顏文樑與徐悲鴻、林風眠同為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人，一生致力于中國油畫的開拓和傳播，早在1922年就創(chuàng)辦了蘇州美專，即使抗戰(zhàn)期間也堅持辦學，其影響可謂深遠。他自幼對藝術(shù)懷有極高熱情，但直到二十歲才開始學習油畫，無論材料還是技法，多是自己摸索實驗，創(chuàng)造出很多獨特的繪畫效果。顏文樑的作品以寫實著稱，在赴法國留學前就曾被徐悲鴻譽為“中國的梅索尼埃”，在法國留學的幾年間，顏氏得以進一步學習純正的學院派繪畫，作品曾入圍巴黎春季沙龍并獲榮譽獎。

Lot.655 顏文樑 《上海豫園》 1964年

紙板油畫 18 × 25.8cm。

出版：《現(xiàn)代美術(shù)家·畫論、作品、生平：顏文樑》，學林出版社，上海，1982 年 12 月，圖版77

《顏文樑》，上海人民美術(shù)出版社，1985 年 5 月，圖版 54

《名家精品叢書·顏文樑油畫集》，上海畫報出版社，2002 年 2 月，圖版 7

《上海顏文樑藝術(shù)促進會成立十周年紀念集》，上海市文化廣播影視管理局，2006 年 12 月，第 49 頁

《二十世紀中國西畫文獻：顏文樑》，文化藝術(shù)出版社，北京，2009 年 12 月，第 176 頁

《海派百年代表畫家系列作品集：顏文樑》，上海書畫出版社，2013 年 7 月，第 98 頁

《誠軒拍賣十周年精品圖錄》，北京誠軒拍賣有限公司，2015 年 11 月，第 6 頁

來源：私人藏家得自畫家家屬

北京誠軒拍賣《中國油畫雕塑專場》，2014 年 11 月 20 日，拍品編號 859

現(xiàn)藏者得自上述拍賣

顏文樑以小尺寸的風景寫生畫最具代表，本幅《上海豫園》正是其中佳作，不僅收錄于最具權(quán)威性的《現(xiàn)代美術(shù)家·畫論、作品、生平：顏文樑》一書中，亦另見于多種出版物，傳承有緒且著錄完整，十分難得。多年的教學和創(chuàng)作使顏文樑積攢了大量經(jīng)驗和豐富理論，無論是透視、構(gòu)圖、光影、色彩還是筆法技巧，他都能得其精髓并靈活運用于藝術(shù)實踐中。《上海豫園》構(gòu)圖考究，用色精巧，對光影的刻畫生動準確，筆法上粗細結(jié)合，張弛有度，是教科書般的典型顏氏作品。

本幅出版于多本顏文樑畫集

畫中所繪豫園位于今上海黃浦區(qū)，是明朝始建的私人園林，現(xiàn)已成為中外聞名的游覽勝地。《上海豫園》繪于1964年，正值豫園整修開放后不久。畫面左邊的建筑是被譽為 “豫園絕景”的仰山堂、卷雨樓，右邊則為著名的大假山景。仰山堂和卷雨樓建于清同治五年（1866），底層為仰山堂，因其為觀賞對面大假山的絕佳之處而得名，上層為卷雨樓，取唐詩“珠簾暮卷西山雨”之意。

上海豫園實景圖

《上海豫園》中，顏文樑分別取仰山堂、卷雨樓和大假山的一角，二者隔水相望，池中倒影可鑒，畫家使用大量垂直線和水平線，彰顯建筑物的雄偉端莊，同時襯托出飛檐的曲線之美，營造出了一種靜寂平和的氛圍。顏文樑曾說：“畫好陰面陰影之處，加上一些稍淡顏色（要與原色相近者），可有空氣感覺。”這幅畫中，仰山堂和卷雨樓的主體皆處于陰影之中，若仔細觀察則可發(fā)現(xiàn)，顏文樑正是通過“掃掠”暗部之法敷灰綠色，并點以零星的寶石藍色，營造出陰影的透明感和空間的縱深，同時通過灰色和偏弱的色彩對比，刻畫出靜水中的倒影，實景與虛景層次分明，足見其深厚的寫實功力。在構(gòu)圖上，畫家巧妙地“經(jīng)營位置”，使本來體量相差懸殊的仰山堂、卷雨樓與假山在畫面獲得均衡之感，假山上向斜出的樹枝雖只有寥寥數(shù)筆，卻起到與飛檐相呼應的重要作用。可以說，在這幅畫中，沒有任何一筆是任意為之，皆是畫家精心安排的結(jié)果。

Lot.655局部

顏文樑以寫實為本，卻并不排斥、輕視其他流派，雖從不以印象派自居，但對印象派的光色理論也十分熟稔，更不憚承認受其影響，這幅《上海豫園》的色彩交融和寫意筆觸都頗具印象派的風味。顏文樑曾說：“使人開心的風景畫是真正的美的。”他的風景畫正是如此，沒有夸張的顏色和表現(xiàn)方式，歷經(jīng)歲月洗禮，畫中流露出的真誠與平和更使人感動。