2018年11月24日晚，佳士得香港2018年秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”在香港會(huì)議展覽中心收槌，本場(chǎng)共55件精品上拍，成交率高達(dá)73%，實(shí)現(xiàn)總成交額424，250，000港幣。本場(chǎng)共8件趙無極作品上拍，主要為趙無極五、六、七十年代中西美學(xué)相融合之佳構(gòu)，共6件成交，當(dāng)中兩件作品成為本場(chǎng)第一名和第三名，這六件作品總額為197，475，000港幣，幾乎占據(jù)本場(chǎng)總成交半壁江山。與之相反的是，朱德群作品遇冷，本場(chǎng)僅1件成交，高估價(jià)拍品遺憾流拍。朱德群與趙無極學(xué)畫經(jīng)歷相近，兩人早年皆于國立杭州藝專學(xué)藝，師承林風(fēng)眠、吳大羽等當(dāng)代大師，亦受西方現(xiàn)代藝術(shù)啟蒙，與中國傳統(tǒng)繪畫融會(huì)貫通，兩人雖然畫風(fēng)相似，但兩人相同時(shí)期的畫作，價(jià)錢往往以趙無極秤先。

朱德群（左）與趙無極

其中，趙無極《22.07.64》以咨詢價(jià)形式上拍，5000萬港幣起拍，1.01億港幣落槌，加傭金最終以115，975，000港幣成交，奪得本場(chǎng)桂冠，亦為2018年拍場(chǎng)上第四件過億拍品。此作曾于2011年佳士得香港秋拍中以3538萬港幣成交，可謂成功的投資。這件《22.07.64》的畫面色彩以明黃、墨黑及純白三色為主基調(diào)，再由三色相加成不同的多個(gè)色階及色調(diào)交相重迭，揮灑出一個(gè)色彩千回萬轉(zhuǎn)的空間，和化現(xiàn)出或濃或淡、若輕若重的視覺層次，完美詮釋“少既是多”美學(xué)內(nèi)涵，當(dāng)中亦蘊(yùn)含了中國傳統(tǒng)美學(xué)中“墨即是色”的技法及觀念背后高度的單純性與象征性。

曾梵志《我/我們》2650萬港幣成交，位居第二名；趙無極1963年作《 05.06.63》以2050萬港幣成交，占據(jù)第三名。另外，本場(chǎng)東南亞藝術(shù)家是亮點(diǎn)，本場(chǎng)第四、五名均為東南亞藝術(shù)家，“東南亞的先驅(qū)畫家”李曼峰《鴿子》1630萬港幣成交，超拍前低估價(jià)5.8倍。

佳士得香港2018年秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”成交價(jià)Top5

No.1 趙無極《22.07.64》，成交價(jià)：115，975，000 港幣

No.2 曾梵志《我/我們》2004年作 ，成交價(jià)：2650萬港幣

No.3 趙無極《 05.06.63》1963年作，成交價(jià)：2050萬港幣

No.4 拉登·薩爾·謝里夫·布斯塔曼《梅加文登山下的郵站》，成交價(jià)：1690萬港幣

No.5 李曼峰《鴿子》，成交價(jià)：1630萬港幣 超拍前低估價(jià)5.8倍