2018年11月24日晚,佳士得香港2018年秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”在香港會(huì)議展覽中心收槌,本場(chǎng)共55件精品上拍,成交率高達(dá)73%,實(shí)現(xiàn)總成交額424,250,000港幣。本場(chǎng)共8件趙無極作品上拍,主要為趙無極五、六、七十年代中西美學(xué)相融合之佳構(gòu),共6件成交,當(dāng)中兩件作品成為本場(chǎng)第一名和第三名,這六件作品總額為197,475,000港幣,幾乎占據(jù)本場(chǎng)總成交半壁江山。與之相反的是,朱德群作品遇冷,本場(chǎng)僅1件成交,高估價(jià)拍品遺憾流拍。朱德群與趙無極學(xué)畫經(jīng)歷相近,兩人早年皆于國立杭州藝專學(xué)藝,師承林風(fēng)眠、吳大羽等當(dāng)代大師,亦受西方現(xiàn)代藝術(shù)啟蒙,與中國傳統(tǒng)繪畫融會(huì)貫通,兩人雖然畫風(fēng)相似,但兩人相同時(shí)期的畫作,價(jià)錢往往以趙無極秤先。

朱德群(左)與趙無極
其中,趙無極《22.07.64》以咨詢價(jià)形式上拍,5000萬港幣起拍,1.01億港幣落槌,加傭金最終以115,975,000港幣成交,奪得本場(chǎng)桂冠,亦為2018年拍場(chǎng)上第四件過億拍品。此作曾于2011年佳士得香港秋拍中以3538萬港幣成交,可謂成功的投資。這件《22.07.64》的畫面色彩以明黃、墨黑及純白三色為主基調(diào),再由三色相加成不同的多個(gè)色階及色調(diào)交相重迭,揮灑出一個(gè)色彩千回萬轉(zhuǎn)的空間,和化現(xiàn)出或濃或淡、若輕若重的視覺層次,完美詮釋“少既是多”美學(xué)內(nèi)涵,當(dāng)中亦蘊(yùn)含了中國傳統(tǒng)美學(xué)中“墨即是色”的技法及觀念背后高度的單純性與象征性。
曾梵志《我/我們》2650萬港幣成交,位居第二名;趙無極1963年作《 05.06.63》以2050萬港幣成交,占據(jù)第三名。另外,本場(chǎng)東南亞藝術(shù)家是亮點(diǎn),本場(chǎng)第四、五名均為東南亞藝術(shù)家,“東南亞的先驅(qū)畫家”李曼峰《鴿子》1630萬港幣成交,超拍前低估價(jià)5.8倍。
佳士得香港2018年秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”成交價(jià)Top5

No.1 趙無極《22.07.64》,成交價(jià):115,975,000 港幣

No.2 曾梵志《我/我們》2004年作 ,成交價(jià):2650萬港幣

No.3 趙無極《 05.06.63》1963年作,成交價(jià):2050萬港幣

No.4 拉登·薩爾·謝里夫·布斯塔曼《梅加文登山下的郵站》,成交價(jià):1690萬港幣

No.5 李曼峰《鴿子》,成交價(jià):1630萬港幣 超拍前低估價(jià)5.8倍



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