南宋 江參 日暮歸漁圖 現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館

據(jù)不完全統(tǒng)計，以日本、美國、加拿大、英國、法國、德國、俄羅斯等為主的各國公私博物館及私人收藏的中國歷代繪畫作品，僅見于著錄中的即不下于3萬余幅。至于庋藏于各博物館、私人收藏機構(gòu)和私人手中密不示人的部分，更不知有幾。存于私人之手及私家收藏機構(gòu)的作品，即使以最保守的估計，亦是一個非常龐大的數(shù)字。筆者僅將手中部分資料粗加翻閱，初步整理，藏于私人手中包括部分私立收藏機構(gòu)中（絕大部分為私人收藏）的作品，從晉到元的繪畫不下于600幅之多（雖然其中有些作品尚值得商榷，但絕大部分為真跡），這確乎是一個讓人吃驚的數(shù)字。

海外的收藏

近代我國繪畫大規(guī)模流失海外，始于1860年的英法軍和1900年的八國聯(lián)軍兩次入侵北京，中國文物大量流往海外，清宮庋藏最精的宋摹本東晉顧愷之的《女史箴圖》就是在這時流出海外的。民國初年，清廢帝溥儀盜出千余件珍貴的法書名畫，舊王孫手中亦有不少書畫名跡，成為外人獵取的對象。二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，偽滿崩潰，長春偽宮藏原清宮書畫巨跡全部散佚，一批繪畫作品流往海外。1949年國民黨政權(quán)崩潰，一大批繪畫珍品從此離開大陸和流落海外。

在海外同時也出現(xiàn)了以收藏中國繪畫尤其是以宋元巨跡著名的公私收藏機構(gòu)，形成了亞洲以日本為主、美洲以美國為主以及歐洲的3大中國繪畫收藏中心。又由于多是財團支持的私立機構(gòu)（美國的博物館絕大多數(shù)為私立），或為私人出資收藏，使海外中國古代繪畫的收藏有著強勁的經(jīng)濟支撐。如美國克里夫蘭博物館，1979年接受一例私人捐款即達9千萬美元；波士頓博物館有威廉基金會的強大支持，這均為入藏中國歷代名畫提供了雄厚經(jīng)濟基礎(chǔ)。

20世紀(jì)二三十年代，美國傳教士福開森在我國廣泛收集文物字畫，除一部分贈送中央大學(xué)（今南京大學(xué)）外，其余則全部流入美國。他本人亦曾有部分著錄，留下了可供后人研究的資料。上世紀(jì)30年代，日本的收藏家和美術(shù)史研究人員先后刊出了在日本的中國繪畫資料，公布了在日本的部分中國繪畫情況，公私兼有。日本在這方面一直沒有中斷，幾代美術(shù)史研究專家，燈火相續(xù)，結(jié)出了累累碩果。美國上世紀(jì)六七十年代進入了中國歷代繪畫研究的高峰，80年代后，逐漸成為研究的中心，出現(xiàn)了以高居翰、傅申、何惠鑒、羅樾、方聞、李鑄晉為代表的具有國際性影響的學(xué)者群體，代表了海外中國畫研究的最高水平。

正是海外私人收藏家（其中有離開大陸的海外華人收藏家）和私立收藏機構(gòu)提供精美的宋元巨跡，為海外漢學(xué)家提供了極為豐富的研究對象，使海外對中國美術(shù)史的研究很快成長為人文學(xué)科中的一個重要組成部分。依托海外的這一批中國繪畫巨跡，在日本、美國和歐洲等地形成了研究中國繪畫，并與中國大陸、港臺相互呼應(yīng)的學(xué)術(shù)中心，從而帶動了海外人文學(xué)科的發(fā)展，成為日本和歐美人文學(xué)科新的延伸。

南宋 梁楷 澤畔行吟圖 現(xiàn)藏于美國大都會藝術(shù)博物館

海內(nèi)的呼應(yīng)

我國早在上世紀(jì)50年代，就已開始了海外所藏中國畫的搜尋工作，如鄭振鐸主編的《域外所藏中國古畫集》。1949年后，我國對這一工作加大關(guān)注，此書的出版，已初見端倪，然而由于種種原因，這一工作沒有進行下去，隨著鄭振鐸的突然遇難而中止了。當(dāng)然，我國有關(guān)專業(yè)研究人員也一直沒有停止這一方面的研究工作，其中的代表是遼寧博物館的楊仁愷先生和南京藝術(shù)學(xué)院的林樹中教授。前者在專題研究方面，如故宮散佚書畫的收集工作，積30年之力，編撰了《國寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》一書，共收書畫1321件，包括故宮散佚1200余件，外流近120件，尚未發(fā)現(xiàn)的作品近300余件（其中有大批作品流往海外，或已毀棄不存，或仍然留在國內(nèi)私人收藏家手中），以宋元為主。

南京藝術(shù)學(xué)院林樹中教授，傾16年之力，利用出國講學(xué)和研究的機會，大力收集外流的中國繪畫圖片資料和文字資料，所收流散海外的歷代繪畫作品已達23000余幅，其中歐洲部分和東南亞部分尚不充分，我國港、澳、臺三地公私庋藏亦不在收集范圍之內(nèi)。他按圖索驥，以世界各大博物館公開出版的圖版為主，基本上梳理清楚了散佚海外繪畫的大致概況，為有關(guān)專題的深入研究，提供了極有價值的第一手資料，同時以深湛的美術(shù)史學(xué)功底開始了進一步的研究工作。實際上已經(jīng)觸及到中國繪畫史、美術(shù)史某些章節(jié)的重新認識和新材料、新觀念的進一步融會，對今后美術(shù)史學(xué)的發(fā)展，將產(chǎn)生深遠的影響。

至于許多散佚于私人手中的歷代中國名畫究竟有多少，并沒有較為確切的數(shù)字，隨著研究中國古代繪畫工作的持續(xù)深入，有新的發(fā)現(xiàn)是十分肯定的事情。

宋 佚名 荷亭嬰戲圖 現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館

回流的大勢

1949年后，我國即已開始了中國歷代名畫的購回工作，周總理曾委托文物部門在香港購回了珍貴的唐、五代、宋、元名畫。如《瀟湘圖》《韓熙載夜宴圖》《五牛圖》、題簽為南宋劉松年的《四季山水冊》等都是上世紀(jì)50年代從香港陸續(xù)購買收回的，這為稀世之珍的回歸故國，起到了很好的作用，為海外所藏歷代名畫的回流，開啟了先聲。

上世紀(jì)80年代以后，隨著我國經(jīng)濟上的巨大進展、改革開放的巨大成功，歷代名畫的回流越來越呈加速之勢，除一部分以捐贈的方式回歸外，絕大部分則以購買的方式流回國內(nèi)。前者如2017年菲律賓莊氏家族捐贈博物館的兩涂軒所藏233件珍貴書畫，包括自宋、明、清直至近代800余年間的人物、山水、花鳥、書法等藝術(shù)作品，即是以這種方式流回的。而海外私人收藏家和私立收藏機構(gòu)的藏品，以交易的方式進行流通而回到國內(nèi)，則成為更為通行的方式。隨著我國加入世貿(mào)組織后，與世界接軌已成為現(xiàn)實，亦為中國歷代名畫的回流進一步提供了條件。