(xié)名譽(yù)主席，中央文史研究館館長，國家文物鑒定委員會主任委員，國務(wù)院參事。