北京保利“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”12月6日晚開槌

在北京保利2018秋季拍賣會(huì)的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”，吳冠中、常玉、趙無極、朱德群、徐悲鴻等二十世紀(jì)藝術(shù)先驅(qū)所做經(jīng)典，齊聚亮相；其中最為難得的是吳冠中油畫及水墨《雙燕》同臺亮相。

吳冠中《雙燕》 油畫  69x141cm

作為吳冠中最為熱愛的江南風(fēng)景題材的代表，《雙燕》也被他視為自己一生創(chuàng)作中最具代表性之典范。這兩件不同材質(zhì)繪制的《雙燕》堪稱先生藝術(shù)生涯的絕代雙姝，交相輝映珠聯(lián)璧合，兩作互為映證，共同見證了吳冠中先生于東西方不同藝術(shù)語言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。

“馬”是常玉所鐘愛的題材之一，在其近四十年的藝術(shù)歷程中的不同階段均有表現(xiàn)。此件創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的《草原上的馬群》便是其中極為罕見的群馬圖。相較于大多數(shù)“馬”的平涂處理，此件在創(chuàng)作手法更顯特殊，即是畫家在未干的背景顏料上一氣呵成，迅速、準(zhǔn)確地“劃”出群馬輪廓，顯示了他輕松而高超的技巧。而全作所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果充分實(shí)現(xiàn)了常玉畢生所專注的對于空靈淡漠，簡約幽雅的審美追求。

趙無極《24.10.68》

趙無極的藝術(shù)創(chuàng)作被視為東方與西方文化的重要交匯點(diǎn)，一直受到海內(nèi)外藏家的追捧。此次北京保利秋拍將推出四件趙無極不同時(shí)期的精彩作品。其中有兩件創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，這一時(shí)期的趙無極開啟創(chuàng)作生涯最重要的革新，此次呈獻(xiàn)的《24.10.68》、《06.10.69》即是其中代表。《23.3.82》和《20.8.84》分別作于1982年和1984年，屬性迥異的雙重文化動(dòng)因在趙無極的筆下此消彼長，并在他80年代的作品中最終趨于渾然天成。

除此之外，朱德群于2006年所做大尺幅藍(lán)色調(diào)《無形的幻境》、由尚小云舊藏，直接得自于尚小云家屬的徐悲鴻所做《尚小云像》、曾參加1963年上海油畫雕塑作品展的關(guān)良《海港晨曲》均為罕見珍稀之珍品。

冷軍《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》

在北京保利2018秋拍的當(dāng)代藝術(shù)版塊，超寫實(shí)靜物系列當(dāng)之無愧的扛鼎之作——冷軍《文物—新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》；曾梵志創(chuàng)作于1999年，獨(dú)幅尺寸最大的《面具》；周春芽“太湖石系列”中市場可流通的唯一一件《太湖石》；張曉剛創(chuàng)作于1996年，罕見的典型“母子照”模式的《血緣系列——大家庭第十三號》均藝術(shù)史中敘述之中被反復(fù)提及的重要作品。

除此之外，陳逸飛、王沂東、羅中立、王玉琦、陳丹青、朝戈等中堅(jiān)力量均有力作呈現(xiàn)。

創(chuàng)作于1993年的《文物—新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》實(shí)屬冷軍早期油畫創(chuàng)作的典范，可稱之為超寫實(shí)靜物系列當(dāng)之無愧的扛鼎之作，是美術(shù)史上同類觀念不可逾越的神品，其深入細(xì)節(jié)的造型能力已達(dá)到人類的視覺描繪極限。曾于1994年獲得由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“第二屆中國油畫展”藝術(shù)作品獎(jiǎng)，出版約30次，作為重要作品收錄于《中國油畫文獻(xiàn)》《二十世紀(jì)中國油畫》《越界：中國先鋒藝術(shù)1979-2004》等眾多藝術(shù)史書籍的敘述之中。

曾梵志《面具》

曾梵志作于1999年的《面具》是其面具系列中獨(dú)幅畫尺幅最大的一件，是面具系列發(fā)展至晚期最具深刻寓意的代表作品。這一時(shí)期的面具人物逐漸以更加優(yōu)雅的面貌示人，此作便是將人物設(shè)置在類似舞臺的虛擬布景中，畫中兩個(gè)衣著光鮮的男子正在愉快的交談，然而蒼白的面具卻刺破了這層虛偽的關(guān)系——在一個(gè)華麗的背景之下，兩人之間貌合神離的微妙關(guān)系無疑是對這個(gè)時(shí)代以及身處其中的人類情感、精神狀態(tài)的深刻揭示。

周春芽所創(chuàng)作的“太湖石”系列以濃厚的古典趣味與文人情懷深受藏家青睞。但這一系列作品數(shù)量極少，且多數(shù)已為博物館所藏，因此鮮有流通。此件作于2000年的《太湖石》是該系列僅有的數(shù)件大尺幅創(chuàng)作之一，且作為中國當(dāng)代藝術(shù)史敘述的重要文本，參展“首屆廣州三年展”以及“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程展”等重要學(xué)術(shù)展覽，因此無疑是此系列中最為重要的一件。

張曉剛《血緣系列---大家庭第十三號》

張曉剛創(chuàng)作于1996年的《血緣系列——大家庭第十三號》充分挪用并展現(xiàn)出中國特殊時(shí)代家庭相片中典型的“母子照”模式，這一圖式在“血緣-大家庭”系列中非常罕見，雖然延續(xù)此系列的經(jīng)典風(fēng)格，卻因是刻畫“母子”這一人世間最為真切溫柔的情感關(guān)系而顯得尤為動(dòng)人。此作曾于1997年作為代表作品參展布拉格魯?shù)婪蛎佬g(shù)館舉辦的“面孔與身體：九十年代的中國藝術(shù)展”。

中國新繪畫版塊在此次秋拍中也有出色表現(xiàn)，劉韡2005年所作《海浪》、2015年紫氣系列之《無題》、黃宇興“寶藏系列”之《萬物生長》、王光樂“壽漆系列”之《壽漆091223》均是最受藏家追捧的創(chuàng)作系列的代表。

同時(shí)，草間彌生于1990年所作《蝶》、村上隆“圓相系列”之《Hollow》為海內(nèi)外藏家的國際趣味提供選擇。