LOT 3266 于涇 和田玉籽料牛氣沖天擺件

9.9×6.9×5.0cm 408g 

在玉雕圈子里

哪怕沒見過

也很少有人沒聽過于涇這個名字。

只能說，

于涇是當代玉雕界一個不可復制的存在，

以至于圈子里流傳一句話：

“只聞于涇工，不見于涇活。”

天下誰人不識君

“只聞于涇工，不見于涇活。”這句話可以從幾個角度去理解，一則于涇的琢玉功夫厲害，享譽行圈。事實上，這樣的人不在少數，并且“文無第一，武無第二”，實在無法準確探知一個人的創作功夫究竟厲害到怎樣的程度。但在于涇身上，至少有以下事實予以佐證。

上海玉石雕刻廠“于涇事跡介紹”

2016年，北京匡時春拍，于涇作品《和田玉觀音童子坐像》以3220萬元成交，緊隨其后，更開行業先例的是，2017年杭州西泠印社拍賣秋拍，于涇的56張玉雕畫稿及作品設計稿以11500元成交。

于涇雕童子觀音坐像

成交價：3220萬元 

從業數十年，于涇獲獎數不勝數，自然不屑錦上添花的專業或市場的認可，即便如此，作品以罕見高價拍賣，連作品手稿也被人珍藏，卻至少充分坐實了一件事情：大家對其玉雕藝術的充分認可。 

于涇 和田玉籽料舉案齊眉擺件

這份榮譽，不是每一個玉雕創作者都能做到且能享受得到的，而這兩項成績，對于涇而言，更像是遲來的“終身成就獎”，實至名歸。

最屬珍罕無需多

如果說玉藝精湛是于涇身上的一個專有名詞，那另一個代名詞一定是作品少。

于涇 和田玉籽料觀音擺件 

少到何等境地？即使在他玉雕創作的黃金時期，他所做的玉雕作品平均算下來，一年也不超過3件。

作品的少源于他的慢和細。和他合作了十余年之久的林子權先生對此再了解不過。于涇的每一件作品畫稿就要幾十張，從大面積的人物衣紋布局，小至發絲的排列組合，從不馬虎，一絲不茍，精益再求精。一件作品的前置作業長達二至三個月是必要的，制作工期又長，在他的玉雕生涯里，作品流傳于市場真的是屈指可數。

涇手繪稿

于涇更像是從古代穿梭而來的人，身上完全保留了古代玉匠的心性，身處紅塵，卻能不隨俗流，不計代價地沉耽于創作。

長期勞累于創作，于涇的身體并不太好，但為了創作一件心目中理想的觀音像，他卻前前后后堅持了數十年，并將其當作“封筆之作”，一片冰心在玉壺，他是真正將玉雕創作融進了心里的人。 

唯有用心留其名

于涇的成名是偶然嗎？

顯然不是。

十多歲時，他在雕塑方面就展現出了很高的藝術造詣，在1981年和1982年，他連續獲邀參加上海雕塑展，其藝術天分和素養可見一斑。他的玉雕作品結構精準、比例協調，很大程度上得益于其良好的雕塑功底。論玉雕專業技能，從工業中學到上海工藝美術學校，他接受的專業訓練是系統的、全面的、實戰性的，遠非現在的從業者可比。 

于涇的所有作品完全可以稱為上海玉雕細工的代表，而他的作品風味也不能簡單地用傳統或者創新去定義。因為在他的作品里，新和舊有著完美的融合，可謂構思精妙，用心至極，題材造型也龐雜，彰顯全面的藝術修為。非要分類的話，至少可以歸為人物件和動物件，并且都是圓雕的類型，極其考驗功力。 

人物件除佛造像之外，往往活用生活化的情節，既貼近現實，又富有故事性；動物件追求造型的力感，同時兼顧玉質的潤美。 

此次北京正道2018秋拍作品《和田玉籽料牛氣沖天擺件》，于涇將動物敦實的形象、渾厚的力感、玉質的渾成之美一并表達得淋漓盡致。最為難得的是，延續了于涇一貫的壓地手法，線條多以塊面擠壓而成，非常具有辨識度，是于涇成熟期的創作風格，特色鮮明。

天生美玉，每一塊都值得我們珍惜。如果這塊玉加上了于涇的名字，請加倍珍惜。

北京正道2018年秋季拍賣會

預展時間：2018年12月14日-12月15日  9：00-19：00                                           

預展地點：北京昆侖飯店（北京市朝陽區新源南路2號）

拍賣時間：2018年12月16日  14：00

拍賣地點：北京昆侖飯店（北京市朝陽區新源南路2號）

預約品鑒：010-6460 8966